《悬案密码2:野鸡杀手》

《热辣滚烫》引关注，李雪琴演技获赞，小三角色再引讨论

在观看《热辣(♈)滚烫》之后，除了贾玲的角(🕢)色转变之外，最令我印象深刻的是——

李雪琴饰演(🚧)的莉莉(🌙)对乐莹实施了“第三者插足”，原本(🍪)的友情也因此转变为敌意。

坦白说，当看到李雪琴躺在乔杉身上时，我不禁感到一阵寒意。

在(🚐)餐桌上被乐莹当场发现，她立(🎿)刻跪地认错。

李雪琴的表(🍻)现确实令人(📪)钦佩，她(📔)为了角色甘愿尝试各种情境。

然而，喜剧往往依赖于反差效果，正是由于李雪琴看似与“小三”形象相去甚远，她的表演反(🚓)而产生了出人意料的喜剧效果。

李雪琴这个(🌦)充满悬念的“第三者”，让我联想到了前阵子因角色“老三”楚志娟（(😵)王柠饰）(🧠)而引发广泛讨论的舆论风波。

观众们不禁感叹，曾经的小三形象总是与妩媚妖娆的女星联系在一起，而现在，李雪琴这类逐渐崭露头角(📩)的演员却为这一角(🥪)色带来了全新的风格。

（仅讨论“小三”形象流变问题，没有说李雪琴等女星不好的意思）

图源《如果奔跑是我的人生》（下文称《奔跑》），上图小三下图原配

在自媒体舆论场中，我们时常观察到一(🐷)种现(💋)象：当公众对某部(🍍)影视作(⬛)品中的女性角色涉足婚外情进行热议时，往往会因性别设定和人物形象而产生双重标准(㊙)。例如，在《蜗居》一剧中，海藻与宋思(🎈)明的不伦之恋被部分观众默许(🍀)为(🎛)剧情常态，然而一旦性别反转，便引发对外貌(🌳)、年龄等表象(👖)因素的尖锐审判。这种看似矛盾的态度，是否过于刻板且局限了我们的思考维度呢？

但换个角度(🥪)探讨，与其困于“谁有资格成为小三”的道德漩涡，不如尝试倾听这些身处争议中心的女性声音，探究她们选择介入他人婚姻背后的深层动机。换言之，我们应当将关注点从评判小三的外在条件转移到挖掘其内在(📤)动(⛎)因上。

毕(🔁)竟，任何在道德天平上显得灰暗的角(🐹)色，其行为背后必然存(🏣)在某种驱动力。当我们深入剖(🌦)析小三们的心理动机时，或许会惊讶地发现(🌡)，如今这一群体所依赖的“生存法则”，似乎只剩下一种近乎偏(📈)执的执着。

回顾过去二十多年来荧幕上的经典小三形象，从许晴在《来来往往》中塑造的林珠，到俞飞鸿在《牵手》中(👝)演绎的王纯，再到(🎰)《蜗居》里的海藻、《回(🥞)家的诱(🔈)惑》中的艾莉、《我的前半生(🍘)》凌玲、《三十而已》的林有有，直至今日备受瞩目的楚志娟，这些角色在外形特征和社会背景上经历了显著的变化——由最初的(💰)艳(👔)丽夺目逐渐过渡到平凡无奇，甚至(🧕)在某些情况下，她们(💅)的外形魅力相较于原配主角已然黯然失色。

这样的转变无疑揭示了一个社(🏋)会文(😤)化层面的现象：(🧤)小三角色的形象不再单一，其背后的故事和动机也变得更(😾)为复杂多元。因此，对于此类角色的审视，我们更应超越表面的道德批判(🦍)，去触及并理解那些驱动她们做出如此人生抉择的真实(🕌)内心世界。

（此处是以世俗审美来评价，不代表我对女性外貌的主(🏖)观(🕷)审视）

《来来往往》吕丽萍饰演的老干部原配与新(⬛)潮女郎林珠

当然，在这个过程中(🔍)，电视剧的叙事重心经历了一场由大男主向(🔠)大女主时代的华丽蜕变，主角光环也从出轨男的角色悄然转移到了妻子身上。随之而来的，是对小三这一角色认知与情感态度的深刻转变。

这种态度的演变历程可以(🌆)精(😔)炼地概括为：

最初的无奈接纳——(🥊)到深切的厌恶排斥——再到(⚽)冷静旁观、以局外人的(🌫)心(💩)态看戏。

起初阶段，剧中(🕓)对小三现象还流露出伦理道德上的(🛰)挣扎(🏸)与困惑；随后，观众的情感逐渐升腾至恨之入骨的地步，秉持着虽远必(🙃)诛的决心。

时至今日，剧情发(⛱)展更是顺应时代潮流，原配与小三联手对抗渣男的情节蔚然成风，其热闹程度甚至(🆒)堪比武打片的激烈对决，生动展现了时代风貌的变迁和公众价值观的演进。

《好事成双》中的小三原配

在世纪之交的90年代末，电(🏛)视荧屏上首度出现了以婚外恋为主题(💑)的电视剧《来来往往》与《牵手》，这两部作品不仅引发了社会热议，更是“三儿”这一词汇广泛流传的源头。

其中，由俞飞鸿和许晴所塑造的女性第三者形象，堪称是观(➿)众(🏴)心中最为矛盾且不被普遍反(🕶)感的角色典范。甚至，在《牵手》热播期间，有观众因两位女演员的清纯美貌而向电视台(👰)发出质疑信件，不解为何会选择如此惹人怜爱的(🔛)形象去饰演(🐟)颇具争(🐊)议的小三角色。

这段时期观(🔄)众对俞飞鸿饰演的角色情感复杂，虽心存责难却难以言表，最终只能(💕)将矛头转向电视台，借以宣泄对剧情走向(😁)的不满情绪。

剧中人物设定的选择，实则映射了创作者的深层意图：尽管这两位女性角色因(🍃)涉足已婚男士的情感世界而带有道德瑕疵，但她们的塑造手法几乎沿用了正面(👾)角色甚至是女主角的标(🖨)准，赋予了(📀)丰富的人(😖)性化色彩。

她们的“堕落”并非源自世俗的浅薄欲(🏑)望，而是(🐪)源于电影般(😽)浓烈的爱情与激情的驱使。两位女主角对男主角吴若甫和(🔠)濮存昕（分别饰演剧中的重要男性角色）的(🕵)感情真挚而深沉，彼时的他们正值(🍔)风华正茂、魅力四溢的人生阶段，以其卓越的能力、稳健的处事风格(⏬)以及翩翩风度吸引了众多目光。

林珠对濮存昕扮演的康伟业一角的倾(🐃)心，正是(🔕)源于他性格中蕴含的独特魅力——静时深思熟虑、从(♊)容稳重、(🧤)内敛自制，一旦陷入爱情便如雷霆万钧，深情而又霸道。在林珠眼中，这种成熟男人的魅力是在年轻男子身上难以寻觅的宝贵品质。

王纯与吴若甫饰演的钟锐(🍺)之间，除了正常的爱情发展外，钟锐的言行举止也让王纯深感敬意。为了共同的信念，两人甚至先后离开了公司，共同度过了艰难时(🏂)期。

钟锐在王纯面前刻意淡化妻子的存在，使得两人在一次冲动与激情中发生了关系。他们的出轨动机是可以理解的，因为(😾)他们之间的感情是真挚(🍂)的。此外，由于他们(🏇)性格温和，在事情发生前后都经历了挣扎。

王纯相对理智，她指责钟锐的自私，并在见过原配夏晓雪（蒋雯丽饰）后(🐚)，认(🤔)为她美丽聪明，自己除了年轻，没有其他优势能与她相比。最后，王纯主动选择了离开。

林珠曾盲目地投入她所认为的爱情，但当与康伟业(🔤)生活在一起后，她发现这个曾经让她倾慕的男人，其能力和魅力都大大降低。生(🚎)活的困(🤐)境与原配的指责让她最终决定打掉孩子并离开。

许(🏿)晴在后来的《奇葩说》节目中分享道，林珠作为小三并非无理取闹，因(🤴)为男主角和原配(😈)的(🔃)婚姻是介绍式的，早已没有了爱情。林珠并没有偷情，男主角也在积极地(👢)与原(🍓)配办理离婚手续。

这(🎇)种观念非常符合林珠的性格，她本身(📣)就是一个过于浪漫且不切实际的小布尔乔亚。

林珠与王纯，她们涉足三角恋情的动机或许会被形容为傻气、天真，却难以定性为可耻或险恶。

观众对这(🉐)两位角色的同情与宽恕态度，从他们不愿苛责(👧)其行为中可(🐌)见一斑。然而，当焦点(🤡)转移到海藻(😭)这个人物身上时，公众的情感反应则变(🎴)得微妙而复杂。

海藻所面临的抉择，是在狭小蜗居中与经济拮据的丈夫(🐱)日复一日地为金钱争吵，最终可(💆)能重蹈姐姐姐夫覆辙；还是选择(🗃)投身于一位能满足她物质(➗)与情感需求的已婚成功人(🤚)士怀抱？

这是一个在影(🏆)视剧中往往被清晰划分，在现实生活中(🏺)却充满模(🐕)糊界限的选择。

尽管我们痛斥海藻的迷途不返，但也不得不承认宋(🚤)思明给予的诱惑力之巨大。而到了《回家的(🤜)诱惑》中的艾莉这一角色，小三的形象失去了(🕞)现实生活(👟)中的暧昧与多面性，仿佛是为了成就复仇爽剧女主而量身定制的反派女二号。

艾莉涉足婚外情(🙁)的动机似乎蕴含着“斗米恩，升米仇”的悲(🍏)剧色彩：她在品如一家的抚养下长大，因自感待遇不公而心生怨恨，试图通过夺取品如的一(🎉)切来弥补自己内心的缺失（至少(🉑)在她看来，那些本应属于自己）。她的报复心理(🤪)——为了满足私欲而不惜摧毁无辜的品如(🍜)的生(✈)活，尽(🌂)管在心理学角度上或许可以寻得解释(👤)，但在道德层面上却显得理亏且阴暗，难登大雅之堂。

当然，从收视率和话题热度来看，《回家的诱惑》无疑(🌅)是婚外恋题材电视剧中最成功的一部(🙍)。它开创了一套后续作品争相(📻)效仿的婚外恋复仇爽剧模式——以原配逆袭为主线，辅以深入人心的经典桥段和名场面，诸如捉奸、偷情等剧情设计，令人印象深刻。

在“品如的衣柜”与“你好骚啊”的(👽)热议之后，《三十而已》中的林有有舔许幻山冰淇淋、《奔跑》中楚志娟钟情于“奶酪味”等桥段，持续为观众带来对传统观念的深度冲击，犹如一场前沿的情感伦理探讨。

这些剧情大(📻)胆地将偷情与私密情感赤(🕍)裸裸地展示在公众面前，似乎有意引导大众去猎奇窥探。这种做法无疑是在主动将第三者角色动机渲染得更为不堪。

自《回家的诱惑(❇)》以来，剧中第三者们的动机各异：凌(💶)玲因陈俊生的优越条件而动心；(🎸)《好事成双》中的江喜为了升(💄)职(🌱)加薪而涉足；楚志娟或许是因为内心的孤独；至于林有有，则是莫名地倾心于许幻山。这些动机无一不与传统价值观形成鲜明对比。

正如乐莹前期需经历被闺蜜夺爱，甚至为其与背叛者担任伴娘，以凸显其最终(🏽)逆袭的畅快淋(🤦)漓，这些剧中的第三者们在某种程度上成为了大女主实现华丽(🕯)转身的陪衬背景。其中，凌玲和林有有过(🕟)于迎合观众对于出轨(🥙)男的痛(⌚)恨情绪，自然站在原配的对立面；而江喜、楚志娟则将男性角色工(🤣)具化(🍢)，与原配联手反击出轨男，更符合现代女性团结互助的价值理念。因此，前者令人反感，后者则赢得观众喝彩。

《第二十条》拍摄(👪)花絮

提及《第二十条》的拍摄花絮，尽管它(😴)折射出一定的社会情绪，但终究只是一种短(🉐)暂的情绪宣泄。相较于《来来往往》、(⬇)《牵手》中男主角所展现的独特魅力，自(✳)《蜗(🥤)居》之后的出轨男性角色基本都是如何卑劣就如何塑造——《三十而已》中的许幻山显得无能无力，《奔跑》中的秦峰如同巨婴一般，《好事成双》中的卫明集更是(🐟)渣滓(🥍)之典型，还伴有扭曲的抖s癖好。

在一些影视剧中，第三者角色往往被塑造成推动剧(🧖)情发展、激发女主复仇决心以(🍈)及为观众提供情绪宣泄的(🤭)载体，甚至有时沦为猎奇(📗)与狗血情节的工(✝)具性人物。

以《来来往往》为例，原配角色在得知丈夫与美艳女子密(🏙)会的消息后，满腔(🌉)怒火地奔赴宾馆捉奸，然而前台告知两人早已离开。众所周知，国人对于此类捉奸场景有着浓厚的兴趣，但该剧却巧妙地避开了直接展示这一刺激肾上腺素的情节，没有预先对任何角色进行道德审判。因为一旦呈现捉奸场面，无疑将小三推至舆(🔷)论风口浪尖，除了满足部(🏍)分观众的好奇心之外，并无助于深化剧情内涵。

而在后续的一些剧集中，捉奸戏码不仅得到了保留，更被赋予了全新的演绎方式和创新手法。如在《好事成双》中，林双凭借一枚从丈夫衣物中发现的带有独特美甲痕迹的指甲盖，借给丈夫同(😖)事送咖啡的机会，细心观察谁拥有相同的美甲款式，从而展开了一场犹如谍战般扣人心弦的捉奸大戏。

更别说《奔跑》里角度刁钻的室外电梯捉奸，捉奸人还是尴尬的丈母娘。

如此一来，小三、出轨等剧情元素开始呈现出“雪琴式(😙)”的戏剧化与小品化的趋向，其间的反差和惊悚效果被推向极致。对于李雪琴这类非典型美女在影视圈的崛起，我本人并无任何偏见；然(⬅)而，从资本(🍞)运作的角度审视，他们选择此类女星背后的深层意图何在(🤙)呢？显然，这并非单纯为了丰富大众审美视野吧(🍄)？

《蜗居》之后，小三形象所面临的症结恰恰(🕕)在于此——

回顾20多年前的婚外恋题材剧作，观众能感知到剧中角色各自背负的可恨与可怜，仿佛每个人都困于一张无法(📦)挣脱的(✒)情感之网中，唯有勇敢面对现实，才可能寻得困境(📊)的(🚤)出路。

而在《蜗居》之后的时代背景下，婚外恋(⌚)剧中的道(🥛)德审判则近乎“浸猪笼”式的轮番上演：先是小三角色遭受舆论的猛烈冲击，随后则是(✔)出轨男性的(🚷)道德沦丧成为焦点。这种现象如同将剧中人物置于公众道德法庭的审判(🏭)台前，进行无情的鞭挞。

著名作家金宇澄在其参与的节目《十三邀》中，曾对当今社会将人性简化为标签化表达的现象表示异议。他举例指出，如果按照时(♉)下流行的评判标准，《安娜·卡列尼娜》中的渥伦斯基恐怕也会被轻易冠以“渣(🥄)男”的称号。这一观点无疑是对复杂人(🦍)性在文艺(🥡)作品中呈现深度与(⏲)多元性的有力呼吁。

你把这么复杂的人性变化

用这么低能的一句话(🏳)

就去涵盖它

挺可怜的

日前，我重温和(😐)回味(🧕)了经典影片《甜蜜蜜》，其中黎明所饰演的男主角，在与张曼(♏)玉所饰女主角在香港展开情感纠(✋)葛，滚(🏛)烫的(✂)情感升腾至(🐆)极点时，却未与远在天津(👮)的女友正式划清界限。此刻，一个念头不禁(🏂)跃然心头：这不正是当下(🍪)社会热议的“渣男”形象吗？

然而，完(🏅)整地品鉴全片后，我们便会意识到，仅以“渣”这一字眼来概(📰)述如此复杂的男主，实则过于肤浅。试想，若每个角色都如白纸般纯洁无瑕，那么何来遗憾？何来(🍖)故(🙃)事？又何来那些触动人心的电影呢？(🔳)

我们对命运、人性、(🤲)关系及情感的深度理解和高级领悟，恰恰源自于(🕍)这类勇于直面现实，并以谦逊的姿态，充满善意和(📈)真诚去描绘(🍑)人物(⛳)瑕疵的作品。它们以其“不正”的面貌，揭示出生活的真实肌理，赋予我们(🌞)对人生百态更为深刻的认知。

《蜗居》怎么力透纸背描绘宋思明和海藻的(👭)关系？海藻妈精辟点出：

海藻不过(🚃)是宋思明

借以炫耀成功的手段而(🍁)已

海藻爱的也不是宋本人

是宋光环照耀下

对她所求(💝)所欲无不点(🎄)头的(😾)一种畅快

《来来往往》与《牵手》这两部力透纸背的大男主剧作，尽管其观念在一定程度上受到所处时代的局限性影(🥈)响，但其创(💃)作思维却展现出了成熟的韵味(🏑)和深度。

剧中有一句原配角色的台词，虽(🏟)然质朴直接，却犹(🛺)如一把锐利的刀锋，赤裸(🔑)裸地剖析了三人之间错综复杂的利益纠葛：“我(🥛)承载(🐘)的是(🛴)他创业路上的艰辛历程，而你坐享的却是他披荆斩棘后的丰硕成果。”

男主(🥜)角康伟业的人生转折点始于财富的积累，这使他拥有了摆脱曾经共(🌑)患难的妻子，追求内(👍)心激情(🐵)的资本。然而，原配妻子对此岂能轻易释怀？这场情感与权益的拉锯战，本质上是她与丈夫之间(🍜)的一场不动声色的利益争夺。即(⚽)使林珠的角色在这场较量中扮演(💤)了重要(🍥)一环，原配妻子始终以理智与情感并重的方式应对，未曾将内心的愤懑转嫁给无辜的第三方，显(🗯)现出人物性格中的宽宏与坚韧。

许多事态的演变，源自本性的驱动、利益的牵绊以及人性的微妙流转，这一点(🐸)在《蜗居》这部作品中，通过对男(🖍)女占有欲的独(🏥)特剖析得到了淋漓尽致的展现。剧中，海藻的姐夫曾对小贝深刻阐述：

男人的占有欲犹如一场战役中的阵(🥇)地争夺，一旦占据高地，便视为胜利的象征，然而这份胜利往往短暂如烟，不久便会撤(📉)离(😎)战场；而女人的占有则如同细菌在细胞间的悄然侵蚀(🗂)，蜘蛛(🈺)网悄无声息的扩张，棉花糖般逐渐(🤺)膨胀，这种占(📸)有是岁月沉淀下的渐进过程，绵延不断(🙆)。

每个人内心深处都承载着各自的(🌖)苦衷与无奈，每个人在生活面前都难免流露出自私与冷漠的一面。唯有深入理解那些模糊不清的(🎼)地带，我们才能学会真正的谅解、领(🛑)悟和宽恕，让心灵在理解中得到升华。

《来来往往》结尾还谦卑地(🐘)将主人公命(🦃)运交给观众。

观众朋友们

你们能帮他选择一条(🌀)新的人生道路吗？

诚然，我们怎可能在电视剧的虚构世界中探寻到现实问题的答案呢？然而，倘若剧情的设计者早已(🎌)预设了答案，静待观众自行揣摩其中深意，这岂非一种巧(🛂)妙的布局？

如此一来，国产剧中“小三”角色又怎能不愈发显得癫狂而引人深思？(🌞)其生动鲜活的形象，恰似一面映射社会现象的镜子，让人不禁为之侧目。

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