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高满堂新作《南来北往》：遍访铁路老警察，破案、生活两手抓

近年来，现实主义大剧和严肃文学(🦖)IP影视改编强势回归。与之相伴的，是(🐙)大编剧们在晚年迎来新的创作高峰期。

1952年生人的王海鸰改编了《人世间》，1953年生人的赵冬苓手握多部待播大剧，1955年生人的高满堂也不例外。

自2019年《老酒馆》播完后，高满堂一(🥑)直没有新剧面(💘)世，但他没停(🥁)下创作的笔，这四年他攒了四部剧。

预计明年春天开机(🤐)的《归队》讲的是抗联88国际旅的故事，将在腾讯视频播出；《工人家庭》写了工人群体六十年的时代历程；此外，他还写了一部12集的短剧《海魂衫(😹)》，讲的是(😅)自己青年时代的故事。

最快跟观众见面的，是他写的双男主年代涉案剧(⏺)《南来北往》。四十年来，高满堂写了51部电视剧，从没涉猎过公安题(🗺)材。这一次他将目光聚焦在了铁路警(🍐)察(🖲)这个群体身(📪)上，写的是火车上发生的故事。

火车，总是能跟纵深(🚵)的时代感联系起来。

《南来北往(📴)》由郑晓龙、刘璋牧执导，白敬亭、金晨、丁勇岱、左小青、刘钧、姜妍、刘冠麟等主演，已于今年4月19日杀青，目前正在后期制作，预计不久后与观众见面。影视独舌在有幸提前观剧后，与(🛰)高满堂就大剧《南(📟)来北往》进行了(🤒)一次对谈。

以下，是他的讲述。

《南来北往(💍)》的故事是被一张警察工作的老照片触发的。

几年前我看到一些警察在一辆火车前合影，很好奇，一问是铁路公安警察，立马勾起来我对这些警察、对那个年代不一样的回忆。那个年代坐火车非常拥挤，我能想起很多警察在车厢里的工作状态。几十年来这(📩)辆车始终在跑，得有多(🔨)少(📳)故事？我觉得这个题材不错。

高满堂（左一）在列车上采风

过去我(⚫)写了51部电视剧，从来没涉猎过公安题材，新鲜感很强烈(🔱)。

这类影视作品(🎳)我看(📠)过不少。在这个题材上，很多剧爱走两个极端。要么是顾于家庭琐碎而忽略了警察本职工作；要么聚焦于案件(⏩)的迅速推进，由一个案件扯出人命，主角追踪侦破，最后(🔄)真相大白。人物命运、人生况味和时代质感，这些东西很缺乏。整个剧都在案件悬疑里，没有人在(🖱)生活。生活情感和家庭关系哪去了？这些人不食人间烟火吗？

我们做(💳)的是什么？是把这两(🌥)极综合起来。这是一个掌控的问题，既不走(📳)这一(🍚)极，也不走那一极。我对公安题材(🔸)有自(🚖)己(🎍)的想法，就想说试试走出这一条路来。人多的地方咱别去，咱也挤不过。

首先要做的，就是搞清楚铁路(🛷)警察和其他的警种(🚄)有什么区别。

我去了两次济南，到济南铁路公(🥇)安局采访刑警和乘(🧢)警，张山林、周兴平、黄德宝这三位警察(✋)给我讲了很多。我与这三位(🚨)警察现在还经常微信聊天，《南来北往》里很多故事是根据他们讲的素材进行二度创作的。

他们带着我坐火车，给我演示了当(🚥)年在火车上是怎么抓(🏨)小偷的，又换位去演绎贼的细节，真是活灵活现。我感到特别惊奇。随后他们还跟我(🗨)讲了这(🙏)四十年作为刑警到异地去办案(🎶)的故事。

铁路警察在车上执行(🚍)任(⬆)务，车站发生的所有案情都归他们管，铁路沿线的两条线也归他们管。也就是说，车(👷)、站、线都归他们管，三个字有静有动，铁路沿线又是一片(🏸)社会人生百态，我觉得(🗑)这个故事活(🌟)了。

采访完他们的时候大概是2020年，我(😱)装着满满的故事回来了(📶)，开始消化。但我感觉到(🗣)生活感还不够，2021年下半年又找到他们三个，天天聊，他们又给我讲了很多包括他们自己家庭的故事，真的是人间烟火。然后我就开始创作剧本。

从1978年到现在，从蒸汽机车(🏛)、(🍞)内燃机车到动车高铁，铁路的刑警乘警在车上经手的多是像丢包、丢孩子这样的案件，而非杀人放火。案件之外，四十年来上车下车(😎)的乘客，每个人都有他们的故事。

这(😘)让我想起了小时候看过的一部电影，叫《特快列车》，讲的(📢)是(🎡)车上发现一个重症病人(👹)后，这(🏥)趟列车变成了特快列车这么一个温(💌)暖的故事。我觉得我找到了一个和别人不一样的方向。

《南来北往》是一部双男主剧，以师徒关系结(🆒)构全剧。

现在我们很少看到师徒关系了。社会高度机械化(😡)，人与人之间在工位上没有交流。我们那时候无论去学(🌛)工、学(🏅)农还是之后(🕥)走向教师岗位，都有师徒关系，我对它始终有留恋。

就跟当年(🗽)我写《家有九(👶)凤》似的。为什么写了一个老太太和九个女儿的大家(🍸)庭故事？因(🙅)为那个年代结束以后，再没有大家庭了。大家庭是向时代的(👻)告别，我深深地怀念，我也怀念当年的那些师徒关系，那么纯洁健康、有人(🍽)情味。

好的师父就像父亲一样，无微不至地关怀你，又对你非常严厉(🛎)。马魁（丁勇岱 饰）和汪(🍝)新（白敬亭 饰）这对师徒就(📜)是如此，自始至终都在互动，有误解也有传承，是一个相(😨)辅相成、相得益彰的关系，纠缠了一整个故事(🔀)。这种构架充满了人情味、趣味性和怀念感。

马魁以一个被冤枉的警察形象出场。1978年的时候拨乱反正，很多冤假错案得以一一纠正，无辜的人重获新生。我(📅)觉得故事应该从这(📛)里开始。1978年令我们的人生发生了巨大改变，真正进入春天。

马魁的出场，是带着时代气息的。

父辈的形象其实在我过去的电视剧里写了很多，像《闯关东》《钢(👍)铁年代》《老农民》《老酒馆》都有。到了马魁这里，我(🐁)觉得要和现代观众呼应感更强一些，他不是那么威严，也不(📢)会做什么都对。总书记说我们要塑造可信、(🎓)可爱、可敬的中国人形象，可敬之外(🐷)要有可(💣)爱。

一个(🐚)人如果没缺点，我觉得是不太可爱的一件事。一个人战胜了自己的缺点，他会可信又可爱。要(👵)是一个人没有缺点，一直在战胜别人，可信，但不可爱。

马魁的优点自不必说，我的创作思路不是去放大(⏱)他的优点(🏐)，而是寻找他的缺点，写(⛸)他如何战胜缺点。他固执，对新时代新(🗾)事物抵触，对女儿做生意、(📂)徒弟想创业，以及他(🚂)与汪新父亲汪永革（刘(🧚)钧 饰）这种由(🍕)历史原因造就的关系，统统不接受。

尤其是他(🚞)在监狱里待了十年，没接触社会，当他来到一个新的时代，肯定会充满不适应，会困惑紧张，本能地排斥很多东西。但在这个过程中，他渐渐放弃(🍣)了自己固化的思想，能把(🥠)这些东西克(🗃)服掉从而融入社会，是很可爱(🏍)的。

我以前写父辈，一出场这个人物已经固化定型了，没有发展，马魁始终在发展和改变。包括这个人物有小狡猾(🤖)和小算计的一(🔋)面，很逗。比如汪新冒着(🌕)生死立功，问师父我还行吗？他就一句话，“凑合”。他永远是这样，还爱给徒弟挖坑，考验他。可以说马魁是我这几年创作中比(🤽)较喜欢(🐫)的一个人物。

汪新这个角色，继承了马魁更多优(📖)秀的传统，排除了他身上那些固有的东西。最后，汪新也退休了(💖)的时候，他身上有马魁的影子，但他是一个新时代的警察。

选角我没参与，这部剧的演员是导演和投资方定的，汪新的角(🍤)色定了白敬亭。当时我小心翼翼地问这是(⛹)谁，还抱着怀疑。两个月后，我到(🥙)青岛剧组看片，这小子真不(🌚)错，确(💋)实下功夫了。无论是装束、表演还是年代的感觉，都拿捏蛮到位。当时心里就一句话：给我惊喜。

投资方一直在遴选导演，后来他们说(🎖)郑晓龙(🌗)导演有兴趣，当天晚上我们就通了个电话。

我们认识将近四十年，晓龙的剧我看了不少，我的剧他也看了不少，基本上都是开会的时候交流，然后各忙各的。接近古稀之年在《南来北往》上碰面了(🎠)。

从谈剧本开始，我就觉得他与别的导演不一(🈲)样。他反复要“逻辑”。每一场戏往下推，任何不符合逻辑的情节，再花哨、再有悬念，他都说咱们统统拿掉，一定要归于真实(🈹)的逻辑。

真(🌎)实(🏫)的逻辑就是三个逻辑——生活的逻辑、情感的逻辑、命运的逻(🦍)辑。

开机那天，他说咱俩到现场去(🚭)看看。转了一圈，他说等会儿开机(🍸)。马魁家里的摆设和那个宽敞劲儿，不是一个平民之家，而且他家门前还栽了很多(🌹)漂亮的牡丹(🏒)花，看上去是一个非常幸福的(🔍)家。马魁因为冤假错案入狱十年，妻子带着女儿(🗒)苦苦等待，不可能有这个心思栽花。

随后(🍉)我们又到了铁路公安局的场景，看完之后，他说锦旗太(🍂)多了，还铺着这么高级的羊毛地毯，整体都需要(❤)“降下来”，场(🙎)景要弄得更朴实一些，更符合那个年代。他(🍦)说(👲)，开机这几天非常重要，要把演员领到那个年代(🕖)真实的表演状态里。

原来这部剧叫(💂)《三棵树》，是因为绿皮车到哈尔滨的终(🕠)点站是“三棵树(🈯)”，比如大连到三棵树(🥜)，沈阳(😂)到三棵树。因为哈尔滨车(🗾)站小，很多车都停在三棵树，在这里排队再进(🛫)市内。三棵树是个(❗)大站。

不过这个名字是静态的，乘客南来北往，火(🚻)车川流不息，却是动态的。后来我觉得还是《南来北往》更贴切，跟晓龙导演说改成这个的时候，他说“这就对了”。

虽然我写的是师徒这四十年一直在这条铁路线上南来北往地(🌵)奔波，但还有一个侧重点是，这四(🔂)十年(🐴)上车下车的旅客，形形(🎚)色(🏀)色的人，都带着故事(🎛)来，带着故事走，形成了一个结构的气象。

这部剧里写了大概有二十个乘客。在这四十年里的几段故事，在人生的旅途上，他们上车下(📍)车，在命运的旅途(🤥)上发生(👷)转折。我们这个时代像高速列车一样行驶，甩下了一些人，也把落后和不如意甩下，不停地朝前奔走。

从前年开始，现实主义和严肃文学强势回归，我们这些快70岁的(🥦)老编剧又回到一(👞)线，焕发了又一春的感觉。

我觉得现实主义的魅力不会衰退，市场和观众也(🍘)趋于成熟，现在各(🏬)个(😗)平台每年都推出很(😛)多重磅的现实题材大剧，这是一个好现象。

我有个习惯是(⛅)晚上必(🕓)须要看一部电影。好的电影我会反复解剖每个单元(🌅)、每一场戏，解剖来解剖去，我就觉得我们可能还差得很远。像《一次别离》《困在时间里的父(❣)亲》，我(🎛)们(🍥)没有出现这种东西。无论是现实主义还是艺术的道路，它真是无穷无尽的，需要我们不(🐭)停地进步。

不过我们再过几年都(🌾)要退休了。写不动了，眼睛它不争气，一天看两小时电脑就不得了了，干眼症很严重。关于现实主义的创作，我(📑)对年轻编剧抱有很大的希望，随着阅历不断地丰富，我觉得他们会写得更好。

【文/飞鱼】

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