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日本电影（老译制片）之(📴)我见(🌬)（上） 日本电影（老译制片）之我见（(💰)上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青(🍀)春爱情片(🎵)，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也(🍃)不是很有名。此片在日(♈)本(🔲)还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难(🕕)。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之(😨)作，本(👊)片先设定罪犯，然后通过(🌴)情节的推进探寻其(🔗)做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂(🏳)，音乐低沉悠远，主要演员均落力(🎢)演出，是一部动(🔯)人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片(🔒)对人性(🎿)的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的(🌍)争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片(🛄)松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视(🏘)角出发，部分情节借鉴了74年(😘)的(🗯)电影版。
《望乡》，74年(🖱)上映，一部(🦎)日(🕦)本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫(🐰)穷，到南洋卖身挣钱(💑)，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃(⛑)的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其(📈)阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的(😵)灾难。这部电影用4：3的(🥃)比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中(👘)国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在(😙)看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日(😔)本票房(🚅)失(👮)败的商业片，却在中国取得了难以置信(📃)的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高(💪)仓健(🤼)领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个(🚪)人认为首先是七(🤥)十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻(🐭)底摆脱以前义侠的形象；还有(🔻)就是此片(🖕)由重新成(👸)立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不(👪)小的影响；另外此片情节设置也有(🏑)些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席(🕚)卷了中国大地，影响了一大批五六十(🐱)年代出(🏰)生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上(😩)译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商(🏑)业片有了艺术(🧀)片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版(💼)，删节较多。还好日(🥞)本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国(🏈)观众得以看(😙)到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四(🕤)部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片(⛹)捧红吉(🐎)永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本(🐷)女星，《绝唱》等电影的上(⏱)映为她(🌃)积累了(🍟)一定的观(📱)众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前(⌛)曾发行了山口百惠电影的DVD,但(🏰)画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗(🔊)憾！

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