《三级片人操天天操》

日本电影（老译制片）之我见（(🏬)上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生(🥎)死(🐨)恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗(🔳)原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看(🐬)到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片(🗒)先(🐚)设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的(🏼)各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远(🌰)，主要(🚪)演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同(🌒)时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是(📵)电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司(📲)发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还(📊)两次被搬上银屏，最近一次是2004年的(🐛)中居正(😀)广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后(😛)，为了发展资本(😝)主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨(🚞)遭遇。她们为了缓(🙏)解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱(✴)，受尽苦难回国后反遭(🗡)到亲戚和社会的歧视，成为被社(🍮)会遗弃的人。影片敢于正视日本这段(🐾)不(🧠)堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这(🅰)部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强(📻)了影片的艺(🕣)术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以(🍐)置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个(〽)人认为首先是七十年(🚟)代前(🦒)期东映(🎞)《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行(🛂)一时，到了76年已对观众构不成太大吸(⛪)引(📚)力，再说高仓健(🖍)也没有彻底摆脱以前义侠的形(🚒)象；还有就是此片由重(🚭)新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行(🐝)，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些(👅)拖(🔳)沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和(🔋)《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣(🆒)、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典(🏌)，使一部(🗼)商业(🥝)片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能(🏅)详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日(🕺)本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很(😀)好，使中国观众得以看到此片的全(📵)貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由(🦓)山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山(📴)口百惠(🚟)，在影视歌全面窜红。当时(😀)东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青(⏪)春片捧红吉永小百(🎸)合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电(👟)影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明(😤)星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这(🌗)一系列电影拍(🚬)到1980年的《古(🐹)都》，以(👛)他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢(🙉)迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青(👻)春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的(🧢)DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影(💑)的配音很难弄到，而且电视也极少播上译(🌇)的版本，但愿不要(💕)成为永远的遗憾！

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