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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）(🏇)之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了(🧝)很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此(🕐)片在日本还没有(🎏)发行任(🏒)何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映(🔯)，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻(🏼)其做案动机(🏇)以(🔅)及(🍋)造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步(👃)步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均(〰)落力(💍)演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的(🏚)现场和(🌯)警事(🍄)厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画(🌠)交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很(🛂)深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当(🤖)年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过(👛)很多版本的录(👼)像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反(🎰)映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东(🌅)南亚输(🥛)出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭(💮)遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被(🉐)社会遗弃的(🈴)人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军(🚀)国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被(🏿)删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年(🐙)上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成(🌶)功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当(📐)年的第16位。究其原(🐰)因，我个(❕)人认为首先是七(🏁)十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠(🐽)的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院(🌒)线，只能(🚹)交给松竹发行，对票房也有不小的(🥧)影响；另(🐿)外此片情节设置也有些不(🛰)够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的(🈸)春风席卷了中国大地，影响了一大批五六(📗)十年代出生的人，风衣、墨镜、大(🌘)鬓(💹)角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是(🖤)海外版(🛸)，删(🍰)节较多。还好日本(🏘)先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好(🔷)，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都(🐽)重拍自以(😊)前的经典(🐉)电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年(🍱)电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩(🎇)获。这一系列电(✡)影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理(🕊)完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的(🧖)日本女(🚍)星，《绝唱》等电影的(🍁)上映为(🌸)她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有(🎖)收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到(📤)，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾(🍕)！

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