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日本电影（老译制片）之我见（(🤰)上） 日本电影（老译制片）之我见（(🕗)上）

《生死恋(🎒)》，71年上映，60年代日本拍(👎)了(👳)很多这样的青春爱(📋)情片，到71年这(🕶)类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷(🥣)其他的在日本也不是很有名。此片在日本(👵)还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版(♍)真是(🅾)很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设(🍬)定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案(🔄)动机以及造成犯罪的各种社会背景(📟)。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主(🌍)要演员均落力演出，是一部动人心魄(🗽)的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的(🎼)侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多(📿)电(🎥)影杂志都有关于这部(📫)电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名(😠)第四(❓)，同时在各(🕴)大奖项中多次(♍)获奖，据说当时在日本上映长达一(🐩)年之久。此片松竹(💝)公司发行过很多版(😓)本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居(🚹)正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了(💌)74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日(🌟)本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本(😓)主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：(🍪)3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊(😴)括了74年度各大电影主要(🍾)奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片(🅾)段，现在看绝无色情的成份(🍎)，反而增强了(🐝)影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失(🌴)败的商业片，却(😦)在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演(🗒)佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前(🅿)期东映《无仁义之战》之类的黑(⛺)帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大(🛀)吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还(🛷)有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社(🗾)会批判(🍩)性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人(💡)帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年(🚍)代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了(📇)艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版(🎅)，删节较多。还(🌪)好日本先锋公司发(🚟)行了此片的(🆗)DVD，修复效果很好，使(💛)中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和(🕞)三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对(♈)金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到(🤞)了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉(🗓)永小百合的导演西河克己，为这对搭档度(🥛)身定做一系列(🛠)电影，其中不少(🔊)都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票(🏴)房十强，但在电影评奖中(🌚)却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美(🎢)结局。
山口百惠是八十年代在中国最受(🥋)欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播(♊)放，她的人气达到(🤠)顶(🔬)峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的(🐹)DVD,但画面质(🍉)量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译(🏭)的配音，这几部电影的配音很难弄(💇)到，而且电视也极少播上译的版本，但(🌅)愿不要(😜)成为永远(♟)的遗憾！

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