《九点约定的地方》

从电视剧《解(👿)放》看王朝柱编剧缺陷，期待新版《大决战(🌸)》有所创新

电视剧版《大决(🛷)战》正在紧锣密鼓制作中，很让人期待。

这部电视剧显然要让观众(🧝)产生与电影版《大决战》相比的念(🔭)头。

但实际上，我们会发现，反映四年解放战争这一题材的电视剧(📕)也有多部。

比如古月版、1999年拍摄的《中国命运的决战》，全长30集，基本也是表现(🍝)了与《大决战》相似的主题。

同一年，唐国强主演(🔍)的《开国领袖毛泽东》也拍摄成功，这部电视剧意味着唐国强正式登上了特型演员的扮演之路。

之前(🛄)，唐国强在电影《长征》中出演长征时期的毛泽东，但在《开国领袖毛泽东》中，唐国强才算经受住了中年毛泽东形象的赶考验收，基(💿)本达到了及格分数线(🏑)。

如果不是古月在2005年去世，唐国(⛵)强的领袖形象时代还(🛑)不会如入无人之境，来得如此之快。

最接近《大决战》情节线的，应该算2009年拍摄(🃏)的长达五十集的电视剧《解放》。

看起来，五十集确实是很大的体量，但其实看一下此片，会发现，电视剧在情节上也是挂一漏万，很多重要的解放战争中的事件，都无暇交待。

整个电视剧只能(🍘)是(😗)蜻蜓点水比划一下而已。比如孟良崮战役，电视剧里作了重点介绍，但后来这支部队在南麻、临朐战役的失利，电视剧完全是一语带过。征战的艰难在(🏠)电视剧里很难得到全程的再现，这也是无奈之举。

《解放》的最后一集，终止在渡江战役(🌃)这一个时点上，而且也没有表现渡江战役的决策与战斗过程，之后发(🍠)生在八一(🗝)厂的《大进军》系列里的战事，在剧中都是通过字幕一笔带过的。

也就是说(㊗)《解放》的完成度并达到全国解放这个时段，仅仅写到三大战役结束，就基本结束了整个电视剧的流程。

即使算上2011年拍摄的《东(🦑)方》看成是《解放》的续集，也没有详细交待(🚺)渡江战役的过程。也就是说《解放》与《东方(🌳)》之间是有跳断的。

况且《解放》与《东方(💸)》也是由不同编剧完成的。

《解放》的编剧是王朝柱，《东方》的编剧则由刘星担任。

个人感觉，刘星的编剧功力更要深厚(🎐)一点。他所编剧的话剧剧本《中国1949》令人惊艳，把人物写得栩栩如生，且有深度(😦)。而他参(🧒)与的《开国大典》也为电影带来一股深邃的气息，为战争历史片的创作开辟了一个新天地。

《开国大典》这部电影，最早的编剧就是刘星，后来长影厂的张笑天、张天民的加盟，为电影剧本润色了不少，但(🐋)刘星的底蕴不能忽略(🛰)。

在刘星编(😖)剧的《东方》里，人物的话语机锋层出不穷，令人忍俊不禁。

比如，蒋介石在众将领面前自叹不如毛泽东，说写诗也不如毛泽(🧕)东，而有一样毛泽东不如他，那就是“他不如我(🐅)累。”

这完全(🛹)是编剧借蒋介石之口开(🍢)刷他。

还有林彪在接见苏联作家西蒙诺夫的时候作自我介绍，说：“上半生不好说，下半生说不好。”都堪称妙语。

而《解放(😬)》的编剧王朝柱，以(🔃)其巨大(📲)的革命历(⏫)史(🎦)题材的创作量而令人咋舌。

他编(🌌)剧的电视剧《长征》，甚至选段被编入到中学课本，作(🍤)为电视剧剧本的一个范本而受(🍿)到推崇。

五十集的《解放》由唐国强与董亚春联合导演。

唐国强承担了我军司令部的A组导演，而董亚春则是国军司令部的B组导(⛽)演。

日后，董亚春在执导《跨过鸭绿江(🙆)》时，也是分(👍)成了五个拍摄小组，同时开拍，提高了效率，而电视剧的质(👬)量也没有受到影响。

电视剧《解放》与电影(🚺)《大决战》相比，《解放》有(📋)它的优(📼)势所在。

这就是《解放》是连续的，一气呵成的，之间没有割裂，是按照时间顺序线，交待了整个战事过(🕯)程。

电影《大决战》的三大战役部分，因为(🐪)是(📯)分成了三部影片，之间有交叉的部分，但被三部电(🌄)影分割开来，所以，造成这之间并不是连续的。

而《解放》因为统括成一部完整的时间链(🐘)条，看起来，对历史线索的复现更加完整，对三大战役的交叉递进(🌟)，能在一个更广泛的(🔠)时长里得到全面(📥)、完整的呈现。

这是《解放》的长处。

通观该剧，能够全面了解解放战争的全部进程，对这一期(🤯)间此消彼长、隔空呼(🙎)应、通盘联动的各大战事之间的关系，能够产生更为直观的印象(🚷)。

所以，《解放》是一部对解放战争历史作出非常好的(🎻)形象化演绎的成功作品。

现在拍摄的电视剧版《大(🛐)决战》，基本与《解放》一样(🍯)表现的是同一时间段与类似历史事(🎍)件，如何在《解放(🗞)》的基础上更有所胜出，这是非常令人期待的。

这也让我们在肯定《解放(🎁)》的同时，也要看到这部电视剧存在的不足。

我们可以看到，《解放(🔗)》里几乎少见到外景战事场面，影片里的战争镜头，都是从《大决战》里剪(💺)辑移植进来的。

而且(🅾)这种移植，完全是不负责任的比划一下而已。

比如《大决战》里的(🤥)黄维进军的长蛇阵(🎩)场面，在《解放》里到处乱插，只要表示国军进(🤥)攻的场面，都剪一断《大决战》的场面，来图示一下(🦋)。

这样，《解放》更像是一部室内剧，更(🈯)注重的(😷)是人物的(🚡)对话(🕴)。

而这(🎶)种风格，也使得编剧王朝柱(🎹)的成功与不足都显得相当的突出。

王朝柱的编剧水平，自然得到了多方的肯定。但是就(🏄)《解放》而言，我们也(🔜)可以看到他的软肋所在。

王朝柱的最大毛病，就是在他的剧本里，找到各种机会与借口，不断地让人物在那里读各种资料(🍚)，这种资料包括电报、报纸报道、作战计划(🛀)。

很多地方，在王朝柱的剧本里，就是把历史教科书里(🚁)的记载与定论，分配(🌁)给(🍮)各个人物，一人说一句，一段历史记载便分解成了众人言说(🤚)。

读(📄)报纸，更成了《解放》里的人物介绍时事进(⬜)程的一种常见手段。

尤其令人解颐的是，表现蒋介石的时候，镜头里，他有事没事地让宋美龄读报上的评析文章，这些文章指名道姓，直指四大家族祸国殃民，与画面中的人物对应起来，简直像是一场不和谐的批斗会。

很难想象，真实(🔚)的情况(💅)下，蒋介石会乐此不疲地聆听这些批判他的文章的朗诵版。

而《解放》在刻画领袖人物的时候，也(👴)不得不在领袖人物的个人生活方面，拓开过去的盲点，寻找言说的空间。

所以，《解放》里大胆而出格地刻画了领袖人物之前没有表现过的生(🆒)活场景。

比如，第20集中，陈赓上厕所，正遇毛泽东如厕出来，拎(💙)裤(🕸)子，系(🛎)腰带，两个人大开玩(🥤)笑，这种场面(👦)，其实还是觉得挺没有必要的吧。

《解放》里，还表现毛(💕)泽东在锅灶间炒菜，款待来客，还有毛泽东与几(⛓)个领袖在那里(🏮)兴高采烈地打麻将，并与战事结合起来，在当(🔹)时(🔼)播映的时候，就受到观众的质疑。

这种出格的镜头，还包括毛泽东与周恩来的西柏坡的冰面上玩耍戏弄，毛泽东坐着雪橇，周(🧗)恩来在后边助一臂之力，然后雪橇翻车，人仰马翻(📸)，这样的镜头，的确超过了之前影视作品对领袖人物的设定。

但这种把领袖(🌷)人物拉到家长里短的角度，对塑造领(🛁)袖人物并不是一件可取的事。

《解放》的台词里，更为关键的是(♋)看到王朝柱编写(🛣)剧本时的一种惯性思维，就是人物对(🚪)话缺乏递进性，一段场景，不过是平铺直叙地交代时势和形势，人物思路与逻辑(🏯)进程，在人物对话时没有前进性。

而最近播放的电视剧《跨过鸭绿江》的一个优点，就(⚫)是人物对话形成一(🚷)种递进性，对话的结果，产生了一种新思路，而不是一种流水账的形(🍯)势交(⚡)待。

比如，在交待李奇微再度进入汉城之后，意识到战争不能解决问题，便又重新(⛵)回到谈判桌上来。在这一场戏份中，表现了李奇微的思维变化，形成了下一阶段的新的思路与理念，这样就展(👡)示了剧情的递进性，而这种递进性，是完全通过(🐠)展示在观(🕤)众(🕦)面前的画面(🤽)与人物交流而激发出来的。

这可以说《解放》在编剧中的一种不足之处，也实际上是王朝柱编剧作(🌕)品的一种缺陷所在。

新版的《大决战》要胜出《解放》与电影版《大决(🏵)战》，必须走出一条新的创新之路，如何刻画出领袖人物(🔖)的不同(🙁)内在气质与气度，是电视剧版必须作出的考量(😮)因素之一。

我们也期待着，电视剧版在描写观众熟悉的历史事件时，能用一种崭(👖)新的叙事手法与表(💐)述手腕，带来新的体验与观感。

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