《后宫帝王之妻》

这么多年过(🥦)去了，《女人不是月亮》依(👰)然是维护女权的优秀代表在中国长达两千多年的封建社会里，男人一直是最高权(💫)力的掌握者和操纵者(🧀)，即使在唐初和(🚨)清末出现了以武则天、慈禧为代表的女性独裁者，但在历史的长河中(🤠)，这仅仅是昙花一现，没有彻底改变男尊女卑的封建专制，无(😰)数的女性依(🐝)然被压迫(🍐)和残害。当时光进入到新社会后，这样的封建专制被彻底打破，“妇女能顶半边天”的口号(🛄)响彻寰宇，女性被歧视和剥削的时代一去不复返了。但在我国广大的农村(🍏)，男尊女卑的封建思想一直在某些人的脑海里存在着(⛴)，男权主义也在生活的日常中不断发生着，许多女性无法维护自己的权益，导致家庭矛盾(🍳)爆发(📡)，引发许多值得(😂)思考的社会问题。

1992年，由中央电视台、中国电视剧制作中心(🖋)联合摄制的14集电视连续剧《女人不是月亮》在央视一套黄金时段播出，剧中人物“扣儿”的人生(🕷)经历，再次引发人们对女性自立、自强的社会讨论，普遍认为“扣儿”所经历的人生磨难以及自强不息的奋斗精神是文艺作品中改变女性命运为数不多的优秀(🏷)电视剧，也印证了新(🍻)时期女性在思想上的觉醒、在对待命运的那种反抗和挑战(🕚)精神。该剧在央视播出后引起了巨大反响，观众对赵明明在剧中饰演(🚣)的那个敢恨敢爱的“扣儿”非常喜欢，这部剧也成了赵明明进入影视圈的代表作。

山村姑娘“扣儿”（赵明明饰）自幼父(🕊)母(🕋)双亡，打小(🐳)跟随姨妈（陈励饰）一家生活在封闭、落后的山旮旯里，与表哥“纽儿”（于凌达饰）青梅竹马，一起长大。当“扣儿”出落得亭亭玉立的时候(🕷)，由于姨妈担心自己缺根弦的儿子找不到媳妇，便打起(😼)了“扣(💝)儿”的主意，打出感情牌来感化“扣儿”与自己的儿子成亲。身为封建思想的受害者和传播者，姨妈的行为是自私的，在这一点上完全背离了“扣儿”的个人意愿，以一种“肥水不流外人田”的思想观念对“扣儿”搞感情绑架。不甘心命运被挟持的“扣儿”欲逃离这个唯一的“家”。

如果说田牛（纪原饰）的演出队让“扣儿”见(🍡)识了山外的世界，那么朦胧的爱情才是(🗿)坚定她追求幸福的决心。“扣儿”有逃离大(😸)山的想法与(🐗)认识了帅气的田(🐼)牛是分不开的，但“扣儿”在(🌮)追求自由、幸福的道路上命运多舛，可每次在她遭遇人生转折的时候都能遇到贵人相助，这些(👂)贵人中有正直仗义的朴四爷（梁音饰）、憨厚善良的(🕑)“三哥”赵鬼（张山饰）、端庄贤淑的欧阳珠（柏含(🕑)饰(😼)）等，他们无不在“扣儿(🕴)”面临人生抉择的时候为其倾力相助指点迷津。“扣儿”在与这些人共同的交往和生活中发现了人性的美，开阔了视野，认识了社会。尤其是欧阳珠对“扣儿”的谆谆教导(😌)，欧阳珠以一个“过(🤘)来人”的身份和阅历教导“扣儿”凡是要(📧)靠自己，这样才能自立、自强起来，才能受到别人的尊重。在欧阳(💏)珠的帮助下，“扣儿”找到了自我，依靠自己的勤奋和努力，在模特大赛中脱颖而出，受到专家和评委的高(📣)度关注，也再次证明了山沟里能飞出金凤凰的事实。

在男权社会，女性依附男性的生存法则似乎是亘古(🏎)不变(🖱)的，纵使女人有“三头六臂”之能，一旦步入婚姻，似(📶)乎就应该低调行事，甚至做家庭主妇，相夫教子。如果风(🦆)头日盛，盖住了男主的光环，男主会很没(🍚)有“面子”，时间久了必然导致家(🗻)庭矛盾发生，剧中的田牛就是这么一位狭隘的大男子主义者。美丽清纯的“扣儿”一共与三个男人经历(🏣)了情感(📍)纠葛，第(🍌)一个是青梅竹马的傻表哥。在“扣儿”眼里，表哥就是表哥(🔲)，在姨妈的亲自操纵下这桩婚事也仅是一厢情愿，“扣儿”不能因为还姨妈的养育之恩而以身相许自己并不喜欢的表哥；第二个是“三哥”赵鬼，单身的赵鬼能与“扣儿”偶(🕦)然邂逅本身也是一种缘分，对于赵鬼叔嫂对她的恩(🚋)情，“扣儿”感激不尽永生难忘，嫂子(📏)（方青卓饰）的有意(💏)撮合也未能(🥧)如愿，因为恩情与爱情是两(😛)码事。赵鬼即(👫)使有心也没有勇气向“扣儿”表白，他自卑自己的形象，不敢有(👪)非分之想，对这样的爱，赵(🌮)鬼痛苦地埋在了心底，而“扣儿”也明白“三哥”的想法，给欧阳珠写信求助毁容(🤐)的方法，以(🍛)此与赵鬼达到般(🔠)配。剧中的这一段非常感人，配上李娜的插(📎)曲《苦爱》，唱得肝肠寸断(🌍)。第三个是剧中的男一号田牛，其实田牛才是“扣儿”中意的男人，有帅气的外表和忧郁的眼神，还有那敢闯敢拼的韧劲儿。在这个故事中，我们不能怀疑“扣儿(🎋)”与田牛的(🌭)真实爱(🥌)情，在他们第一次见面的时候就互生情愫，对“扣儿”来说这种爱是(🎧)朦胧的，但绝对是初恋。而对见多识广行走江湖的田牛来说，“扣儿”的美貌令他惊讶不已，可以用一见钟情来形容。

我们单独说说田牛这个人物。田牛本也是穷苦的农民出身，家(🌕)境贫寒却有一颗机灵的头脑，既有农村人的淳朴也有个人的聪明和心机，从他委身迎娶曹美蓉（蔡文燕饰）的那一刻起，就注定了这个穷小子有走捷径的野心。在该剧的前半部分，田牛这一形象是那样的可爱，完全一(✈)个农村有志青年(😜)的典型，但随着事业的发展和金钱的积累，田牛的价值观和暴发户的劣根性完全地暴露出来(🌎)，大男子(🌆)思想也随之膨(⚽)胀起来，这一点非常符合改革开放后某些土大款(🐨)的人格特征。自私、独断、偏激、狭隘成了田牛的(💔)代名词，他错误地认为，只要有(🔩)钱(🤴)做铺垫，会拥有美丽的爱情和幸福的家庭，自己的形象和地位也会达到人生巅峰。当(🕓)田牛(👲)把这一逻辑在“扣儿”身上发号施令的时候，他完全忘记了被(📭)肖如男（董智芝饰）唾弃的一幕，多么深刻的教训，他竟然执迷不悟，依然(🤦)我行我素地沉迷于金钱能换取一切的美梦漩涡当(🍑)中。

“扣儿”的人生是不幸的，但也是幸运的，她在成长的历练中完成了(🍒)自我塑造，以一颗金子(😧)般的心回报着她爱的人和曾经帮助过她的人，从山沟里爬出来之后经(🕖)过(🌂)坎坷的(📅)跋涉，弄懂了命运要由自己来(😊)安排，而不是依赖任何的权势和金钱。当过惯了锦衣玉食的生活的“叉子”（郭公芳饰）被包养她的(🌳)包工头抛弃的时候，这一幕对“扣儿”的震动很大，可怜的“叉子”已经精神失常，残酷的现实告诉“扣儿”，一个不懂得自爱，向往纸醉金迷生活的风尘女子注定没有好的结果，“扣儿”也绝不会重蹈覆(🌋)辙，这样鲜明的反差和对比深(🛀)刻而(📃)耐人寻味。已经觉(🎾)醒的(🏀)“扣儿(🎚)”好不容易历尽艰辛逃出了(🈶)包办婚姻的封建牢笼，怎么能再次进入田牛(🎡)设计好的新的牢笼呢？“扣儿”对田牛的爱没有(⚾)变，可此时的田牛已不再是曾经那个毛头小子了，而是一个(📃)充满霸道、自私狭隘的所谓“企业家”了。“扣儿”向往幸福，更向往自由，她要做一(🔇)个自立、自强的女人(♎)，但前(🌋)提是要懂得自爱，不能像“叉子”那样落得一个悲惨的结局。就像毛阿敏在片(🥈)头曲中唱的(💵)：女人不是瓶里那束花、女人不是笼中那只鸟、女人不是墙头挂的画，女人是什么？今天我来答！

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（文/田战利）

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