最近有两件事让Sir陷入思考。 一、国产流水线爱情片再次于大档期独领风骚,《我(⭐)是真的讨(🤸)厌异地恋》成为五一档票房冠军,上映7天(💸)接近1亿。 二、前不久,号称年度爱情的韩剧《二十(🎤)五,二十一》,因结局“BE”(男女主(💖)最(🌸)终没走(❇)到一起)而被大量观(🥡)众(📀)怒打一星,评分从9.1跳水至8.0。 集体情绪的背后原因很复杂。 为“烂片”贡献票房并不全因观影品味,当然也是情侣们在当下无片可看,没地可去;怒打一星也不全是嗑糖上头,后期剧情逻辑割裂固然辜负(❓)了当初入坑的一片真心…… 或许许多毒饭对这两部作品都还陌生。 但只要你关注过近年国内外的“爱情”作品,以及它们引起的舆论。 大致能发现 过去提起“爱情”,是一件相对轻松的(🎼)事。 浓(🤯)烈时,可以超越教条与庸俗;慵懒时,可以浪漫而无序。 如今提起“爱情”,我们变(🌀)得谨(🎠)慎而焦灼。 三观、道德、现实…… 通通可以迅速凌驾于“爱情”之上。 为什么?(❓) 今天Sir不想用常规(🎗)分析的方式得出答案。 而是希望投入到过往的作品中,寻找一种,或多种,曾经被我们笃信为美好的爱情。 这个过程。 对于那些仍在意爱情的(🏾)人,或许是更有用的“答案”。 01 “神明没收了人类的胆怯(💤) 使少年们的青春轰轰烈烈” 《以爱》里的一句台词,曾是许多青年的写照。 这种“轰烈”。 或者说“勇气”,并不能与勇敢划上(🕎)等号。 更多的 对未知充满好奇的我们,恰好邂逅那个陌生而神秘的TA。 土井裕(🌆)泰执导、坂元裕二编剧的《花束般的恋爱》,就细致入(🤐)微地讲述了两位主(🐝)角如(🧤)何勇敢追爱并沉(👅)浸其中。 同样一部“BE”作品。 却在前段时间大陆重映时成(🛡)为黑马。 2015年,21岁的山音麦(菅(🔀)田将晖 饰)与21岁的八谷娟(有村架纯 饰(🍦))(🍷)相遇。 他们一样喜欢押井守、杨德昌、今村昌平(🧣),喜欢把电影票根当书签,喜欢宽松卫衣和帆布小白鞋。 为什么耳机线总缠在一起,为什么布可以赢石头,为什么一群人(🚲)要在不(🌆)像KTV的KTV唱歌…… 这种“默契”是他们从未遇到过的“未知”。 “每个人都(🏌)很孤独(👢)。在(🏌)我们的一生中,遇到爱,遇到性,都不稀罕,稀罕的是遇到了解。”廖一梅在《柔软》里(🔵)如此形容“了解”的重要性。 原来世界上有和我这么(Ⓜ)像的人啊。 跟TA在(😁)一起,接下去会怎么样? 于是,他们(🦁)恋爱了。 看着他们目若秋水的(🤨)眼睛,你很难不想起村上在《挪威的森林》里那个经典的形容: 春天的原野里,你一个人正走(🦏)着,对面走来一(🍲)只可爱的小熊,浑身的毛活像天鹅绒,眼睛圆鼓鼓的。它这么对你说:‘你好,小姐,和我一块打滚玩好么?’接着(🌧),你就和小熊抱在一起,顺着长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去,整整玩了(🖐)一大天。你(🍃)说棒不棒? 可以(🧟)是春天。 可以是夏天。 总之,TA即将(🌔)成为(🥗)你日后对某种(🤓)固定画面的代名词。 02 “现在成为一家人的话 我觉得能和你(🤣)过好” 偶像剧的故事一(🍢)般到这里就结束了。 随着时间推移,你准确察觉(📣)到“爱情”在无可挽回地走向消逝,只能眼睁(⛷)睁地看着(😕),连发出一(🎚)声哀嚎都是奢侈。 就像山音麦和八谷娟。 他们竟然都喜欢押井守和杨德昌,但,全世界同时(♍)喜欢这两位导演的人何止百万? “心动”不过自欺欺人。 同居几年后,荷尔蒙一褪去,那些被遗忘的不合拍便成了恋情的裂痕,愈久弥深。很多人(🚡)说两人分手的节点是(👇)“生活习惯不合(🎹)”。你要早(💢)早睡觉,他要熬夜加班;你想周末约会,他要出差换升(🤾)迁机会;连过去都喜欢的书、游戏、(🗳)电影(🔹)也聊不到一起。 但如果非要在爱情逐渐消逝的N个岔路口上找一个最重(🗼)要(🍹)的路口,Sir以为是山音(🆑)麦的“渣男”前辈去世。他当晚想和女友聊聊,但吃了闭门羹,打游戏发泄片刻后,又出门吹了很久的晚风,坐在河(🐠)边哭得像个八岁小孩。 次日一(👦)早,八谷娟想聊,但他已经“走”了出来。 《千与千寻》中有类似场景。 但这次痛哭过后,千寻变得更加勇敢。 人生就是这样,倘若某个重要的节点TA没有参与,那(📚)以后也没有参(🛌)与的必要。 这(⛔)或许是《花束》的“BE”并不让人反感的原因: 它是浪漫的,更是清醒的。 分手那天,两人相当默契地选择(🔵)曾经定情的餐厅。 这种自欺欺人的话一说出,八谷娟还真有点动(👇)摇。 直到一对“年轻情侣”的出现: 过去,他们也是如此这(🚿)般,眼里闪烁着火花;如今,还在闪烁(🎦)的只有泪花。 说来也怪,真分手后他们反而放松了。 我们之前的职业生涯都很(🧠)漂亮 有人把他们恋情的失败归于“不是100%合(🧦)拍”、工作太累、缺乏交流、(😲)被社会化、男主(📎)不(👚)再单纯(🦋)等诸多原因。 但都不准确。 他们不再是爱情里的“初生牛犊”了。 再说得残忍一点 在爱情里我们首先学会的不是更关注对方,而是更关注自己。 同样剧情也出现在《二十五,二十一》里(💽),不过表现得要更加露骨。 罗希度(金泰梨 饰)18岁那年,也(🕓)曾一度以轻视自己的方式将(🤴)自己隔(🈳)离于世俗,献身于爱情。 但现实呼啸而过时不(🎗)讲一丝一毫的道理。 也不会因为任何原因就对谁网开一面,包括拜服、(💰)祈祷、(🚺)迎合与顺从。 《如果·爱》中(🤗)对这种“背叛”的描写更赤裸。 初始,两人都(🏅)满脸纯洁。 转眼,孙纳便加入沉沦者的行列,开(🏞)始醉生梦死。 过(🍬)程仅(🖤)三分钟。 她跳的那首舞曲叫《十字街头》。 爱情的“初学者”都会经过那(🎏)样一个十字街头。 向(🏬)左向右无关对(🐾)错与好坏。 只能说,我们(🛌)更容易败(🌋)给自私的欲望。 世界本就邋遢,还有什么可怕 爽不爽一刹那,天堂地狱一家 我们之间的距离,相差不过毫厘 在十字街头,没啥好坚持,别跟生活呕气 正如两部作品的结局。 陈可辛、坂元裕二不约而同地选择让他们重拾纯洁——孙纳还会为“聂文”流泪,山音麦还会为“初恋”欣喜。 人啊。 失去什么,便越怀念什么。 03 “我不知道自己被困在哪里 但(🥣)我(🐨)很想挣脱” 可惜,这(😾)种重拾是顶级爱情片主(🍲)角才有的待遇。 或者说,我们能够拥有的唯一好运,就是看着他们的哭(🔪)与笑,缅怀自己曾经拥有的“夏天”。 在熙熙攘攘的大城市,独自一人居住在(👠)十几平米的卧室,面对两三个完全陌生的舍友(🐝),有作息时间、是否吸烟、是否养宠物等一大批问题需要磨合…… 期待爱情,似乎是最便捷(♊)的“避风港”。 可问题就出在这 什么“告(🆚)白是(🥖)小孩子做的,成年人请直接用勾引。勾引的第一步,抛弃(📯)人性,基本上来说是三种套路,变成猫,变成虎,变成被雨淋湿的狗狗。” 当爱情都渗入阶级化。 不相信爱情,又变成我们将孤独合理化的最充分的理由。 爱在三部曲把这种消失的东西形容为“浪漫”。 我所有的浪漫都在一夜之间消耗光了。我将永远不可(🏮)能再有那种感觉了,就好像,那一夜不知道怎么引发了我的全部感(🌋)情,我把这些感情都向你倾诉出来,而你却把它们都从我身边带走了… 而如果用《花束般的恋爱》中的说法,这种状态是“燃烧殆尽症候群”患者。 他们不再有精力、创造力和雄心壮志,也没(🍊)有闲情逸致去变成天上忽明忽暗的云。 夜深人静,你难免想听着歌追忆往昔。 就像《花束般的恋爱》的片名,那个夏天尽管如花束(👅)般(😷)短暂,已经是一个不可多得的(🅾)避难所。 可很少人(💌)能懂得 这不是导演真(🔦)正想表达的结局。 更不是“爱情”真正的结局。 外人总会轻易看见花瓣的衰败,花朵的凋零,却鲜少注意花束底下的“土壤”。 土壤是什么? 往小了(🐓)看,是生活。 柴米油盐的生活。 往大了看,是时代(📳)。 物质现实围剿爱情的时代。 《倦怠社会》中,韩炳哲曾对数(😄)字媒体时代人类的精神状况进行过分析: 过去人们关心如何拥有美好的生(🤙)活,其中也包含了如(🍎)何融洽地共同生活,如今人们则只考虑如何存活下去。 如(🏢)果回到Sir文(🐰)章开头的两件事: 对优秀作品中爱情纯洁性的无限拔高,以及(😓)对烂片中虚假爱情的(💜)无(🌐)限容忍。 都像是我们反抗时(🖨)出(🏠)现的“过激反(🍋)应”。 Sir当然理解这(♍)种压抑(🧞)。 类似电影中男主为提高职场竞争力,迫不得已拿起成功学(🚂)书籍;又为挽留(🐋)爱情,迫不得已提出结婚的绝望发言。 这正是他们爱情变味的开始。 不是爱情输给面包。 而是 爱情本就不应(🤓)该成为对抗现实的某种“武(❕)器”。 Sir想(🎎)起最近印象深刻的一段台(🔫)词。 来自高分韩剧《我的解放(🔆)日志》:(😯) 但我很想挣脱(💕) 我希望我的人生可以真的幸福(❣)快乐起来 求生是一种意志。 而挣扎,是本能。 或许每个时代都有其无法轻易解决的困境。 但至少。 一个更好的时代,应该让我们接纳不同姿势的“挣扎”,不同结果的“爱(🛠)情”。 本文图片来自网络 编辑助理:李寻欢不作乐
爱好相同,连困惑也相同:
可生活的故事才刚刚开始。
唯一不(🎁)同是,千寻(🌄)无(🎶)助时,有(🚕)白龙在身边(🆘),尽管他只是轻轻拍了拍千寻肩膀。
因为她知道,自己(🥖)背后永(🤒)远有一道视线在注视,有一股(🔠)力量在支持。
箭在弦上,山音麦突然又想挣扎一下,他要求(🚎)婚——(🅾)觉得结了婚、有了(🈶)孩子,把爱情上升为亲情(🆖)就好了。
可以像热恋期那样面带笑容、无话不谈,并伴随着欲说还休的遗憾。
就只差一步
要Sir说,都对。
你看它似乎是黄金时(🥍)代、铝合金时代,可只要这(💳)头巨兽一张开血盆大口,你便可以轻而易举地看到它的青铜獠牙。
孙纳、林(📹)见东一同穿过狭长的小(🤵)巷,人潮汹涌(🔽)中透露着声色犬马。
我们中的(🎗)绝大多数人都没这么好运。
我不知道自己被困在哪里
直到有一天我能够大叹“这才是人生啊”
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