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日本禁不掉AV，但女优们更有人权了

日本要立法禁止(🛂)AV？

6月，这个以讹传讹的消息在部分国内社区激起了一定讨(🥝)论，其出处是日本立宪民主党(✏)议员堤(🔁)要在某次会议上的提案(🎭)：“电(😭)影电视上有杀人的镜头，但拍摄时绝(🏎)不会真的杀人。但性行为有时却会在摄影现(🈷)场实拍，这势必会带来怀孕、性病、抑郁和PTSD等各种危险，并不尊重演员的人权。”

图源：@新浪财经

不过，所谓的“禁止AV提(🎣)案”其(🕘)实只是围绕另(🏾)一个议题(🛥)的补充讨论，并未得到通过并施行。目前真正成为既定事实的，是6月15日日本参议院颁布(👙)的《AV出演被害防止及救济法》。

该法案指出，“AV受(🆔)害”是指在违背本人意愿的(🔭)情况下被录制、贩卖性(🧡)行为全过程，且受害者会持续承受相关(💡)影像被广(🔫)泛传(🎩)播到世界各地的痛苦。因而，该法案在多个层面引入了保护受害者的机制。

比如合同签订阶段，制片方(🙊)要详细说明合同义务，且在提供合(⛔)同一个月后才能进行拍摄，以前AV女优则经(🎷)常提前一天收到剧本，还不知道会被要求和谁做(🥑)什么；在拍摄阶段，当(🈸)天也可以拒绝发生性行为；传播阶段，需留出4个月时间给演员确认影像内容再正式发售；尤其引人关注的是，法案规定演职人员可以在售出和播(🆙)出后的一年内无条件解除合同，要求停止影片的(😬)销售，不用支付违约金。

此前AV界关(🛎)于“停止传播”的规定，只有“五年条款”，即五年无(🎫)新作可要求下架过往作品，已结婚生子(🏗)的(🏦)苍井空便在2020年动用过该条款保障自身权益。但“五年(✝)条款”在性质上只是由第三方机构发起的行业规范，并不具备法律效力。

毫无疑问，“AV救济法”在AV女优的人权保护方面具有诸多开创性意义，和很多观众固有印象有所出(🍔)入的是，“出演AV”并不都是基于自愿、疯狂捞金的，行业乱象由来已久。

曾经的日本AV产业，年销售额峰值能达到5000亿日元，占整个国民GDP1％(🚦)，这一“盛况”本身，也在随网络视频普及和内容主体变化的冲击下逐渐走向衰落。

《AV出演被害防止及救济法》其实也是(🕙)另一项新法规的“补丁”。

4月1日，日本《民法》修正案正式生效，新《民法》中有一(🛃)条是将成(🚐)人年龄从20岁(☝)下调到国际通行的18岁。日本的“20岁成人”传统可以追溯到明治维新时期，至今已经延存了146年，和其他现代国家(🕜)相比的确显得不合时宜。

日本对“未成年人”一向有严格的保护措施，专门出台过《儿童卖春色情禁止法》，刑法则规定所有性侵未成年人的罪犯(🏛)都会判处5年以上20年以下有期徒刑。即便如此，涉及未成年人的情色(🍳)交易在日(🔎)本社会不算罕(🥂)见。

2017年BBC就拍摄过(🐨)一部名为《日本(⛴)未成年色(✡)情交易》的纪录片，展现那些“援交少女”的经历，片中称日本“援交”市场高(😁)达千亿日元级别，高二女生参与援交比例达32.2％，高三达44.7％。纪录片采访的一位女孩每(⏸)周与15-18位中年男子相会，每周能赚60多万日元。

正因有庞大市场需求，“女高(🦁)中生”在AV中同样是热门题材，当然由于法律限制，出演的都是成年AV女优，制片方通常还会专门标注演员“已满20岁”。

新《民法》下调了成人年龄，则给18-20岁的女学生带来了一系列新权利，比如可以结婚、可以申请长期护照，也能独立签订以前需监护人同意才能签的合(🚆)同协议——其(🛷)中就包括AV演出合同。这意味着在日本特殊的社会环境(👛)下，有可能会出现“女高中生合法出演AV”这一让人啼笑皆非的局面，议员盐村文夏干脆表示：“4月1日就会开始有受(💢)害(🔲)者(🌰)，女高中生AV将会成为流行现象，不能容忍(🍫)日本发生这么丢人的事。”

日本各界的担心，源于签AV合同本身处在灰色地带。被“星探(🌓)”街头搭讪，以“模特”等职业的名义“诱拐”入行，拍完AV后还因违约金无法抽身的情况，过去时有发生。人们担心涉世未深(👟)的“新成年人”会成为无良片商的狩猎对象。

前AV女优胡桃香气一直是反对“诱骗拍摄”的积极发声者，《民法》漏(🍫)洞在日本引发讨论后，她在自己的社交媒(🐙)体上表达了自己的质疑：“社会期待未成年人能对自己拍色情片的(🥔)决定(🤭)负责，但未成(⏳)年人能在什么程度上达到这种期待？”

胡桃香气(🏦)大学(🤶)时曾被“星探”搭讪，对方询问她是否对“魅力模特”感兴趣，“他有一张体面的名片，说话(♊)非常恭敬，感觉(🈶)可以信任。”她将其视作自己成为明星的机会，随后参加(🏃)了一场“节目面试”，到场(➕)后才知(😘)道需(🤳)要裸体出镜。包括自(🕟)己经纪人、(🅾)制(📀)作公司总裁在内的十几位比她更年长的男性将她围住，不停劝说她接受拍摄合同，“我觉得(😂)有很大压力要答应，所(🚡)以我答应了。”

后来的几个(⛓)月里(🐱)，制片商以演艺合约作为要挟，多(🍆)次(🚕)要求她拍摄AV，胡桃香气因此从大学辍学，等到脱身时已经很难再从事别的行业。另一位AV女优香西咲的经历与之相(🐎)似，她24岁时完成签约，第一(🤓)天上班才知道自己签的不是模特公司，“我无法脱掉我的衣服。我只能哭。”可她最后也只能选择屈服。

不过日本民间和(🍟)政界也有(🌊)人持不同意见，认为“既然成人年龄下调，18-20岁女性自愿涉(♉)足风俗业，就该为自己的(🔂)行为负责”，双方博弈的结果就是“AV救济法”。法案在拍摄的每个环节都有保护性规定，防止再有年轻女性于不知情的情况下被迫拍摄，同时也能保障现役AV女优(🗑)的人权。

然而该(👕)法案又引发了新一轮不满(🕑)，日本一些女性团体认为(🐗)，法案将AV、AV演员明确定义为“性行为影像制品”和“实施性行为的人”本身就违法。日本从1957年执行至今的《卖春防(😠)止法》禁止任何形式的性交易，而明面上，AV只不过是“表演”。“无码片”在(🚅)日本流(🌠)通则属于“出口转内销”，东京(🔗)热、Maki Horikita、SKYANGEL等公司都是在美国注册，所以片头才会出现“FBI”的版(🥀)权声明。

为“表演”性质的AV专门出台一部“救济法案”，相当于去掉了AV的马(😕)赛克，承认AV演员(😄)在进行真实(🕠)的性行为(🧗)。于是有人提出全面禁拍AV才能“从根本上防止伤害(🌐)”，这才有了议会上的(📸)“禁AV提案”。

对此，有现役AV女优在推特上讥(🚞)讽道：“禁止(🍋)AV的话，只能开始相亲了。我就回乡下种菜养狗了。”还有AV女优抗议称：“比起操心(📙)AV，你们还是先操心性犯罪重罪化吧。”牵头订立“AV救济(❄)法”的盐村议员也认(❕)为(🌔)全(🎋)面禁止不现实(🍟)，在推特上喊话“不要将两件事混为一谈”。

国际人权NGO组织“Human Rights Now”的秘书长伊藤和子则在“AV救济法(🈲)”通过后的倡议中写道：“未能就这部分内容达成一致，因此没有被纳入本次法案。这些课题仍需反复讨论，以期在两年内再进行修订。”

AV女优的人权问题，不是第(💛)一次受到广泛关注。

2004年，日本AV界(🌏)发生过引发巨大社会(😻)反响的“芭奇事件(🔈)”。片商“芭奇视觉企划”在拍摄时让女优服用迷幻药物，然后强施凌虐行为，异物插(🏂)入导致演员的内脏破裂，四个月后该女优才康复，并对片方提起了“强制(👥)猥亵罪”诉讼。

由于女优记忆模糊，参与拍摄的(🐮)人员最初因罪(🔋)证不足(⛓)释放。但在警方劝说下(🎧)，该片厂签约的女优们接连说出内情，案件(🦀)最后以片(🛃)方代表被判18年告终。

“芭奇视觉企划”是家专门制作“猎奇”、“凌辱”系列的片商，据其工作人员(🎰)井川杨枝后来在《尘封的成人影片》中(🔃)的描述，芭奇不会提前告知女优出演形式，而是直接将她们叫来现场真刀真枪地拍摄，演员全是本能反应，给观众的视觉冲击巨大，公司便靠此类反(🚞)人性、反社会的(🌦)内容牟利。尽管此事是(🏓)日本AV界发生过最严重的刑事(💕)案件，但后续影响主要发生在拍摄内容上，日本AV的产量、演员数量(🈴)并未因此缩减。

不透明的“入行”机制，是更触及问题根本的争议重灾区。2011年日本发生“311大地震”后，杂志《周刊(🔉)实话》称有一批“星探”深入灾区，看准灾民急需用钱的(🔘)弱点，用(🍕)高额酬劳诱骗年轻貌美的少女拍摄AV，在利益面前罔(🤸)顾道德。

2016年3月(🚁)，日本的首个人权组织“Human Rights Now”发布了一份关于“日本强制拍摄成人电影（(💰)AV）”的报告书(🎳)，让强制拍摄问题(🏻)成为了日本乃至国际(🐠)社(🐥)会关注的焦点。该报告统计显(🤾)示受害女性向“色情迫害及性暴力协会”咨询的案例3年内有(😻)72例，“以当模特为名被引诱”的案例有21件，“想停止继续贩卖拍摄(🦋)的AV”有20件，“被强制拍摄AV”有13件。

报告还刊载了10位女优的具体经历，其中一位20岁的少女哭诉自己与平面模特事务所签约，临场才知道是AV，迫于“能在东(🚗)京郊区买一幢一户建房子(🦁)”的高额违约金，在无(🏥)避孕措施的情况下与多人发生(🛸)性关系，还不得不喝完12升以上(👎)的水。

亦有受害女性表示(😧)，对被说服拍摄AV懊悔不(🛤)已，心里想停止但还是拍了多部，因忍受不了AV四处传播而自杀未遂。

这份报告发布后，也有业(🗽)内人士提出质疑。引退后转型小说家的前AV女优川奈真理(👭)子主张人权组织的目的是“击溃日本AV产业”，案例只发生在3个公(✝)司(🍽)（SOD、CA和MOODYZ）之间，数量相(⭐)对它们(👼)3年间发布的1.8万部作品不值一提，“虽说是想维护女性人权，不如说(🛸)是想剥夺AV女优的权利。”她以自己的亲身经历为依据，认为AV女优不是什么见不得光的职业，报告实则(🥔)在“助长职业歧视”。

一些当时仍在从业的AV女优同样持批评态度，水菜(🎃)丽称“读了但完全不知道(🙆)什么意思”，初美沙希反驳道：“现在(💬)的日本AV产业界‘非常干净’，我是凭着自己的意志拍摄(🚓)的，还认识了很多朋友。”河西亚美甚(🥛)至表示“从来没见过被迫拍摄AV的人”。

但AV界的乱象被披露后，日本内阁府在2016年年底首次以年轻女性为对象进行了一次性侵害情况调查。该调查以线上问卷形式进行，共涉及2万名15-29岁女性，有5200多名受访者表示曾被“星探”接触或主动寻求类似“模特”的工(🎡)作机会，有不到200名受访者承认签署(➗)了相关合同，其中有27％的女性签完后发现“上当”。

随后在2017年，时任日本内阁官房长官的菅义伟宣布将对AV界加强监管，旨在杜绝(🛏)街头搭讪路人、逼迫拍摄A片的情况。两(💗)个月后即2017年4月，“日本制片协会”、“AV女优联盟表现者网络”、“知识财产振兴协会”三家组织共同成立了(🚯)“AV业界改(🤹)革(👀)推进专家委员会”。

这个委员会就是现在的“AV人权伦理机构”，负(📤)责各项女优人权保障工作。比如AV女优引退后可能会在学业、婚姻、就业等诸多方面遭受社会歧视，该机构便在2018年2月开设了专项申请窗口，接受AV女优要求停止销售出演作品的申请，也就是前(✔)文提(🌑)到的“五年条款”。两年时间里(🌴)，动用该条款的下架作品达到1600多部(🤤)。

在政府、制片(🌭)方、行业机构、演员的漫长博弈中，AV女优的人权正在逐渐受到更多保障，这一进程显然还没到终点。

知名纪(😛)实作家中村淳彦在2017年出版的《AV女优的消失》中写过一个案例，中泽美由纪（化名）虽然是业界排名前(🎁)15％的佼佼者，却只能住月租4万(👀)日元（约人民币2000多(🛵)元）、没有浴室的老旧木制公寓，最窘迫的时候会断水断电(👕)，连电话费都交不起。

“我小学的时候就有D罩杯，从小一直梦想当偶像，大概中学(🍰)时(♉)改变志向想成为AV女优。不管多穷，绝不做(💁)向男人拿钱的事。”曾这么想的中泽美由纪入行后却发现“原来AV女优的生活会如此贫(👛)困”，以她为代(🧖)表的非顶尖日本女优平均月收入只有15万到20万日元，在日本和(😲)兼职护工差不多，属于低收入人群。

而根据《女性风俗业从业者的时薪排行榜（2006年版）》，AV女优出演单体(🚵)作品时的时薪最高可达3.1万日元，单部作(🧜)品的薪酬可达80万-150万日元，AV女优(🕕)的收入状况显然今非昔比。而中村淳彦在2012年出版的《AV女优实录》中就提出，业界长期不(🍱)景气导致制作商会追求作品质量或各种各样的过激内容，这导致AV女优在薪酬没有太大变动的情况下工作更加辛苦，一个匿名的具体案例是：某(🐗)女优的时薪在扣除事务管理(💳)费后只有2000日元。

在上世纪的“泡沫经济时代(➰)”，日本的人口结构发生过较大变动，按日本总(🚴)务省的统计，1975至1995年间，25岁至29岁年轻人中的单身女性占比从20％上升到(📰)了48％，单身男性(🙄)占比从48.3％上升到了68％，一(🏊)批针对单(🤬)身男女(🔖)的(🏋)新服务纷纷涌现，比如援交、爱情旅馆、电话俱乐部等(💱)，色情影像也是其中之一。

而矢野经济研究所的《2017年御宅族市场调研》显示，AV和成人游戏的市场规模(🔨)在逐年下滑，“色情大国”日本似乎正在进入“性冷淡”时代。其中AV的市场份额下滑2.38％，为492亿日元，规模只有偶像市场的四分之一，能提供多种情绪价值的“清纯偶像”，似乎比只能带来(🚙)短暂愉悦的“性感女优”更受欢迎。

传播介质的改变也动摇了AV产业的根基。上世纪八十年代，日本录像机价格直线下跌，录像走入寻常家庭，录像出租店遍地开花，这在很大程度上推动了AV业蓬勃(🏅)发展。1992年标志性人物饭岛爱出道后，她30多部作品每部销(🎁)量都能达到1万盒以上(🕐)。

从录像带(🎩)再到DVD，21世纪初的(🔫)光盘碟片见证了日本AV最繁荣的时期，AV成为了日本一张不太好看的“文化名片(🚐)”，在全球、尤其东亚范围内属于珍稀品，乃至出现了挂上“FBI声明”出口(🛷)售卖的局面。但当互联网普及后，这种稀缺优势(🤱)便不复存在。

AV作为本就处在地下(🍏)的消费品，盗版几乎禁无可禁。而(🍗)P站、OnlyFans等成人网(😚)站跳过了(🎫)“AV制(🏔)片厂商”这一环(😤)，一些个人博主甚至能直接(🌹)向受众提供内容(🎦)，人们对AV的需求减弱也就不奇怪了。前些年流行过“VR拯救AV”的(🏑)说法，但由于VR技术本身发展较慢，VR设备的体验还有很大(🕙)提升空间，没过多久又成了“AV拯救VR”。

从1982年打开地下市场的《洗衣店的阿健》算起，日本AV发展至今已有四十年，一种特殊但成(🈸)熟的产业不可能迅速消失，身在其中的演员也需要得到更多人权关注。

传统(💠)AV已是夕阳产业，只是这一次，无论是出演(✳)者还是观众，都没有人怀念它。

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