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《热辣滚烫》引关注，李雪琴演技获(💗)赞，小三角色再引讨论

在观看《热辣滚烫》之后，除(😺)了贾玲的角色转变之外，最令我印象深刻的是——

李雪琴饰演的莉莉对乐莹实施了“第三者插足”，原本的友情也因此转变为敌意。

坦白说，当(🔸)看到李雪琴躺(🥅)在乔杉身上时，我不禁感到一阵寒意。

在餐桌上被乐莹当场发现，她立刻(🍈)跪(🌷)地(📅)认错。

李(🥂)雪琴的表现确实令(🕸)人钦佩，她为了角色甘愿尝试各种情境。

然而，喜剧往往依赖于反差效果，正是由于李雪琴(🌘)看似(🚃)与“小三”形象相去甚远，她的表演反而产生了出(🤠)人意料的喜剧效果。

李雪琴这个充满悬念的“第三者”，让我联想到了前阵子(🙄)因角色“老三”楚志娟（王柠饰）而引(🕠)发广泛讨论的舆论风波。

观众们不禁感叹，曾经的小三形象总是与妩(🐆)媚妖娆的女(🍚)星(👑)联系在一起，而现在，李雪琴这类逐渐崭露头角的演员却为这一角色带来了全新的风格。

（仅讨论“小三”形象流(🚚)变问题，没有说李雪琴等女星不(🍈)好(🐷)的意思）

图源《如果奔跑是我的人生》（下文称《奔跑》）(🌳)，上图小三下图原配

在自媒体舆论场中，我们时(⏭)常观察(📅)到一种现象：当公众对某部影视作品中的女性角色涉足婚外情进行热议时，往往会(📲)因性别设定和人物形象而产生双重标准。例如，在《蜗居》一剧中，海藻与宋思明的不伦之恋被部分观众默(🏖)许为剧情常态，然而一旦性别反转(🏒)，便引发对外貌、年龄等表象因素的尖锐审判。这种看似矛盾的态度(🍵)，是否过于刻板且局(👍)限了我们的思考维度呢？

但换个角度探讨，与其困(🈚)于“谁有资格成为小(🎛)三”的道德漩涡，不如尝试倾听这些(🤝)身处争(🏵)议中心的女性声音，探究她们选择介入(🔭)他人婚姻背后的深层动机。换(🥧)言之(🐟)，我们应当将关注点从评判小三的外在条件转移到挖掘其内在动因上。

毕竟，任何在道(🕷)德天平上显(📠)得灰暗的角色，其行为背后必然存在某种驱动力。当我们深入剖析小三们的心理动机时，或许会惊讶(👭)地发(📗)现(🍃)，如今这一群体所依赖的“生存法则”，似乎只剩下一种近乎(✨)偏执的执着。

回顾过去二十多年来荧幕(📑)上的经典小三形象，从许晴在《来来往往》中塑造的林珠，到俞飞鸿在《牵手》中演绎的王纯，再到《蜗居》里的海藻、《回家的诱惑》中的艾莉、《我的前半生》凌玲、《三十而(🤬)已》的林有有，直至今日备受瞩目的楚志娟，这些角色在外(👝)形特征和社会(📕)背景上经历了显著的变化——由最初的艳丽夺目逐渐过渡到平凡无奇，甚至在某些情况下，她们的外形魅力相较于原配主角已然黯然失色。

这样的(🌂)转变无疑揭示了一个社会文化层面的现象：小三角色的(📸)形象不再单一，其背后的故事和动机也变得更为复杂多元。因此，对于此类角色的审(😆)视，我们更应(🥍)超越表面的道德批判，去触及并理解那些驱(🤠)动她们做出如此人生抉择的真实内心世界。

（此处是以世俗审美来评价，不代表我对女性外貌的主观审视）

《来来往往》吕丽萍饰演的老干部原配与新潮女郎林珠

当然，在这个过程中，电视剧的叙事重心经历(🎳)了一场由大男主向大女主时代的华丽蜕变(➗)，主角光环也从出轨男的角色悄然转移(🍴)到了妻子身上。随之而(🍵)来的，是(🕹)对小三这一角色认知与情感态度的深刻转变。

这种(🍹)态度的演变历程可以精炼地概括为：

最初的无(🔲)奈接纳——到深切的厌恶排斥——再到冷静旁观、以(🥎)局外人的心态看戏。

起初阶段，剧中对小三现象还流露出伦理道德(🚾)上的挣扎与(💨)困惑；随后，观众的情感逐渐(😄)升腾至恨之入骨的地步，秉(⛅)持着虽远必诛的决心。

时至今日，剧情发展更是顺应时代潮流，原配(🤚)与小三联手对抗渣男的(🎳)情节蔚然成(🗂)风，其热闹程度甚至堪比武打片的激(🍃)烈对决，生动展现了时代风貌的变迁和(😚)公众价值观的演进。

《好事成双》中的小三原配

在世纪之交的90年代末，电视荧屏(📦)上首度出现了以婚外恋为主题的电视剧《来来往往》与《牵手》，这两部作品不仅引发了社会热议，更是“三儿”这一词汇广泛流传的源头。

其中(📋)，由俞飞鸿和许晴所塑造(💱)的女性第三者形(😸)象，堪称是观众心中最为矛盾且不被普遍反感的角色典范。甚至，在《牵手》热播期间，有观众因两位(♌)女演员的清纯美貌而向电视台发出质疑信件(♐)，不解为何会选(🏉)择如此惹人怜爱的形象去饰演颇具争议的小三(😌)角色。

这段时期观众对俞(📺)飞鸿(🏎)饰演的角色情感复杂，虽心存责难却难以言表，最终只能将矛头转向电视台，借以宣泄对剧情走向的不满情绪(💇)。

剧中人物设定的(🥏)选择，实则映射了创作者的深层意图：尽管这两位女性角色因涉足已婚男士的情感世界而带有道德瑕疵，但她们的塑造手法几乎沿用了正面角色甚至是女主角的标准，赋予了丰富的人性化色彩。

她们的“堕落(❌)”并非源自世俗的浅薄欲望，而是源于电影般浓烈的爱情与激情的驱使。两位(🤹)女主角对男主角吴若甫和濮存昕（(🐯)分别饰(🛴)演剧(🏺)中的重要男性角色）的感情真挚而深(🎈)沉，彼时的他们(🛏)正值风华正茂、魅力四溢的(🐚)人生阶段，以其卓越的能力、稳健的处事风格以及翩翩(㊙)风度吸引了众多目光。

林珠对濮存昕扮演的康伟业一角的倾心(🎳)，正(🆙)是源于他性格中蕴含的独特魅力——静时深思熟虑、从容稳重、内敛自制，一旦陷入爱情便如雷霆万钧，深情而又霸道。在(🎅)林珠眼中，这种成熟男人的(🌀)魅力是在年轻男子身上难以寻觅的宝贵品质。

王纯与(🍽)吴若甫饰演的钟锐之间，除了正(🕦)常的爱情发展外，钟锐的言行举止也(👾)让王纯深感敬意。为了共同的信念，两人甚至先后离开了公司，共同度过了艰难时期。

钟锐在王纯面前刻意淡化(✈)妻子的存在，使得两人在一次冲动与激情中发生了关系。他们的出轨动机(➡)是可以理解的(🚬)，因为他们之(🚌)间的感情是真挚的。此外，由于他们性格温和，在事情发生前后都经历了挣扎。

王纯相对理智(🛑)，她指责钟锐(🛎)的自私，并在见过原配夏晓雪（(👮)蒋雯(♓)丽饰）后，认为她美丽聪明，自己除了年(🤗)轻，没有其(📒)他优势能与她相(🎥)比。最后，王纯主动选择了离开。

林珠曾盲目地投入她(👝)所认为的爱情，但当与康伟业生活在一(🤢)起后，她发现这个曾经让她倾慕的男人，其能力和魅力都大大降低。生活的困境与原配的指责(🍠)让她最终决定(🛏)打掉孩子并离开(🦐)。

许晴在后来的《奇葩说》节目(🎖)中分享道，林珠作为小(♍)三并非无理取闹，因为男主(💺)角和原配的婚姻是介绍式(🕌)的，早已没有了爱情。林珠并没有偷情，男主角也在积极地与(🔘)原配办理离婚手续。

这种观念非常符合(🛰)林珠的性格，她本身就是一个过于浪漫且不切实际(⏺)的小布尔乔亚。

林珠(🛅)与王(👦)纯，她们涉足三角恋情的动机或许会被形容为傻气、(🏀)天真，却难以定性为可耻或险恶。

观(🐒)众对这两位角色(💴)的同情与宽恕态度，从他们不愿苛责其行(🤽)为中可见一斑。然而，当焦点转移到海藻这个人物身上时，公众的情(🔏)感反(🎯)应则变得微妙而复杂。

海藻所面临的抉择，是在狭小蜗居中(👗)与经(🎙)济拮据的丈夫日复一日(🏣)地为金钱争吵，最终可能重蹈姐姐姐夫覆辙；还是选择投身于一位能满足她物(🍠)质与情感需求的已婚成功人士怀抱？

这是一个在影视剧中往往被清晰划分，在现实生活中却充满模糊界限的选择。

尽管我们痛斥海藻的迷途不返，但也不得不承认宋思明给予的诱惑力之巨大。而到了《回家的诱惑》中的艾莉这一角色，小三的形(🛡)象失去了现实生活中的暧昧与多面性，仿佛是为了成就(➡)复仇爽剧女主而量身定制的反派女二号。

艾莉涉足婚外情的动机似乎蕴含着“斗米恩，升米仇”的悲剧色(🚸)彩：她在品如一家的抚养下长大，因自感待遇不公而心生怨恨，试图通过夺取品如的一切来弥补自己内心的缺失（至少在(✔)她看来，那些本应属于自己）。她的报复心理——为了满足私欲而不惜摧毁(😺)无辜的品如的生活，尽管在心理学角度上或许(🤮)可以寻得解(🌀)释，但在道德层面上却显得理亏且阴(🛺)暗(😭)，难登(🔫)大雅之堂。

当然，从收视率和(🚗)话题热度(🐡)来看，《回家的诱惑》无疑是婚外恋题材电视剧中(🎲)最成功的(🎆)一部。它开创了一套后续作品争相效仿的婚外恋复仇爽剧模式——以原配逆袭为主线，辅以深入人心的经典桥段和名场面，诸如捉奸、偷情等剧情设计，令人印象深刻(👫)。

在(🐞)“品如的衣柜(🕑)”与“你好骚啊”的热议之后，《三十而已》中的林有有舔许幻山冰淇淋、《奔跑》中楚志娟钟(📙)情于“奶酪味”等桥段，持续为观众带来对传(🐭)统观念的深度(🏆)冲击，犹如一场前沿的情感伦理探讨。

这些剧情大胆地将偷情与私密情感赤裸裸地展示在公众(🌡)面前，似乎有意引导大众去猎奇窥探。这种做法无疑(⛰)是在主动将第三者角色动机渲染得更(🌻)为(🍀)不(🦓)堪。

自《回家的诱惑》以来，剧中第三者们的动机各异：凌玲(⚫)因陈俊生的优越条件而动心；《好事成双》中(📡)的江喜为了升(♉)职加薪而涉足；楚志娟或许是因为内(🎳)心的孤独；至于林有有，则是莫名地倾心于许幻山。这些动机无一不与传统价值观形成鲜明对比。

正如乐莹前期需经历(🏒)被闺蜜夺爱，甚至为其与背叛者担任伴娘，以凸显其最终逆袭的畅快淋(🔉)漓，这些剧中的第三者们在某种程度上成为了大女主(🏘)实现华丽转(🤷)身的陪衬背景。其中，凌玲和林有有过于迎合观众对于出轨男的痛恨情绪，自然站在原配的对(🛴)立面；而江喜、楚志娟则将男性角色工具化，与原配联手反击出轨男(🥀)，更符合现代女性(🛰)团结互助的价(☔)值理念。因此，前者令人反感，后者则赢得观众喝彩。

《第二十条》拍摄花絮

提及《第二十条》的拍摄花絮，尽管它折射出一定的(💝)社会情绪，但终究只是一(🤬)种短暂(🌹)的情绪宣泄。相较于《来来往往》、《牵手》中男主角所展现的独特魅力，自《蜗居》之后的出轨(🌐)男性角色基本都是如何卑劣就如何塑造——《三十(🖊)而已》中的许幻山显得无(🍏)能无力，《奔跑》中的秦峰如同巨婴一般，《好事(🌻)成双》中的卫明集更是渣滓之典型，还伴有扭曲的(🔷)抖s癖好。

在一些影视剧中，第三者角(🎞)色往往被塑造成推动剧情发展、(🤗)激(😲)发女主复仇决心以及为观众提(⛵)供情绪宣泄的载(🧘)体，甚至有时沦为猎奇与狗血情节的工具性人物。

以《来来往往》为例，原配角色在得知丈夫与美艳女子密会的消息后，满腔怒火地奔赴宾馆捉奸，然而前(🥫)台告知两人早已离开。众所周知，国人对于此类捉(📔)奸场景有着浓厚的(💕)兴趣，但该剧却巧妙地避开了(🙇)直接展示(💫)这一刺激肾上腺素的(🚲)情节，没有预先对任何(♈)角色进行道德审判。因为一旦呈现捉奸场面，无疑将小三推至(🚁)舆论风口浪尖，除了满足部分观众的好奇心之外，并无(⚾)助于(📜)深化剧情内涵。

而在后续的一些剧集中，捉奸戏码不仅得到了保留，更被赋予了全新的演绎方式和创新手法。如在《好事成双》中，林双凭借一枚(🥋)从(🎺)丈夫衣物中发现的带有独特美(✝)甲痕迹的指甲盖，借给丈夫同事送咖啡的机会，细心观察谁(🚦)拥(💟)有相同的美甲款式，从而展开了(😑)一场犹如谍战般扣人心弦的捉奸大戏。

更别说《奔跑》里角度刁钻的室外电梯捉奸，捉奸人还是尴尬的丈母娘。

如此一来，小三、出轨等剧情元素开始呈现出“雪琴式”的戏剧化(🔢)与小品化的趋向，其间的反差和惊悚效果被推向极致。对于李(🤕)雪琴这类非典型(🎋)美女在(🔅)影视圈的崛起，我本人并无任何偏见；然而，从资本运作的角度审视，他们选择此类女星背后的深层意图何在呢？显然，这并非单纯为了丰富大(🌆)众审美视野吧？

《蜗居》之后，小三形象所面临的症结恰恰(🚐)在于此——

回顾20多年前的婚外恋题材剧作，观众能感知到剧中角色各自背负的可恨与可怜，仿佛每个人都困于一张无法挣脱的情(🤜)感之网中，唯有勇敢面对现实，才可能寻得困境的出路。

而在《蜗居(📈)》之后的时代背景下，婚(👢)外恋剧中的道德(🌦)审判则近乎“浸(⏸)猪笼”式的轮番上演：先是小三角色遭受舆论的猛烈冲击，随后则是出轨男性的道德沦丧成为焦点。这种现象如同(🏵)将剧中人物置于公众道德法庭的审判台前，进行无情的鞭挞。

著名作家金宇澄在其参与的节目《十三邀》中，曾对当今社会将人性简化为标签化表达的现象表示异议。他举例指出，如果按照时下流行的评判标准，《安娜·卡列尼娜》中的渥伦斯基恐怕也会被轻易冠以“渣男”的称号。这(🧦)一观点无疑是对复杂人性在文艺作品中呈现深(🛹)度与多元性的(🕳)有力呼吁。

你把这么复杂的人性变化

用这么低能的一句话

就去涵盖它

挺可怜的

日前，我重温和回味了(🥉)经典影片《甜蜜蜜》，其中黎明所饰演的男主角，在与张曼玉所饰女主角在香港展开情感纠葛，滚烫的情(💓)感升腾至极点时，却未与远在天津的女友正式划清界限。此刻，一个念头不禁跃然心头(🍈)：(🔘)这不正是当下社会(😜)热议的“渣男”形象吗？

然而，完整地品鉴全片后，我们便会意识到，仅以“渣”这一字眼(🧤)来概述如此复杂的男主，实则过于肤浅。试(🛏)想，若每个角色都(💲)如白纸般纯洁无瑕，那么何来(💃)遗憾？何来故事？又(👳)何来那些触动人心的电影呢？

我们对命运、(🗻)人性、关系及情感的深度理解和高级领悟，恰恰源自(🛎)于这类勇于直面现实，并以谦逊的姿态，充满善意和真诚去描绘人(🎛)物瑕疵的作品。它(🥀)们以其“不正”的面貌，揭示出生活的真实肌理，赋予我们对人生(🤣)百态更为深刻的认知。

《蜗居》怎么力透纸背描绘宋思明和海藻的关系？海藻妈精辟(🤷)点(🕺)出：

海藻不过是宋思明

借以炫耀成(😝)功的手段而已

海藻爱的也不是宋本人

是宋光环照耀下

对她所求所欲无不点头的一种畅快

《来来往往(🚠)》与《牵手》这两部力透纸背的大男(🚉)主剧作(😎)，尽管其观(💾)念在一定程度上受到所处时代的局限性影(🆔)响，但其(🍸)创(🔈)作思维却展现出了成熟的韵味和深度。

剧中有一句原配角色的台词，虽然质朴直接，却犹如一把锐利的刀锋，赤裸裸地剖析了三人之间错综复杂的利益纠葛：“我承载的是他创业路上的艰辛历程，而你坐享的却(🔓)是他披荆斩棘后的丰硕(🍗)成果(🗨)。”

男主角康(🤖)伟业的人生转折点始于财富的积累，这使他拥有了摆脱(💜)曾经共患难的妻子，追求内心激情的资本。然而，原配妻子对此岂能轻易释怀？这场情感与权益的拉锯战，本(🌆)质上是她与丈夫之间的一场不动声色的利益争夺。即使林珠的角色在这场较量中扮演(🚩)了重要一环，原配(🤔)妻子始终以理智与情感并重的方式应对，未曾将内心的愤懑转嫁给无辜的第三方，显现出人物(🧀)性格中的宽宏与坚韧。

许多事态的演变，源自本性的驱动、利益的牵(🛡)绊以及人性的微妙流(💢)转，这一点在《蜗居》这部作品中，通过对男女占有欲的独特剖析得到了淋漓尽致的展现。剧中，海藻的姐夫曾对小贝深刻阐述：

男人的占有欲犹如一(🌇)场战役中的阵地争夺，一旦占据高地，便视为胜利的象征，然而这份胜利往往短暂如烟，不久便会撤离战场；而女人的(🛑)占有则如同细菌在细胞间的悄然侵蚀，蜘蛛(✉)网(🐐)悄无声息的扩张，棉花糖般逐渐膨胀，这种占有是岁月沉淀下的渐进过程，绵延不断。

每个人内心深处都承载着各自的苦衷与无奈，每(😇)个人在生活面前都难免流露出自私与冷漠的一面。唯有深入理解(🕥)那些模糊不清的地带，我们才能学会(🛅)真正的谅(🔣)解、领悟和宽恕，让心(👰)灵在理解中得到升华。

《来来往往》结尾还谦卑地将主人公(🗯)命运交给观众。

观众朋友们

你们能帮他选择一条新的人生道路吗？

诚然，我们怎(🔖)可能在电视剧的虚构世界中探寻到现实问题的答案呢？然(😙)而，倘若剧情的设计者早已预设了(🤘)答案，静待观众自行揣摩其中深意，这岂非一种巧妙的布局？

如此一来，国(🌂)产剧中“小三”角色又(🍜)怎能不愈发显得癫狂而引人深思？其生动鲜活的形象，恰似一面映射社会现象(👽)的镜子(🙌)，让人不禁为之侧目。

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