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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日(🌛)本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已(🕰)经不吃(📜)香了，本片主演除了栗原小(👫)卷其他的在日本也不是很有(😈)名。此片在日本还没(🎖)有发行任何影带和碟片(🏻)，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳(🤗)太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落(💫)力演出，是一部动人心(💂)魄(⬜)的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同(✴)时穿(🙀)插着(👡)罪犯的回忆，音画(🏍)交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中(🛰)国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在(👾)各大奖项中多(😖)次获奖，据说当(📉)时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的(🚵)录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的(🐇)主观视角出(🐝)发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日(🎇)本导演的良心(😭)之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被(🖇)社会遗弃的人。影片敢(💾)于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这(💐)部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了(🧕)一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺(🍥)术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票(📿)房失败的商业片，却在中国取得了难以置信(🕚)的成功。此片(🌾)由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五(🔪)亿日元，但票房仅排(🔦)在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了(🥩)76年已对观(👴)众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠(📏)的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在(🌊)中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和(🎲)《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大(📳)鬓角成为社会的时(👺)尚。上译的(😤)配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经(🧒)典台词至今被人耳熟(🐦)能详。
由于当时(👚)国内上映的(🏜)是海外版，删节较多。还好日本先锋公(🚸)司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看(😀)到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友(🚅)和联袂主演(😴)的四部电影。七十年代中(📯)后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌(🔔)全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请(🧥)到六十年代在日活拍青春片捧红(📪)吉永小百合的导演西河克(🚋)己，为这对搭档度身定做(🐓)一系列电影，其中不少都重拍自(💌)以(🕹)前的经典电影。靠他(⛅)们超高的(💒)明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最(🐍)受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视(🚷)上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几(🎯)部电影的配(🏟)音很难弄(🌪)到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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