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日本电影(🐣)（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多(🛵)这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰(🤡)版真是很难。
《砂器(🍤)》，74年(🐘)上映，导演野村芳(🐒)太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推(🙅)进探寻其做案动机以及造成犯(😼)罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员(🤮)均落力演出，是一部动人心魄的(🍤)推理(🖊)大作。特别影片后半段演唱会的现场和(📮)警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画(📇)交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的(👻)争鸣文章(🐤)。
此片在当年票房排(⛹)名(😀)第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当(🤲)时在日本上映长(🍷)达一年之久。此片松竹公司发行(🕔)过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正(🏇)广版，这部电视剧以和贺英良(📻)的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的(🎼)电影版。
《望乡》，74年上映，一部(😡)日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社(📓)会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正(🏙)视日本这段不(🐽)堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民(🤷)造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具(🧀)纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项(💕)。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部(🎶)在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片(🔡)由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的(🈵)高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个(🌠)人认为首先是七十年代前期东(⛩)映《无仁义之(🔬)战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构(😼)不成太大吸引力，再说高仓健也没有(🥐)彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也(⛽)有不小的影响；另外此片情节设置(🚊)也有些不够真(🌑)实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉(💦)碎，国内电影还被左倾思想占据，《追(🕤)捕》和《生死恋》犹如(🖨)一(🛅)股强(🚊)劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为(😄)社会的时尚。上译的配(📁)音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了(🌁)艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于(🤡)当时国内上映的是海外版，删节较多(✋)。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全(👃)貌。
《伊豆的舞(🚦)女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残(🤫)梦》是四部七十年代由山口百(🕥)惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代(🔦)在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前(😶)的经典电影。靠(♎)他们超高(👅)的明星号召力，很多都入围当年电影(⭐)票房十强，但在电影评奖中却无一(📗)斩获(⛹)。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完(⬜)美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播(♊)放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年(🥜)前曾发行了山口百惠电(➰)影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗(🧤)憾的是没有收录上译的配音，这几部电(🐏)影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成(⛲)为永远的遗憾！

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