《3Piece》

高满堂新作(🦁)《南来北往》：遍访铁路老警察，破案、生活两手抓

近年来，现实主义大剧和严肃文学IP影视改编强势回归。与之相伴的，是大编剧们(💈)在晚年迎来新的创作高峰期。

1952年生人的王海鸰改编了《人世间》，1953年生人的赵冬苓手握多部待播大剧，1955年生人的高满堂也不例外。

自2019年《老酒馆》播完后，高满堂一(🕺)直没有新剧面世，但他(🚱)没停下创作的(⚽)笔，这四年他攒了四部剧。

预计明年春天开机的《归队(🏇)》讲的是抗联88国(🐉)际旅的故事，将在腾讯视频播出；(🚠)《工人家庭》写了工人群(📋)体六十年的时代历程；此外，他还写了一部(👂)12集的短剧《海魂衫》，讲的是自己青年时代的故事。

最快跟观众见面的，是他写的双男主年代涉案(🏎)剧《南来北往》。四十年来，高满堂写了51部电视剧，从没涉猎过公安题材。这一次他(👴)将目光聚焦在了铁路警察这个群体身(🎪)上(🏏)，写(😎)的是火车上发生的故事。

火车，总是能跟纵深的时代感联系起来。

《南来北往》由郑晓龙、刘璋牧执导，白敬亭、金晨、丁勇岱、左小青、刘钧、姜妍、刘冠麟等主演，已(👍)于今年4月19日杀青，目前正(🚀)在后期制作，预计不久后与观众见面。影视独舌在有幸提前观剧后，与高满堂就大剧《南来北往》进行了一次对谈。

以下，是他的讲述。

《南来北往》的故事是被一张警察工作的老照片(🧢)触发的(📧)。

几年前我看到一些警察在一辆火车前合影，很(📱)好奇，一问是(❤)铁路公安警察，立马勾起来我对这些警察、(🏛)对那个年代不一样的回忆。那个年代坐火车非常拥挤，我能想起很多(📛)警察在(🎛)车厢里的工(🚑)作状态。几十年来这辆车始终在跑，得有多少(♉)故事？我觉得(📟)这个(📓)题材不错。

高满堂（左一）在列车上采风

过去我(💲)写了51部电视剧，从来没涉猎过公安题材，新鲜感很强烈。

这类影视作品我看(🛐)过不少。在这个题材上，很多剧爱(🥌)走两个极端。要么(🍬)是顾于家庭琐碎而忽略了警察本职工作(☝)；要么聚焦于案件的迅速(🚔)推进，由一个案件扯出人命，主角追踪侦破，最后真相大白(🔄)。人物命运、人生况味和时代质感，这些东西很缺(🖍)乏。整个剧都在案件悬疑里，没有人在生活。生活情感和家庭关系哪去了？这些人不食人间烟火吗？

我们做的是什么？是把这两极综合起(🖍)来(🚍)。这是一个掌控的问(😜)题，既(👀)不走这一极，也不走那一极。我对公安题材(📘)有自己的想法，就想说试试走出这一条路来。人多的地方咱别去，咱也(🍛)挤不过。

首先要做的，就是搞(💙)清楚铁路警察和其他的警种有什么区别。

我去了两次济南，到济南铁路公安(🕡)局采访刑警和乘警，张山林、周兴平(📰)、黄德宝这三位警察给我讲了很多。我与这三位警察现(🔴)在还经常微信聊天，《南来(🐏)北往(🐑)》里很多故事是根据他们讲的素材进行(👡)二度创作的。

他们带着我坐火车(🙈)，给我演示了当年在火车上(🔞)是怎么抓小偷的，又换位去演绎贼的细节，真是活灵活现。我感到特别惊奇。随后他们还跟我讲了这四十年作为刑警到异地去办案的故事(🥞)。

铁路警(❗)察在车上(🧙)执行任务，车站发生的(🧙)所有案情都归他们管，铁(🐞)路沿线的两条线也归他们管。也就是说，车、站、线都归他们管，三个字有静有动，铁路沿线又是一片社(👙)会人生百态，我觉得这个故事活了。

采访完他们的时候大概是2020年，我装着满满的(🚑)故事回来了，开始消化。但我感觉到生活(🗯)感还(🤔)不够，2021年下半年又找到他们三个，天天聊，他们又给我讲了很多包括他们自己家庭的故事，真的是人间烟火。然后我就开始(🧚)创作剧本。

从1978年到现在，从蒸汽机车、内燃机车到动车高铁，铁路的刑警乘警在车上经手的多是像丢包、丢孩子(🤘)这样的案件，而非杀人放火。案件之外，四十年来上车下车的乘客，每个人都有他们的故事。

这让我想起了(🆑)小时候看过的一部电影，叫《特快列车》，讲的是车上发现一个重(🈯)症病人后，这趟列车变成了特快列车这么一个温暖的故事(⬇)。我觉得我找到(🖥)了一个和别人不一样的方向。

《南来北往》是一部双(🐥)男主(㊙)剧，以师徒关系结构全剧。

现在我们很少看到师徒关系了。社会高度机(🎗)械化，人与人之间在工位上没有交流。我(🔓)们那时候无论去学工、学农还(🎃)是之后走向教师岗位，都有师徒关系，我对(📤)它始终有留恋。

就跟当年我写《家有九凤》似的。为什么写了一个老太太和九个女儿的大家庭故事？因为那个年代结束以后，再没有大家庭了。大家(🎉)庭是向时代的告别，我深深地怀念，我也怀念当年的那些师徒关(🗓)系，那么纯洁健(😣)康、有人情味(🍠)。

好的师父就(🙅)像父(😄)亲一样，无微不至地关怀你，又对你非常严厉。马魁（丁勇岱 饰）和汪新（白敬亭 饰(😦)）这对师徒(👥)就是如此(🆘)，自始至(🛒)终都在互动(🐒)，有误解也有传承，是一个相(🧞)辅相成、相得益彰的关系，纠缠了一整个故事。这种构架充满了人情味、(⤴)趣味性和怀念感。

马魁以(🚭)一个被冤枉的(📐)警察形象出场。1978年的时(📷)候拨乱反(📻)正，很多(🚬)冤(🎁)假错案得以一一纠正，无辜的人重(🎿)获新生。我觉得故事应该从这里(⛄)开始。1978年令我们的人生发生了巨大(➖)改变，真正进入春天。

马魁的出场，是带着时代气息的。

父辈的形象其实在我过去的电视剧里写了很多，像《闯关东》《钢铁年代》《老农民》《老酒馆》都有。到了马魁这里，我觉得要和现代观众呼应感更强一些，他(🎤)不是那么威严，也不会做什么都对。总书记说我们要塑造可信、可爱、可敬的中国人形象，可敬之外要有可爱。

一个人如(🔯)果没缺点，我觉得是不太可(⛑)爱的一件事。一个人战胜了自己的(💃)缺点，他会可信又可爱。要是一个人没有缺点，一直在战胜别人，可信，但不可爱。

马(🆎)魁的优点自不必说，我的创作思路不是去放大他的优点，而是寻找他的缺点，写他如何(🍎)战胜缺点。他固执，对新时代新事物抵触，对女(🏒)儿做生意、徒弟想创业，以及他与汪新父亲汪永革（刘钧 饰(🏸)）这种由历史原因造就的关系，统统不接受。

尤其是他在监狱里待了十年，没接触社会，当他来到一个新的时代，肯定会充满不(👆)适应，会困惑紧张，本能地排斥很多东西。但在这个过程中，他渐(🎄)渐放弃了自己固化的思想，能把这些东西克服掉从而融入社会(🛅)，是很可(📓)爱的。

我以前写父辈，一出场这个人物已经固(📑)化定型了，没有发展(🛣)，马魁始终在发展(🍲)和改变。包括这个人物有小狡猾和小算计的一面，很逗。比如汪新冒着生死立功(👄)，问师父我还行吗？他就一句话，“凑合”。他永远是这(🗃)样，还爱给徒弟挖坑，考验他。可以说马魁是我这几年创作中比较喜欢的一个人物。

汪新这个角色，继(🕝)承了马魁更多优秀(😲)的传统，排除了他身上那些(👷)固有的东西。最(👱)后，汪新也退休了的时候，他身上有(📠)马魁的影子，但他是一个新时代的警察。

选角我没参(🎏)与，这部剧的演员是导演和投资方定的，汪新的角色定了白敬(🛃)亭。当时我小心翼翼地问这是谁，还抱着怀疑。两个月后，我到青岛剧组看片(🎧)，这小子真不错，确实下功夫了。无论是装束、表演还是年代的感觉，都拿捏蛮到位。当时心里就一句话：给我(❄)惊喜。

投资方一直在遴选导演，后来他们说郑晓龙导演有兴趣，当天晚上我们就通了个电话。

我们认识将(🍬)近四十年，晓龙的剧我看了不少，我的(📎)剧他也看了不少，基本上都是(😤)开会的时候交流，然后各忙各的。接近古稀之年在《南来北往》上碰面了。

从谈剧本开始，我就觉得他与别的导演不一样。他反复要“逻辑”。每一场戏往下推，任何不(📺)符合逻辑的情节，再花哨、再有悬念，他都说咱们统统拿掉，一定要归于真实(👅)的逻辑。

真实(🛺)的逻辑就是三个逻辑——生活的逻辑、情感的逻辑、命运的逻辑。

开机那天，他说咱俩到现场去看看(🌕)。转了一圈，他说等会儿开(⚫)机。马魁家里的摆设和那个宽敞劲儿，不是一个平民之家，而且他家门前还栽了(🏀)很多漂亮的牡丹花，看上去是一个非常幸福的(🧠)家。马魁因为冤假错案入狱十年，妻子(😻)带着女儿苦苦等待，不可能有这个心思(🤞)栽花。

随后我们又到了铁路公安局的场(🌩)景，看完之后(🎸)，他说锦旗太多了，还铺着这么高级(🤥)的羊毛地毯，整体都需要“降下来”，场景要弄得更朴实一些，更符合那个年代。他说，开机这几天非常重要，要把演员领到那个年代真实的表演状态里。

原来这部剧叫《三棵树》，是因为(🧣)绿皮车到(🛳)哈尔滨的终点站是“三棵树”，比如大连到三棵树，沈阳到三棵树。因为哈尔滨车站小，很多(🧔)车都停在三棵树，在这(🦏)里排队再进市内。三棵树(🔛)是个大站。

不过这个名字是静态(🎢)的，乘客南来北往，火车川流不息，却是动态的。后来我觉得还(📳)是《南来(😋)北往》更贴切，跟晓龙导演说改成这个的时候，他说“这就(😓)对了”。

虽然我写的是师徒这四(📢)十年一直在这条铁路线上南来北(💳)往(🚲)地奔波，但还有一个侧重点是，这四十年上车下车的旅客，形形色色的人，都带着故事来，带着故事走，形成了一个结构的气象。

这部剧里写了大概有二十(🐏)个乘客。在这四十年里的几段故事，在人生的旅途上，他们上(🍴)车下车，在命运的旅途上发生转折。我们这个时代像高速列车一样行(📠)驶，甩下(⛴)了一些人，也把落后和不如意甩下，不停地朝前奔(📲)走。

从(💼)前年开始，现实主义和严肃文学强势回归，我们这些快70岁的老编剧(🗜)又回到一线，焕发了又一春的感觉。

我觉得现实主义的魅力不会衰退，市场(🥊)和观众也趋于成熟(🧟)，现在各个平台每年都推出很多重磅的(✌)现实题材大剧，这是一个好现象。

我有个习惯是晚上必须要看一部电影。好的电影我会反复解剖每个单元、每一场戏，解剖来解剖去，我就觉得我们可能还差得很远。像《一次别离》《困在时间里的父亲》，我们没有(👚)出现这种东西。无论是现实主义还是艺术的道路，它真是无穷无尽的，需要我们不停地进步。

不过我们再过几年都要退休了。写不动了，眼(💑)睛它不争气，一天看两小时电脑就不得了了，干(🦓)眼症很严重(🥄)。关于现实主义的创作，我对年轻编剧抱有很大的希望，随着阅历不断地(😔)丰富，我觉得他们会写得更好。

【文/飞(⏸)鱼】

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