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爱情片堪比武打片，被三变成逆袭神器？《回家的诱惑》也成爽剧了

看完《热(🛶)辣滚烫》，除了贾玲蜕变，印象(📻)最深刻的莫过于：

李雪琴饰演的莉莉“三”了乐莹，“闺蜜”变“敌蜜”。

说实话(⏱)，李雪琴躺在乔杉身上，看得我瑟瑟发抖(⏺)。

饭桌上被乐莹抓现行，扑通跪地。

李(👹)雪琴你真(🐊)是饿了(🔭)，什么都演得下去。

当然喜剧讲究一个反差，让最不像小三的李雪琴演小三，才出笑果。

李雪琴这个让人忐忑的“三儿”，让我(🍻)想起年前舆论为之吵翻天的“老三”楚志娟（王柠 饰）。

观众惊悚，以前的小三是狐媚(🌠)范儿的妖(🈁)艳女星专属，怎么现在反倒是李(🕞)雪(🐿)琴这款日渐崛起，让这(🥠)一角色走向另一风(🐽)格极端？(🌫)

（仅讨论“小三”形象流变问题，没有说李雪琴等(🤖)女星不好的意思）

图(👸)源《如果奔跑是我的人生》（下文称《奔跑》），上图小三下图原配

不乏自媒体审判观众：这款女人怎么就不配当小三了(🗾)？

《蜗居》里，海藻出轨老男人宋思明你们觉着正常，性别对调一下又开始审判小三年龄外貌，是不是又刻板印象了？(👯)

但要我说，与其纠结于谁配(🚭)谁不配，自己往被审视的陷阱里跳，倒不如让小三拥有话语权，聊聊：

她(🍢)们为什么会选择这个男人(🕣)？(🎛)

即，不审视小三的外貌，而审视当三的动机。

这种道德上不光彩的角色，自然需(⚡)要动机才能成立。

而一旦从动机切入，你会发现，现在(😠)的小三大概只剩“癫”这一个利器了(🗓)。

历数(🧠)以往女小三形象，不怪观众觉得楚志娟之类的(❕)炸裂。

从90年代末(⛹)第一(🔵)部婚外情连续剧走到现在，出(🍅)圈的小三角色都是这些：

98年《来来往往》许晴(⌚)饰(🥛)演的林(🗝)珠、99年《牵手》俞飞鸿饰演的王纯，到《蜗居》的海藻、《回家(🔘)的诱惑》艾莉、《我(🏨)的前半生》凌玲、《三十而已》林(👸)有有，再到如今的楚志娟。

对照很明显，由扎眼的妖艳x货，到普通路人。

跟剧中原配相比，外形也由绝对碾轧原配，逐渐过渡到远不及原配。

（此处是以世俗审美来评价，不代表我对女性外貌的主观审视）

《来来往往》吕丽萍饰演的老干部原配与新潮女郎林珠

当然，这期(📫)间电视剧的类型由大男主进化到大女主，焦点人物也(👍)从出轨男过渡到了妻子，对小三的态度自然也不同。

这一态度的变化趋势大致为：

无奈——厌恶——看戏。

开始还带着伦理上的纠结，接下来是恨之入骨、虽远必诛。

如今，则干脆盛行原配小三联合收拾(💔)渣男，比武打片还热闹。

很符合时代风貌的变化。

《好事成双》中的(⬅)小三原配

先看第一种情况。

90年代末，电视台(🌜)第一次播出婚外恋题材电视剧《来来往往》和《牵手》，不少人知道“三儿”这个词还是从此处来。

而俞飞鸿和许晴饰演(🖤)的女小三，大(🕐)概是最不被(💻)讨厌的三儿了。乃至《牵手》热播时观众写信到电视台投诉说“怎么(🥈)可以选这么清纯好看的女孩来演小三呢？”

可以想见当年观(🚏)众对俞飞鸿想骂又(🚕)骂不出，只能胡乱骂电视台发泄怨气。

选角其实也反映创(👞)作意图，两位三儿，除了和已婚男发生关系这个“污点”，基本是按正面角色甚至(🏏)女主角的手法来塑造的。

她们“堕落”的动机是电影式的：受到爱情/激情的引诱。

她们的确真心喜欢男主角，而两位男主角(🕚)吴若甫、濮存昕在剧中正是“一枝花”的年岁，能力突出、行事稳(😠)健、风度翩翩。

林珠爱上濮存昕饰演(🐮)的康伟业(❇)，是爱他的能(🔪)力性格赋予的魅力：静时深沉、稳健、克制，一旦爱上(🤞)便雷霆万(🐔)钧、深情霸道，林珠觉得这是年轻男人身上没有的魅力。

王纯跟(🕤)吴若甫饰演的钟锐发生关系，除了正常的爱情走向，钟锐的行为处事(🍶)有让王纯敬重(🤳)的地方，两人为了(🗓)共同信念还先后从公司出走，算是患难与共。

加上钟锐在王纯面(🤴)前模糊妻子的存(🚺)在(💻)，两人在一次冲动激情之下才发生关系。

两人当三的动机可以摆在台面上，也即情有可(🌑)原的。加上性(🌶)格温良，她们(🐀)在事前、事后(🕢)都有挣扎(🛵)。

王纯相对清醒，控诉钟锐的自私，见过原配夏晓雪（蒋雯丽 饰）后评价其美丽聪慧，自己除了年轻，没有能比得上她的地方，最后也主动选择离开。

林珠曾飞蛾扑火一头扎进她以为的爱情里，然而(⏪)一旦和康伟业(👬)生活在一(⛱)起，她曾欣赏的这个男人的能力和魅力削减太多，加(🎐)上生活困在原地以及原配的指责，她最终打掉孩子选择离开。

许晴(⛸)后来在《奇(🏥)葩说》上分享说林珠(🎅)当小三并不理亏，因为男主和原配是介绍式婚姻，后来已没了爱情，林珠也没有偷情，男主(🛴)在积极地跟原配离婚。

这观念(🆗)很林珠，林珠本身就是一个过于浪漫，不接地气的小布尔乔亚(👺)。

林珠还是王纯，你可(👩)以说她们当三(🔖)的(😪)动机是傻、天真，很难说(🛹)是可耻、险恶的。

从观众对她们不忍(😉)责骂就可见一斑，到了海藻，那观感就复杂了。

海藻是跟糟糠之夫蜗居，将来变成姐姐姐夫那样整天为钱吵得不可开交，还是委身一(📄)个(⏱)能满足(🆙)她所欲所求的已婚霸总？

这是一个在影视剧里泾渭分明，在现实世界却暧昧不清的选择。

骂海藻糊涂，却也知道宋思明给的诱惑太大了。

到了《回家的诱惑》里的艾莉，小三失去了暧昧不明甚(💅)至刺透现实的复杂性，或者说她好像是为女主复仇爽剧专设的恶毒女二。

艾莉当三的动机有些斗米恩升米(😚)仇的意味，她被品如一家抚养大(🚳)，因觉得被区别对待便想夺走品如的(🌅)东西，以补偿自己的缺失（她觉得那是本该属于她的）(🥑)。

艾莉的复仇心理——为了私欲(🏒)不惜毁灭毫无过(🚌)错的品如，或许放在心理学上解释得通，但在道义(🏟)层面则完全占下风，甚至还是阴暗，见不(🤰)得人的。

当然从流量上来讲，《回家的诱惑》无疑是最成功的婚外(🎺)恋剧。

它开启了供往后剧集模仿的婚外恋爽剧三件套：

原配复仇主题，以及名梗、名场面（捉奸、偷情等）。

继“品如(🎪)的衣柜”“你好骚啊”之后，《三十而已》林有有舔许幻山冰淇淋、《奔跑》楚志娟“喜欢奶酪味”等持续为观众奉上冲击三观的前沿茶学。

将(🏣)偷(🍟)情与私密大张旗鼓展览出来，大有招(🦃)呼吃瓜群众猎奇的意味。

这叫(🌬)主动将当三的动机龌龊化。

《回家的诱惑》后，小三都是(🛤)什么动机？

凌玲因为陈俊生条件好、(🌸)《好事(🎊)成双》江喜想升职加薪、楚志娟大概(🤕)是孤独了，林有有则莫名其妙看上许幻山。

基本和传统颂扬的价值观泾渭分明。

就像乐莹前期需(🚱)要被闺蜜抢男友，还给这对狗(🖋)男女当伴娘，才能凸显最后逆袭的大快人心一样，她(🈵)们这些小(📕)三某种程度只是促成大女主逆袭的下酒菜。

不同的是，凌玲(✨)和林有有(🔭)太供着观众痛恨的出轨男，自然站在原配对立(🅰)面，江喜、楚志(🖱)娟则将男人工具化，和原配一起打脸出轨男，符合女性(📍)一起手拉手概念。

自然前者让人讨厌、后者让人称快。

《第二十条》拍(🔮)摄花絮(🍍)

虽然反映一定社会情绪，却也只(🚖)是图一时爽。

相比《来来往往》《牵手》里男主有自身魅力，《蜗(💜)居》之后的出轨男基本(🥒)怎么卑琐怎么来。

《三十而已》许幻山无能、《奔跑》秦峰巨婴，《好事成双》卫明集渣之大成，还有变态抖s嗜好。

小三则变成推(🏎)动剧情、女主复仇、供观众发泄，甚至猎奇、狗血的工具人。

举个最直接的例子。

《来来往往》里，原配被同事告知自家老(⛺)公跟美女子幽会，怒气冲冲跑去宾馆捉奸，但一问前(🐨)台两人早已人去房空(🕹)。

我们知道，国人向来(😪)热衷捉奸，剧集则回避让人肾上腺素飙升的场景，不事先审判任(🍟)何人物，毕竟一旦展(💅)示捉奸(🛏)，就是在将小三送上舆论场上鞭笞，除了满足观众猎奇心，于剧情毫无助益。

但在后来(🌲)的剧里，奸不仅要捉，还敲(🏅)锣打鼓、推陈出新、独辟(🆓)蹊径地捉。

《好事成双》里林双的美甲捉奸。从丈夫衣服里发现了涂有美甲的指甲盖，于是借着给丈夫同事送咖啡的名义，观察谁有相同的美甲。

捉奸戏码拍得像谍战一(💨)样惊心动魄。

更别说《奔跑》里角度刁钻的室外(👷)电梯捉奸，捉奸人还是尴尬的丈母娘。

如此，小三、出轨剧情开始“雪琴化”、小品化，反差、惊悚效果拉满。

我(🤵)自是对李雪琴这类女星没有任何意见，但若换到资本的视角，他们选择这些非典型美女的目的是什么？

总不可能是为了拓(🚬)宽大众审美吧？(🎢)

这才是《蜗居》之后小三形(🎯)象的问题所在：

看20多年前的婚(🎊)外恋剧，你会觉得每个人都(🔼)有可恨可怜之处，三人黏在一张网里挣脱不开，而只有坦率面对(♊)既有事实，才有可能解决困境。

《蜗居》之后的婚外恋剧是“奸夫淫妇”轮换浸猪笼，起初是小三一个人(⛔)浸猪笼，后来是出轨男浸猪笼。

《繁花》作者金宇澄曾在《十三邀》里，对将人性简单、(👭)武断标签化提出异议，他说如果按(👿)现在的口吻，《安娜·卡列尼娜》里的渥伦斯(💔)基就(🚨)是渣男一枚了。

你把这么(✅)复杂的人性变化

用这么低能的一句话

就去涵盖它

挺可怜的

前几天重温电影《甜蜜蜜》，黎明饰(🔲)演的男主与女主张曼玉在香港滚床单时，还没跟在天津的女朋友分手，脑子突然蹦(🐠)出：这不是现在所说的渣男嘛？

看完全片会发现用渣来形容(🎳)这么复杂的男主(🍕)是低能的，而且假如每个人都这么洁白无瑕，就没有遗憾、(🥅)没有故事、没有电影了吧。

我们对命运、人性、关系、情感的高级沉淀，正来源于这些敢袒露现实，并用谦卑的态度(🕗)，善意和真诚对待人物的“不正”作品。

《蜗(🛃)居》怎么(🌘)力(⏱)透纸背描绘宋思明和海藻的关系？海藻妈精辟点出：

海藻不过是宋思明

借以炫耀成功的手段而已(👤)

海藻爱的也不是宋本人

是宋光环照耀下

对(🧐)她所求所欲无不点头的一种畅快

《来来往往》和《牵手》这两部大男主剧，虽然观念受时代局限，但创作思维成熟。

我记得剧中原配有一句话(👾)，说清了三人的利益关系，话虽糙却现实赤(🍔)裸：

我承受的是他创业的过程(🍊)，而你享受的是他创业的成果。

男主康伟业的变化是从有钱开始，是他不再需(🐇)要糟(🙊)糠之妻，有资本追求自(💚)己的激情开始，而原配妻子怎么会甘心，这场仗一(📈)直是她跟丈夫的利益争夺，虽然附带上林珠，也是(🎬)动之以情晓之以理，并没有把怨气撒在她身上。

很多事(👖)情你没法改变，那是本性、利益、(🗽)人性变(🌵)化决定，《蜗居》里有对男女占有不同的观察，海藻姐夫对小贝说：

男人的占有好比(😍)打仗的战地，一旦进驻了，就算得到(🏼)了，但用不了多久，就会撤退……女人的占有是细(💔)菌的蚕食、蜘蛛网的扩张、棉花糖(🏚)的(🦐)膨胀，那是经年累月的。

每个人都有他的苦衷，每个人都有他的自(㊙)私凉薄，看懂模糊地带才懂得谅解、理解、宽宥。

《来来往往》结尾还谦卑地将主人公命运交给观众。

观众朋友们

你们能帮他选择一条新的人生道路吗？

是呀，我们怎么能从电视剧中找到问题的答案呢。

但如果早就算计好了答案，等着(🐛)观(👱)众往里钻。

国产小三怎么能不愈发癫狂？

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