《无码白浆水》

日本电影（老译制片(🚧)）之我(🎈)见（上） 日本电影（老(🚕)译制片）之(🤷)我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这(🍬)样的青春爱情片，到71年这类电影已(🐵)经不吃(👦)香了，本片主演除了栗原小卷(😝)其他(🙏)的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进(👝)探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步(🌘)推进，摄影美轮美(🏀)奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推(🤬)理大作(🚃)。特别影片后半(🎅)段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪(✳)犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很(🧘)多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房(📠)排名第四，同时在(🍐)各大(🎞)奖项中多次获奖，据说当时(🐚)在日本上映长达一年(🔼)之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一(🗼)次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年(💒)的电影版。
《望乡(🐘)》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治(🐵)维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些(💚)妇女的(📧)悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃(📘)的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部(👵)电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂(🚫)器》囊括了74年度各大电(🤳)影(🤓)主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段(🗻)，现在看(🏆)绝无色情的成份，反而增强了(🆙)影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得(😲)了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯(🌒)弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首(⭕)先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类(🍚)的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆(🚘)脱以前义(🕹)侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作(🗣)，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外(✝)此片情节设置也有(🎊)些不够真实，社会批判(🤕)性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电(🕉)影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷(🕗)了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司(⬇)发(💆)行了此片的DVD，修复(🍮)效果很好，使中国观众得以看到此片的全(🚃)貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演(🧕)的四部(🔼)电影。七十年代中后期，这对金童玉女(💞)在日本享有很(🌩)高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在(🥕)日活拍青春片捧红吉永(🕕)小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都(🌪)重拍自以前的经典电影。靠(🏰)他们超高的明星号召力，很多都入围当(➰)年电影(📏)票(💐)房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的(😽)《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代(😗)在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年(🙁)《血疑》在电视上播放(💑)，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年(💹)前曾发行了山口百惠(❗)电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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