《我度过了这个周末》

《热(🐹)辣滚烫(🍁)》引关注，李雪琴演技获赞，小(🐄)三角(🗂)色再引讨论

在观看《热辣滚烫》之后，除了贾玲的角色转变之外，最令我印象深刻的是——(🔈)

李雪琴饰演的莉莉(🚘)对乐莹实施了“第三(🎠)者插足(🧦)”，原本的友情也因此转变为敌意(🌘)。

坦白(⏱)说，当看到李(🖼)雪琴躺在乔杉身上时，我不禁感到一阵寒意。

在餐桌上被乐莹当场发(🤩)现，她(🏤)立刻跪地认错。

李雪琴的表(⚾)现确实(🍪)令人钦佩，她为(📖)了角色甘愿尝试各种情境。

然(⏺)而，喜剧往往依赖于反差(🕦)效果，正是由于李雪琴看似与“小三”形象相去甚远，她的表演反而产生了出人意料的喜(🕝)剧效果。

李雪琴这个充满悬念的“第三者”，让我联想到了前阵子因角色“老三”楚志娟（王柠饰）而引发广泛讨论的舆论风波。

观众们不禁感叹，曾(🐤)经的小三形象总是与妩媚妖娆的女星联系在一起，而现在，李雪琴这类逐渐崭露头角的演员却为这一角色带来了全新的风格。

（仅讨论“小三(🔔)”形象流变问题，没有说李雪琴等女星不好的意思）

图源《如果奔跑是我的人生》（下文称《奔跑》），上图小三(📘)下图原配

在自媒体舆论场中，我们时常观察到一种现象：当公众对某部影视作品中的女性角色涉足婚外情进行热议时，往往会因性别设定和人物形象而产生双重标准。例如，在《蜗居》一剧中，海藻与宋思明的(🌻)不伦之恋被部分观众默许为(🎙)剧情常态，然而一旦性别反转，便引发对外貌、年龄等表象因素的尖(🌞)锐(🏪)审判。这种看似矛盾的态度，是否过于刻板且局限了我们的思考维度(🚐)呢？

但换个角度探讨，与其困于“谁有资格(👜)成为小三”的道德漩涡，不如尝试倾听这些身处争议中心的女性声音，探究她们选择介入他人婚姻背后的深层动机。换言之，我们应当将关注点从评判小三的外在条件转移到挖(🙂)掘其内在动因上。

毕竟，任何在道德天平上显得灰暗的角色(🏊)，其行为背后必然存在某种(😞)驱动力。当我们深入剖析小三们的心理动机时，或许会惊讶地发现，如今这一群体所依赖的“生存(🚘)法则”，似乎只剩下一种近乎偏执的执着。

回顾过去二十多年来(🛣)荧幕上的经典小三形象，从许晴在(🍭)《来来往往》中塑(💶)造的林珠，到俞飞鸿在《牵手》中演绎的王纯，再到《蜗居》里的海藻、《回家的诱惑》中的艾莉、《我的前半生》凌玲、《三十而已》的林(➕)有有，直至今日备受瞩目的楚志娟，这些角色在外形特征和社会背景上经历了显著的(👪)变化——由最初的艳丽夺目逐渐过渡到平凡无奇，甚至在某些情况下，她们的外形魅力相较于原配主角已然黯(🕤)然失色。

这样的转(✴)变无疑揭示了一个社会文化层面的现象：小三角色的形象不再单一，其背后的故事和动(🛢)机也变得更为复(📿)杂多元。因此，对于此类角(🌫)色的审(🚬)视，我们更应超越表面的道德批判，去触及并理解那些驱动她们做出如此人生抉择的真实内心世界。

（此处是以世俗审美来评价，不代表我对女(💮)性外貌的主观审视）

《来来往往》吕丽萍饰演的老干部原配与新潮女郎林珠

当然，在这个过程中，电视剧的叙事重心经(🔝)历了一场由大(🥊)男主向大女主时代的华丽蜕变，主角光环也从出轨男的角色悄然转移到了妻子身上。随之而来的，是(🛠)对小三这一角色认知与情感态度(🔎)的深刻转变。

这种态度的演变历程可以精炼地概括为：

最初的无奈接纳——到深切的厌(👨)恶排斥——再到冷静旁观、以局外人的心态(💨)看戏。

起初阶段，剧中对小三现象还流露出伦理道德上的挣扎与困惑；随后，观众的情感逐渐升腾至恨之入骨的地步，秉持着虽远必诛的决心。

时至今日，剧情发展更是顺应时(🥦)代潮流，原配与小三联手对抗渣男的情节蔚然成风，其热闹程度甚至(📑)堪比武打片的激烈对决，生动展现了时代风貌的变迁和公(🙈)众价值观的(🔤)演进。

《好事成双》中的小三原配

在世纪(➿)之交的90年代末，电视荧屏上首度出现了以婚外(🖇)恋为(🚮)主题的电视剧《来来往往》与《牵手》，这两部作品不仅引发了社会(👕)热议，更是“三儿”这一词汇广泛流传的源头。

其中，由俞飞鸿和许晴所(🛥)塑造的女性第三者形象，堪称是观众心中最为矛盾且不被普(🌲)遍反感的角色典范。甚至，在《牵手》热播期间，有观众因两位女演(🛠)员的清纯(😉)美貌而向电视台发出质疑(〰)信件，不解为何会选择如此惹人怜爱的(⛑)形象去饰演颇具争议的小三角色。

这段时期观众对俞(〰)飞鸿饰演的角(🌠)色(🐉)情感复杂，虽心存责难却难以言表，最终只能将矛(🤩)头转向电视(🧗)台，借以宣泄对剧情走向的不满情绪。

剧中人物(🍗)设定的选择，实则映射了创作者的深层意图：尽管这两位女性角色因涉足已婚男士的情感世界而带有道德瑕疵，但她们的塑造手法(🔨)几乎沿用了正(📅)面角色甚至是女主角的标准，赋予了丰富的人性化色彩。

她们的“堕落”并非源自世俗的浅薄欲望，而是源于(🏓)电影般浓烈(🐜)的爱情与激情的驱使。两位女主角对男主角吴若甫和濮存昕（分别(🕡)饰演剧中的重要男性角色）的感情真挚而深沉，彼时的他们正值风华正茂、魅力四溢的(🚟)人(💤)生阶段，以其卓越(🏇)的能力、稳健(🈁)的处事风格以及翩翩风度吸引了(🤐)众多目光。

林(🔜)珠对濮存昕扮演的康伟业一角的倾心，正是源于他性格中蕴含的独特魅力——静时深思熟虑、从容稳重、内敛自制，一旦陷入爱情便如雷霆万钧，深情而又霸(🖌)道。在林珠眼中，这种成熟男人的魅力是在年轻男子身上难以寻觅的宝贵品质。

王纯与吴若甫饰演(😛)的钟锐之间，除了正常的爱情发展外，钟锐的言行(📻)举止也让王纯(➡)深感敬意(🏒)。为了共同的信念，两人甚至先后离开了公司，共同度过了艰难时期。

钟锐在王(🚴)纯面前(🏐)刻(📛)意淡化妻子的存在，使得两人在一次冲动(🔛)与激情中发生了关系。他们的出轨动机是可以理解的，因为他们之间的感情是真挚的。此外，由于他们性格温和，在事情发生前后都经历了挣扎。

王纯相对理智，她(🐛)指责钟锐的自私，并在见过原配夏晓雪（蒋(🎵)雯丽饰）后，认为她美丽聪明，自己除了年轻，没有其他优势能与她相比。最后，王纯主动选择了离开。

林珠曾(🍷)盲目地投入她所认为的爱情，但当与康伟(⛔)业生活在一起后，她发现这个曾经让她倾慕的男人，其能力和魅(📞)力(🕎)都大大降低。生活的困境与原配的指责让她最终决定打掉孩子并(😞)离开。

许(🤪)晴在后来的《奇葩说》节目中分享道(🦗)，林珠作为小三并非无理取闹，因为男主角和原配的婚姻是介绍式的，早已没有了爱情。林珠并没有偷情(🚮)，男主角也在积极地与原配办理离婚手续。

这种观念非常符合林珠(🚍)的性格，她本(⏮)身(🎫)就是一个过于浪漫且不切实际(🚎)的小布尔(⏳)乔亚。

林珠与王纯，她们涉足三角恋情的(📊)动机或许会被形容为傻气、(🍿)天(🕵)真，却难以定(🚨)性为可耻或险恶。

观众对这两(🏿)位角色的同情与宽恕态(⛔)度，从他们不愿苛责其行为中可见一斑。然而，当焦点(🍕)转移到海藻这个人物身上时，公众的情感反应则变得微妙而复杂。

海藻所面临的抉择，是在狭小蜗居中与经济拮据的丈夫日复一日地(🛀)为金钱争吵，最终可能重蹈姐姐姐夫覆辙；还是选择投身于一位能满足她物质与情感需求的已婚成功人士怀抱？(📴)

这是一个在影视剧(🤵)中往往被清晰(🎣)划分，在现实生活中却充满模糊界限的选择。

尽管我们(🥜)痛斥海藻的迷(🚦)途不返，但也(😥)不得不承认宋思明给予的诱惑力之巨大。而到了《回(🕞)家的诱惑(🚺)》中的艾莉这一角色，小三的形象失去了现实生活中的暧昧与多面性，仿佛是为了成就复仇爽剧女(🌌)主而量身定制的反派女二号。

艾莉涉足婚外(🙇)情的动机似乎蕴含着“斗米恩(🌴)，升米仇”的悲剧色彩：她在品如一家的抚养下长大，因自感待遇不公而心生怨恨，试图通过夺取品如的一切来弥补自己内心的缺失(📸)（至少(🤯)在她看来，那些本应属于自己）。她的(🧡)报(😏)复心理——为了满(📽)足私欲而不惜(🐿)摧毁(🔳)无辜的品如的(🚕)生活，尽管在心理学角度上(🐼)或许可以寻得解释，但在道德层面上却显得理亏且阴暗，难登大雅之堂。

当然，从收视率和话题热度来看，《回家的(💷)诱惑》无(🔉)疑是婚外恋题材电视剧中最成功的一部。它开创了一套后续作(🍋)品争相效仿的(🙃)婚外恋复仇爽剧模式——以原配逆袭为主线，辅以深入人心的经典桥段和名场(🍎)面，诸如捉奸(🌞)、偷情等剧情设计，令人印象深刻。

在“品如的衣柜”与“你好骚啊”的热议之后(🤝)，《三十而已》中的林有有舔许幻山冰淇淋、《奔跑》中楚志娟钟情于(🥦)“奶酪味”等桥段，持续为观众(🥜)带来对传统观念的深度(🕠)冲击，犹(🏌)如一场前沿的情感伦理探讨。

这些剧情大(🍇)胆地将偷情与私密情感赤裸裸地展示在公众面前，似乎有意引导大众去猎奇窥探。这种做法无疑是在主动将第三者角色动机渲染得更为不堪。

自《回(😆)家的诱惑》以来，剧中第三者们的动机各异：凌玲因陈俊(🍠)生的优越条件(🏦)而动心；《好事成双》中(⏳)的江喜为了升职加薪而涉足；楚志娟或许是因为(✴)内心的孤独；至于林有有，则是莫名地倾心于许幻山。这些动机无一不(🎻)与传统价值观(📸)形(🙈)成(😲)鲜明对比。

正如乐莹前期需经历被闺蜜夺爱，甚至为其与背叛者担任伴娘，以凸显其最终逆袭的畅快淋漓，这些剧中的(🌄)第三者们在某种程度上成为了大女主实现华丽转身的陪衬背景(🏍)。其中，凌玲和林有有过于迎合观众对于出轨(🗯)男的痛恨情绪，自然站在原配的对立(🐔)面；(🎵)而江喜、楚志娟则将男(🏤)性角色工具化，与原配联手反击出轨男，更符合现代女(👠)性团结互助的价值理念(♿)。因此，前者令人反感，后者则(🎽)赢得观(🍣)众喝彩。

《第二十条》拍摄花絮

提及《第二十条》的拍摄花絮(🌳)，尽管它折射出一定的社会情绪，但终究只是一种短暂的情绪宣泄。相较于《来来往往》、《牵手》中男主角所展现的独特魅(🍨)力，自《蜗居》之后的出轨男性角色基本都是如何卑劣就如何塑造—(🚧)—《三十而已》中(💾)的许幻山显得无能无力，《奔跑》中的秦峰如同巨婴一般，《好事成双》中的卫明集更是渣滓之典型，还(🐷)伴有(😒)扭曲的(🈚)抖(🌽)s癖好。

在一些影(🧠)视剧(🥖)中，第三(🆕)者(🌉)角色往往被塑造成推动剧情发展、激发女主复仇决心以及为观众提供情绪宣泄的载体，甚至有时沦为猎奇与狗血情节的工具性人物。

以(🕍)《来来往(🔓)往》为例，原配角色在得知丈夫与美艳女子密会的消息后，满腔怒火地奔赴宾馆捉奸，然(😄)而前台告知两人早已离开。众所周知，国人对于此类捉奸场景有着浓厚的兴趣，但该剧却巧妙地避开了直接(🍘)展示这一刺激肾上(🕹)腺素的情节，没有预先对任何角色进行道德审判。因为一(🔢)旦呈现捉奸场面，无疑将小三推至舆(🔨)论风口浪尖，除了满足(🛸)部分观众的(🦁)好奇心之外，并无助于深化剧情内涵。

而在后续的一些剧集中，捉奸戏码不(🐦)仅得到了保留，更被赋予了全新的演绎方式和创新手法。如在《好事成双》中，林双凭借一枚从丈夫衣物中发现的带有(🤖)独特美甲痕迹的指甲盖，借给丈夫同事送咖啡的机会，细心观察谁拥有相同的美甲款式，从而展开了一场犹如谍战般扣人心弦的捉奸大戏。

更(🙉)别说《奔跑(🐭)》里(🍪)角度(🏜)刁钻的室外电梯(👏)捉奸，捉奸人还是尴尬的丈母娘。

如此一来，小三、出轨等剧情元素开始呈现(👋)出“雪琴式”的戏剧化与小品化的(💫)趋向，其间的反差和惊悚效果被推向极致。对于李雪琴这类非典型美女在影视圈的崛起，我本人并无任何偏见；然而，从资本运作的角度审视，他们选择此类女星背后的深层意图何在呢？显然，这并非(✒)单纯为(💩)了丰富大众审美视野吧？

《蜗居》之后，小三形象所面临的症结恰恰在于此——

回顾20多年前的婚外恋题材剧作，观众(✍)能感知到剧中角色各自背负的可恨与可怜，仿佛每个人都困于一张无法挣脱的情感之网中，唯有勇敢面对现实，才可能寻得困境的出路。

而在《蜗居》之后的时代背景下，婚外恋剧中的道德审判则近乎“浸猪笼”式的轮番上演：先是小三角色遭受舆论的猛烈冲击，随后(🐎)则是出轨男性的道德沦丧成为焦点。这种现(🗳)象如同将剧中人物置于公众道德法庭的审判台前，进行无情的鞭挞。

著名作家金宇澄在其参与的节目《十三邀》中，曾对当(🌕)今社会将人性简化为标签化表达的现象表(🧦)示异议。他举例指(✏)出，如果按(🌪)照时下流行的评判标准，《安(🚡)娜·卡列尼娜》中的渥伦斯(📰)基恐怕也会被轻易冠以“渣男”的称号。这一观点无疑(🗽)是对复杂人性在(🤪)文艺作品中呈现深度与多元性的有力呼吁。

你把这么(🎁)复(🌑)杂的人性变(⛴)化

用这么低能的一句话(🐨)

就去涵盖它

挺可怜的

日前，我重温和回味(🎱)了经典影片《甜蜜蜜》，其中黎明所饰演的男主角，在与(🤦)张曼玉所饰女主角在香港展开情感纠葛，滚烫的情感(🔑)升腾至极点时，却未与远在天津的女友正式划清界限。此刻，一个念头不禁跃然心头：这不正是当下社会热议的“渣男”形象吗？

然而，完整地品鉴全片后，我们便会意识到，仅以“渣”这一字眼来概述如此复杂的男主，实则过于肤浅。试想，若每个角色都如白纸般纯洁无瑕，那么何来遗憾？何来故事？又何(🏻)来那些触动人心的电影呢(🤗)？

我们对命运、人性、关系及情感的深(😔)度理解和高级(😡)领悟，恰(🌒)恰源自(🌑)于这类勇于直面现实，并以谦逊的姿态，充满善意和真诚去描绘人物瑕疵的作品。它们以其“不正”的面貌，揭示出(🌓)生活的真实肌理，赋予我们对人生百态更为深刻的认知。

《蜗居》怎么力透纸背描绘宋思明和海藻的(🕎)关系？海藻妈精辟点出：

海藻不过是宋思明

借以炫耀成功的手段而已

海藻爱(😔)的(🚑)也不是宋本人

是宋光环照耀下

对她所求所欲无不(🐍)点头的一种畅(🐊)快

《来来往往》与《牵手》这两部力透纸背的大男主剧作，尽管(🤹)其观念在一定程度上受到所处时代的局限性影响，但其创作思维却展现出了成熟的韵味和深度。

剧中有一句原配角色的台词(🍼)，虽然质朴直接，却犹如一把(🈳)锐利的刀锋，赤裸裸地剖析了(😶)三人之间错综复杂的利益纠葛：“我承载的是(🌬)他创业(⛑)路上的艰辛历程，而你坐享的却(🏊)是他(🤜)披荆斩棘后的丰硕成果。”

男主角康伟业的人生转折点始于财富的积累，这使他拥有了摆脱曾经共患难的妻子，追求内(🚵)心激情的资本。然而，原配妻子对此岂能轻易释怀？这场情感与权益的拉锯(🕴)战，本质上是她与(🍡)丈夫之间的一场(🐧)不(🥝)动声色的利益争夺。即使林(🎈)珠的角色在这场较量中扮演了重要一环(⏩)，原配妻子始终以理智与情感并重的方(🍁)式(🏊)应对，未曾将内心的愤(🏾)懑转嫁给无辜的第三方(🍸)，显现出人物性格中的宽宏与坚韧。

许多事态的演变，源自本性的驱动、利益的牵绊以及人性的微妙流转(☝)，这一点在《蜗居》这部作品中，通过对男女占有欲的独特剖析得到了淋漓尽致的展现。剧中，海(🧓)藻的姐夫曾对小贝深刻阐述：

男人的占有欲犹如一场战役中的阵地争夺，一旦占据高地，便视为(✝)胜利的象征，然而这份胜利往往短暂如烟，不久便会撤离战场；而女人的占有则如同细菌在细胞间的悄然侵蚀，蜘蛛(📂)网悄无声息的扩张，棉花糖般逐渐膨胀，这种(⛩)占有是岁月沉淀下的渐进过程，绵延(👰)不断。

每个人内心深处(🛸)都承(🆖)载着各自的苦衷与无奈，每(😂)个人在生活面前都难免流露出自私与冷漠的一面。唯有深入理(🦎)解那些模糊不清的(🐁)地带(🍒)，我们才能学会(🏥)真正的谅(👼)解、领悟和宽恕，让心灵(🚔)在理解中得到(🖍)升华。

《来来往往》结尾还谦卑地(🖍)将主人公命运交给观众。

观众朋友们

你们能帮他选择一条新的人生道路吗？

诚然，我们怎可能在电视剧的虚(🦂)构世界(🦌)中探寻到现实问题的答案呢？然而，倘若剧情的设计者早(👲)已预设了答案，静待观众自行揣摩(📓)其中深意，这岂非一种(🍭)巧妙的布局？

如此一(🚞)来，国产剧中“小(🐺)三”角色又怎能不愈发显得癫狂而引人深思？其生动鲜活的形象，恰似一面映射社会现象的镜子，让人不禁为之侧目。

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