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日本电影（老译制(📛)片）之我见（上） 日本电影(⚪)（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很(🆕)多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了(❓)，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片(💨)在日本还没有(🍘)发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太(🏢)郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节(📈)的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密(🦐)，情节步步推(🎑)进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要(🕍)演员均落力演(🌽)出，是一部动人心(🍨)魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的(👜)奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于(🐍)这部电影的争鸣文章(🌐)。
此片在当(💸)年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖(✍)，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是(🗳)2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的(🥞)主观视角出发，部分情节借鉴(🍕)了74年(👆)的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日(♟)本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为(🚳)了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社(👭)会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了(🛑)军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这(🛌)部电影用4：3的比(🌽)例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器(🔊)》囊括了74年度各大(🔋)电影(🤷)主要奖项。当(🏠)时在中国上映还被删掉了(😘)一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一(🔲)部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以(✖)置信的成功。此片由商业片大导(🤼)演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该(📏)说本片的cast和(🐆)staff都很强，投资也有五(❌)亿日元(💖)，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我(😚)个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作(🏁)片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院(🤲)线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内(🤕)容有些拖沓。

但在中国，由于四人(🚯)帮刚(💕)被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股(🔇)强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角(🕒)成为社会的时尚。上译的配(🎨)音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了(🏎)艺术(🎌)片素质(🐔)的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本(⛎)先锋公司(🏚)发行了此片(🆒)的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠(🍝)和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金(🈳)童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉(🖌)永小百合的导演西河克己(🎗)，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票(📚)房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的(🕑)终成连理完美结局。
山(🍋)口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一(👫)定的观众缘，到1984年《血(👹)疑》在电视(🏝)上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的(🔀)青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电(🏎)影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译(📬)的配音，这(🚘)几部电影的配音(🥍)很难弄到，而且电视也极少播上译的(🕜)版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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