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日本(😒)电影（老译制片）之我见（上） 日本电(🔬)影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香(🥝)了，本片主演除了栗原小(🆓)卷其他的在日本也不(🐪)是很有名。此片在日(⛄)本还没有发行任何影(🍟)带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然(🉑)后通过情节的推进探寻其做案动机以及(🌰)造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步(🌤)推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力(🐚)演出，是一部动人心魄的推理大(👐)作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的(📅)奇葩。由于影(🏘)片对人性的剖析(💱)很深刻，在当时中(👠)国很(👝)多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此(🌐)片在当年票房排名第(🏜)四，同时在各大奖项中多(🏏)次获奖，据说当时(🌉)在日本上映长达一年之(📍)久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年(🏩)上(💺)映，一部(🧞)日本导演的良心之(😕)作，反映了日本明治维新后，为(🈴)了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇(➗)。她们(🐶)为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于(⛺)正视日本这段(🏒)不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了(🥩)军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了(📩)74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现(🥜)在看绝无色情(🚇)的成份，反而(👓)增强了影片的艺术(🏝)感(💤)染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导(💅)演(🤩)佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅(💞)排在当(🤒)年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东(💑)映《无仁义之战》之类的黑(📋)帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再(🉑)说(🌔)高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只(💱)能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情(💚)节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人(🔢)帮刚被粉碎，国内电影还被左倾(🈯)思想占据，《追(😭)捕(🚌)》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席(🧐)卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成(🌂)为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术(😮)片素质的配(⛴)音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上(🙏)映的是海外版，删节(👒)较多。还好日本先锋公司发行了(⏰)此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦(🥥)》是四部七(🈲)十年代由山口百惠和(👍)三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日(🍈)本享有很高的人气，特别(🐊)是(🤜)山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档(🍐)度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的(🐻)明星号召(🚤)力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为(🐤)她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏(🍽)幕不可(🖊)变，最遗憾的是没有收录(🙌)上译的配音，这几部电影的配音很(👫)难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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