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日本禁不掉AV，但女优(👲)们更有人(🗜)权了

日本要立(㊙)法禁止AV？

6月，这个以讹传讹的消息在部分国内社区激起了一定讨论，其(🌲)出处是日本立宪民主党议员堤要在某次会议上的提案：“电影电视上有杀人的镜头，但拍摄时绝不会真的杀人。但性行为有(🥨)时却会在(😔)摄影现场实拍，这势必会带来怀孕、性病、抑郁和PTSD等各种危险，并不尊重演员的人权。”

图源：@新浪财经(🚃)

不过，所谓的“禁止AV提案”其实只是围绕另一个(🦊)议题的补充讨论，并未得到通过并(🚵)施行。目前真正(🐿)成为既定事实的，是6月15日日本参议(🚦)院颁布的《AV出演被害防止及救济(🈷)法》。

该法案指出，“AV受害”是指在违背本人意愿的情况下被录制、贩(🚔)卖性行为全过程，且受害者会持续承受相关影像被广泛传播到世界各地的痛苦。因而，该法案在多个层面引入(👙)了保(💬)护受(🎮)害者(🔇)的机制。

比如合同签订阶段，制片方要详(👯)细说明合同义务，且在提供合同一个月后才能进行拍摄，以前AV女优则经常提(🏑)前一天收到剧本，还不知道会被要求和谁做什么；在拍摄阶段，当天也可以拒绝发生性行为；传(🐠)播(🍳)阶段，需留出4个月时间给演员确认(🐔)影像内容(🎪)再正式发售；尤其引人关注的是，法案规定演(⤴)职人员可以在售出(🔒)和播出后的一年内无条件解除合同，要求停止影片的销(🛠)售(📩)，不用支付违约金。

此前AV界关于“停止传播”的规定，只有“五年条款”，即五年无新作可要求下架过往作品，已结婚生子(🐿)的苍井空便在2020年动用过该条款保障自身权益。但“五年条款”在性质上只是由第三方机构发起的(🈺)行业规范，并不具备法律效力(🤯)。

毫无疑问，“AV救济法”在AV女(🍒)优(🖲)的人权保护方面具有诸多开创性意义，和很多观众固有印象有所出入的是，“出演AV”并不都是基于自愿、疯狂捞金的，行业乱象由来已久(💱)。

曾经的日本AV产业，年销(🕞)售额峰值能达到5000亿日元，占整个国民GDP1％，这一“盛况”本身，也在随网络视频普及和内容主体变化的冲击下逐渐走向衰落。

《AV出演被害防止及救济法》其实也是另一项新法规的“补丁”。

4月1日，日本《民法》修正案正式生效，新《民法(🤽)》中有一条是将成人年龄从20岁下调到国际通行的18岁。日本的“20岁成人(🏈)”传统可以追(🌜)溯到明治维新时期，至今已经延存了146年，和其他现代国家相比的(👿)确显得不合时宜。

日本对“未成年人”一(🍮)向有严格的保护措施，专门出台过《儿童卖春色情禁止法》，刑法则规定所有性侵未成(⏮)年人的罪犯都会判(🤾)处5年以(🈵)上20年以下有期徒刑。即便如此，涉及未成年人的情色交易在日本社会不算罕见。

2017年BBC就拍摄过一部名为《日本未成年色情交易》的纪录片，展现那些“援交少女”的经历，片中称日(🕢)本“援交”市场高(🐋)达千亿日元级别，高二女生参与援交比例达32.2％，高三达44.7％。纪(😟)录(🍂)片采访的一位女孩每周与15-18位中年男子相会，每周能赚60多万日元。

正因有庞大市场需求，“女高中生(🧘)”在AV中同样(⛽)是热门题材，当然由于法律限制，出演的都是(🚡)成年AV女优，制片方通常还会专门标注演员“已满20岁”。

新《民法》下调了成(♐)人年龄(🛍)，则给18-20岁的女学生带来了一系列新权利(🧤)，比如可以结婚、可以申请长期护照，也能独立签订以前需监护人同意才能(🐅)签的合同协议——其中就包括AV演出合同。这意味着在日本特殊的社会环境下，有可能会出现“女高中生合法出(👩)演AV”这一让人啼笑皆非的局面，议员盐村文夏干脆表示：“4月1日就会开始有受害者，女高中生AV将会成为流行现象，不能容忍日本发生这么丢人的事。”

日本各(⏬)界的担心，源于签AV合同本身处在灰色地带。被“星探”街头搭讪，以“模特”等职业(🛶)的名义“诱拐”入行(⏱)，拍完AV后(👈)还因违约金无法抽身的情况，过去时有发生。人(🦖)们担心涉世未深的“新成年人”会成为无良片商(👗)的狩猎对象。

前AV女优胡(🎐)桃香气一直(✋)是反对“诱骗拍摄”的积(🥙)极发声者，《民法》漏洞在日本引发讨(🗞)论后，她在自己的社交媒体上表达了自己的质疑：“社会期待未成年人能对自己拍色(⏪)情片的(🏔)决定负责，但(🦇)未成年人能在什么程度上达到这种期待？”

胡桃香气大学时曾被“星探”搭讪，对方询问她是否对“魅力模特”感兴趣，“他有一张体面(🔎)的名片，说话非常恭敬，感觉可以信任。”她将其视作自己成为明星的机会，随后(🗽)参加了一场“节目面试”，到场后才知道需要裸体出镜。包括自己经纪人、制作公司总裁在内的十(🍂)几位比她更年长的男性将她围住，不停劝说她接受拍摄合同，“我觉得有很(🐽)大压力要答应，所以我答应了。”

后来的几(🕝)个月里，制片商以演艺合约作为(🌜)要挟，多次要求她拍摄AV，胡桃香气因此从大学辍学，等到脱身时已经很难再从事别的行业。另一位AV女优香西咲的经历与之相似，她24岁时(🎂)完成签约，第一天上班才知道自己签的不是模特公司，“我无法脱掉我的衣(🙍)服。我只能哭(🛐)。”可她最后也只能选择屈服。

不过日本民间和政(🤯)界也有人持不同意见，认为“既然成人年龄下(🥛)调，18-20岁女性自愿涉足风俗业，就该为自己的行为负责”，双方博弈的结果就是(😠)“AV救济法”。法案在拍摄的每个环节都有保护性规定(✔)，防止再(🏻)有年轻女性于不(🍍)知情的情况下(🧛)被迫拍摄，同时也能保障现役AV女优的人权。

然而该法案又引发了新一轮不满，日本一些女性团体认为，法案将AV、AV演员明确定义为“性(⛏)行为影像制品”和“实施性行为的人”本身就违法。日本(🎂)从(💌)1957年执行至今的《卖春防止法》禁止任何形式的性交易，而明面上，AV只不过是“表演”。“无码片”在(🌨)日本流通则属于“出口转内销”，东京热、Maki Horikita、SKYANGEL等公司都是在美(💠)国注册，所以片头才会出现“FBI”的版权声明。

为“表演”性质的AV专门出台一部(🚢)“救济法案”，相当于去掉了AV的马赛克，承认AV演员(😺)在进行真实的性行为。于(🏨)是有人提出(🛅)全面禁拍AV才能“从根本上防止伤害”，这才有了议会上的“禁AV提案”。

对此，有现役AV女(📦)优在推(✈)特上讥讽道：“禁止AV的话，只能开(🔂)始相亲了。我就回乡下种菜养(⛽)狗了。”还有AV女优(🍏)抗议称：“比起操心AV，你们还是先操心性犯罪重罪(📐)化吧。”牵头订立“AV救济法”的盐村议员也认为全面禁止不现实，在推特上喊话“不要将两件事混(🆓)为一谈”。

国际人权NGO组织“Human Rights Now”的秘书长伊藤和子则在“AV救济法”通过后的倡议中写道：“未能就这部(🥢)分内容达成一致，因此(🕯)没有被纳入本次法案。这些课题仍需反复讨论，以期(👠)在两年内再进行修订。”

AV女优的人权问题，不是第一次受到广泛关注。

2004年，日本AV界发生过引发巨大社会反响的“芭奇事件”。片商“芭奇视觉企划”在拍摄时让女优服用迷幻药物，然后强施凌虐行为，异物插入导致演员的内脏破裂，四个月后该女(⛏)优才康复，并对片方提起了“强制猥亵罪(🐢)”诉讼。

由于女优记忆模糊，参与拍摄的人员最初因罪证不足释放。但在警方劝说下，该片厂签约的女优们接连说出内情，案件最后以片方代表被判18年告终。

“芭奇视觉企划”是家专门制作“猎奇(🦏)”、“凌辱”系列的(🌿)片(🎆)商，据(👯)其工作人员井(⏳)川杨枝后来在《尘封的成人(👖)影片》中的描述，芭奇不会提前告知女(🈲)优出演形式，而是直接将她(🐠)们叫来现场真刀真枪地拍摄，演员全是本能反应，给观众的视觉冲击(⚪)巨大，公司便靠此类(📞)反人性、反社会的内容牟(⛸)利。尽管此事是日本AV界发生过最严重的刑事案件，但后续影(🌑)响主要发生在拍摄内容上，日本AV的产量、演员数(➖)量并未因此缩减。

不透明的“入行(🈚)”机制，是更触及(🌑)问题根本(🏓)的争议重灾区。2011年日本发生“311大地震”后，杂志《周刊实话》称有一批“星探”深入灾区，看准灾民急需用钱的弱点，用高额酬(🕡)劳诱骗年轻貌美的少女拍摄AV，在利益面前罔顾(🕜)道德。

2016年3月，日本的首个人权组织(🌔)“Human Rights Now”发(🍃)布了一份关(❌)于“日本强制拍摄成人电影（AV）”的报告书，让强制(🛰)拍摄问题成为了日本乃至国(🧤)际社会关(🥘)注的焦点。该报告统计显示受害女性向“色情迫害及性(🎬)暴力协会”咨询的案例3年(👓)内有72例，“以当模特为名被引诱”的案例有21件，“想停止继续贩卖拍摄的AV”有(😎)20件，“被强制拍摄AV”有13件。

报告还刊载了10位女优的具体经历，其中一位20岁的少女哭诉自己与平面模特事务所签约，临场才知道是AV，迫于“能在东京(🚢)郊区买一幢一户建房子”的高额违约金，在无避孕(🔃)措施的情况下与多人发生性关系，还不得不喝完12升以上的水。

亦有受害女性表示，对被说服拍摄(📏)AV懊悔不已，心里想停止但(⚽)还是(🎟)拍了多部，因忍(🔃)受不了AV四处传(🏤)播而自杀未遂。

这份报告(🐾)发布后，也有(📡)业内人士提出质疑。引退后转型小说家的前AV女优川奈真理(🍴)子主张人权组织的(🏥)目的是“击溃日本(🗨)AV产业”，案例只发生在3个(🙄)公司（SOD、CA和MOODYZ）之间，数量相对它们3年间发布的1.8万部作品不值一提，“虽说是想维护女性人权，不如(🏴)说是想剥夺AV女优的权利。”她以自己的亲身经历为依据，认为AV女优不是什么见不得光的职业，报告实则在“助长职业歧(📮)视”。

一些当时仍在从业的AV女优同样持批评态度(🤳)，水菜丽(⚾)称“读了但完全不知道什么意思”，初美沙希反驳道：“现在的(😣)日本AV产业界‘非常干(🦐)净’，我是凭着自己的意志拍摄的，还认识了很多朋友。”河西亚美(🐼)甚至表示“从(🍇)来没见过被迫拍摄AV的人”。

但AV界的乱象被(😓)披露后，日本内阁府在2016年年底首次以年轻女性为(🕯)对象进行了一次性侵害情(🎏)况(🕥)调(🃏)查。该调查以线上问卷形式进行，共涉及2万名15-29岁女性，有5200多名受访者表示曾被“星探”接触或主动寻求类似“模特”的工作机会，有不到200名受访者承认签署了相(🖨)关合同，其中有27％的女性签完后发现“上(💕)当”。

随后在2017年，时任日本内阁官房长官的菅义伟宣布将对AV界加强监管，旨在杜绝(🛹)街头搭讪路人、逼迫拍摄A片的情况。两个月后即(🚬)2017年4月，“日本制片协会(🐍)”、“AV女优联盟表现者网络”、(👁)“知识财产振兴协会”三家(🦈)组织共同成立了“AV业界改革推进专家(👜)委员会”。

这个委员会就是现在的“AV人权伦理机构”，负责各项女优人权(🌆)保障工作(🛏)。比如AV女优引退后可能(🍔)会在学业、婚姻、就业等诸多方面遭受社会歧视，该机(🤜)构便在2018年2月开设了专项申请窗口，接受AV女优要求停止销售出演作品的申请，也就是前文提(🤗)到的“五年条款”。两年时间里(🦎)，动用该条款的下架作品达到1600多部。

在政府、制片方、行业机(🌄)构、(🙏)演员的漫长博弈中，AV女优的人权正在逐渐受到更多保障，这一进程显然还没到终点。

知名纪实作家中村淳彦在2017年出版的《AV女优(🔻)的消失》中写过一个案例，中泽美由纪（化名）虽然是业界排名前15％的佼佼者，却只能住月租4万日元（约人民币2000多元）、没有浴室的老旧木制公寓，最窘迫的时候会断水断电，连电话费都交不起。

“我(🛴)小学的时候(🤾)就有D罩杯，从小一(🅿)直梦想当偶像，大(🛢)概中学时改变志向想成为AV女优。不管多穷，绝不做向男(🚗)人拿钱的事。”曾这么想的中泽美由纪入行后却发现“原来AV女优的生活会如此贫困”，以她为代表的非顶尖日本女优平均月收入只有15万到20万日元，在日本和兼职护工差不多，属于低收入人群。

而根据《女性风俗业从业者的时薪排行榜（2006年版）》，AV女优出演单体作品时的时薪最高可达3.1万日元，单部作品的薪(🚍)酬可达80万-150万(🦄)日元，AV女优的收入状况显然今非(🆓)昔比。而中村淳彦在2012年出版的《AV女优实录》中就提出，业界长期不景气导致制作商会追求(👭)作品质量或各种各样的过激内容，这导致AV女优在(♑)薪酬没有太(🕳)大变动的情况下工作更加辛苦，一个匿名的具体(🕹)案例是：某女优的时薪在扣除(💰)事务管理(🌨)费后只有2000日元。

在上世纪的“泡沫经济时(🕯)代”，日(💧)本的人口结构发生过(🍅)较大变动，按日本总务省的统计，1975至1995年间，25岁至29岁(🌥)年轻人中的单身女性占比(🏾)从20％上升到了48％，单身男性占比从48.3％上升到了68％，一批针对(🥔)单身男女的新服务纷纷涌现，比如(📃)援交、爱情旅馆、电话(🆎)俱乐部等，色(🚃)情影像也是其中之一。

而矢野经济研究所的《2017年御宅族市场调研》显示，AV和成人游戏的市场规模(🐽)在逐年下滑，“色情大国”日本(🚈)似乎正在进入“性冷淡”时代。其中AV的市场份额下滑2.38％，为492亿日元，规模只有偶像市场的(🔯)四分之一，能提供多种情绪价(⚓)值(🖖)的“清纯偶像”，似乎比只能带来短暂愉悦的“性感(🥪)女优”更受欢迎。

传播介质的改变也动摇了AV产业的(🍓)根基。上(👕)世纪八十年代，日(🏺)本录像机价格直线下跌，录像(🚕)走入寻常家庭，录像出租店(⏯)遍地开花，这在很大程度上推动了AV业蓬勃发展。1992年(🚹)标志性(🔰)人物饭岛爱出道后，她30多部作品每(🍼)部销量都能达到1万盒以上。

从录像带再到DVD，21世纪初(🚐)的光盘碟片见证了日本AV最繁荣的时期，AV成为了日本一张不太好看的“文化名(🤜)片”，在全球、尤其东亚范围(👅)内属于珍稀品，乃至出现了挂上“FBI声明”出口售卖的局面。但当互联网普及后，这种稀缺优势便不复存(🔰)在。

AV作为本就处在地下的消费品，盗版几乎禁无可禁。而P站、OnlyFans等成人网站(🤢)跳过了“AV制片厂商”这一环，一些(🔯)个人博主(🐸)甚至能直接向受众提供内容，人们对AV的需求减弱也就不奇(⏲)怪了(👶)。前些(🍘)年(🗞)流行过“VR拯救AV”的说法，但由于VR技术本身发展较慢，VR设备的体验还有很大提升空间，没过多久又成了“AV拯救VR”。

从1982年打开地下市场的《洗(🎽)衣店的阿健》算起，日本AV发展至今已有四十年，一种特殊但成熟的产业不可能迅速消失，身在其中的演员也需要得到更多人权关注。

传统AV已是夕阳产业，只是这一次，无论是出演者(💷)还(🤸)是观众，都没有人怀念它。

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