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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（(☔)老译制(🥪)片）之(😴)我见（上）

《生死恋》，71年上(🧡)映，60年代(🕝)日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不(🆚)吃(😛)香了，本片主演除了栗原小卷其他的在(🎑)日本也不是很有名。此片在日本(🎖)还没(🐺)有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村(🕟)芳太(⛺)郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一(🔂)部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警(🧑)事厅的侦查(🐁)会议平行进行，同(🤬)时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多(🌉)电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当(👴)年(🙁)票房排名第四，同时(⛎)在(🚜)各大奖项中多次获奖(🐿)，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电(🙌)视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电(🍖)影版。
《望乡》，74年(📀)上映，一部日本导(📢)演的良心之作，反映了(👐)日本明(🍕)治维新(💋)后(♒)，为了(💱)发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭(📩)遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身(🎱)挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社(🍚)会遗弃的人。影片敢于正视日(🈸)本这段不堪回首的历史并(🌭)揭露其阴(🤠)暗面(🧕)，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大(🚁)电影主要奖项。当时在(🎮)中国上映还(🔴)被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份(🖱)，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔(👣)主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票(🤤)房仅(⛴)排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片(🐇)盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高(😜)仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹(🥤)发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不(♓)够真实，社会批判性不(🛃)强，个别内容有些拖沓。

但在(🍍)中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一(👌)股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十(👷)年代出生的人，风衣、墨镜(😱)、大鬓角成为社会的(🚕)时(🏁)尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪(🤐)称经典，使一部商(🌄)业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修(🧟)复效果很好(💚)，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝(🔪)唱》《雾之(🚺)旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影(🏃)。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日(🥀)活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己(🏢)，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十(😾)强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都(🐀)》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是(🏝)八十年代很多年(❎)轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾(🥈)！

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