《日日操人人插》

东(🐌)野圭吾的人伦困境最难改编

作(🆘)者：师文静

近日，由日本推理小说作家东(📞)野圭吾原著小说《绑架游戏》改编的推理短剧集网剧《十日(💛)游戏》播出，快(🙆)节奏的剧情、颇显功力的多(🙆)线推理叙事再加上主演(🙃)们的(🅱)精彩演绎，迅速凭口碑出圈。东野圭吾的小说不仅(🐈)是日本、韩国乃(🚊)至欧美影视行业的改编对象，这两年也颇受国内影视行业认可，从《嫌疑人X的献身》到《解忧杂货店》再到《绑架游戏》，虽然改编质量参差不齐，但每一部改编(🏒)影视都声势浩大，也颇受关注。

《绑架游戏》是东野圭吾近20年前的作品(💟)，是他集中写出《秘密》《白夜行》《恶意》等几部巅峰作品时那几年的作(🍳)品。《绑架游戏(🔞)》虽然没有《解忧杂货店》《嫌疑人X的献身》《白夜行》等超级畅销作(☕)品的名气大，但是一部比较独特的作品，故事非常精巧，尤其是(🕹)小说结尾时才出现的反转，令读者印象深刻。时(👯)隔近20年，国产网剧能够花大(🤣)力气改编这部小说，也说明故事中的悬疑推理依(🐆)旧不过时，该故事(🔃)的推理内核中还能生长出新的好故事。

《绑架游戏》像东野圭吾的其他作品一样情节舒缓、叙事绵密(🐉)，但对主要人物刻画、推理叙事的铺排上其实略显单薄。故事确实(👕)如书名，就是主人公的一场“绑架游戏”，是给读者的一个悬疑推理游戏。随着故事推进，读者会发现广告行(🆒)业精英佐久与女主人公“树里”玩的绑架游戏，更像是佐久与商业巨头葛城(😣)父女之间的心理暗战和人性“恶(😄)”的对峙，叙事也仅从佐久的个人视角展开，并没有刑(📋)侦、探案的部分。绑架、(🛂)谋杀的真相在被设(📸)局实(🐜)施绑架的(⚓)佐久与策(🎖)划绑架案的葛城之间成为永久的秘密，他们互相用证据牵制对方，真相永远不会被外人得知。

而到了《十日(🉐)游戏》，人物、剧情都做了大量的扩充，多视角、多线剧情并(🌤)行，而且悬念的铺陈、推理元素的释放更(🕐)加高能。剧集一开场谋杀已结束，“被绑架者”的尸体已出现。至于谋杀是怎么发生(🚜)的，三条(👳)线索并进解谜。一条剧情线是朱亚文、金晨饰演的男女主角展开的“绑架游戏”；一条剧情线是耿乐饰演的警察吴队长对女(📔)尸谋杀案的追踪；第三条剧情线则是刘奕君、倪大红饰演的(🚟)黑帮老大、(🤒)老二反目成仇的戏码。《十日游戏》借助东野圭吾对“绑架游(🚜)戏”情节的巧妙设定，铺排出一个多线交叉的好故事。

剧作对小说中佐久与葛城之间的心理战部分进行了扩充和深化(😎)，小说中两人心理暗战的道具是游戏产品《青春面具》，到了剧中则成了网络(🕜)游戏《谎言之国》，葛城的面具隐喻，成了刘奕君饰演的女主角父亲沈辉的谎言隐喻，这个曾经的黑帮老二不可告人的秘密会怎样左右主线(🥪)故事，这个悬疑铺设得也不错。该剧本土化改编的部分也非常有看头，耿乐饰演的警察是典型的国产剧警察形象，冷酷严谨，有勇有谋，敢于担当，办案抽丝剥茧，为受害者出生入死，对犯罪者穷追不舍；而刘奕君、倪大红的黑帮故事虽不新鲜，但演员诠释(🔓)得精(🕴)彩，表演张力四射，看得过瘾，两人最终走向的也是赎罪与恶魔伏法的结局。《十日游戏》有了超越原著的内涵。

作为(💧)超级畅销书作(🛅)家，东野圭吾平均每年出版三部小说，他(🎚)从未被传统推理小说写作所框定，带领推理小说(⚽)不断地开辟新主题(🏠)和新领域，写出了无数带有推理色彩的人性(⬆)小说，“人性有多复杂，东野圭吾(🍼)的小说就有多好看”。作品兼具了文学性和可读性，让东野圭(😕)吾在日本一众推理大咖中成为最流行的那一个。

东野圭吾是一个超级大IP，大批小说都被日本进行了(🔯)影视化改编，福山雅治(☔)、阿部宽(⏰)等都演过多部东野圭吾改编作品，如《神探伽利(🛩)略》《麒麟之翼》《红手(➗)指》等，而《白夜行》《秘密》等更是改了又改，剧版影版混战。除了日本，韩(🚹)国也早就开始了东野圭吾(🐤)小说(🏮)的影视化，比如2009年孙艺珍、韩石圭主演的《白夜行》，后面还有《嫌疑人X的献身》《彷徨之刃》等。《秘密》还有欧美的影视版本。“东野圭吾”这四个字早就成了收视、票房(😓)的最大号召。

东野圭吾在国内的大火(❗)，早就开始了，他100多部小说是国内出版商版权争夺的对象，被引进出版的《解忧杂货店》《白夜行》等多年霸占图书畅销(🤫)榜单，而其多部小(🤝)说的电影、(✳)电视、网剧、游戏、舞台(🎀)剧等多种版权这两年也成为国内资本的争夺对象(🏥)。

《十日游戏》目前来看是最大刀阔(🕕)斧进行本土(🍁)化改编的作品，也是目前国产影视改编东野圭吾(😨)小说口碑最好的作品。但即便如此不少观众给出的评价仍是“不接地气”“故事悬浮”等。游戏开发师(🗡)于海为游戏(🚭)《谎言之国》孤注一掷身背高利贷(🥌)，又遭遇了投资方撤资，编剧还添加了于海母亲从小家暴儿子的前史故事，朱亚文演得也很有感染力，内外因戏份做(🧀)足，仍有观众认为于海根本就(🚎)不可能实施绑架游戏，这不现实，这是编剧硬凑的剧情。在日本小说中顺理成章的心理动机到了国产影视剧中(🍴)需要做大量的铺垫。可以看出，支撑东野圭吾小说的“人性(🚅)深渊”“人性黑暗”等大尺度人伦叙事元素，在本土大众化影视改编过程中(♈)仍是一(🎺)种障碍。东野圭吾很多小说对人性的深挖、对家庭悲剧的呈现，其实都随着主(🍙)角的人伦困境，《秘密》《白夜行》《恶意》等更是把这种困(📭)境写到极端。这类主题作品在日(🌏)本影视作品中基本(👯)上是主流，但改编成国产影视剧这也是最难以本土化的部分。

苏有朋版的《嫌疑人X的献身》的改编也(😭)呈现出了东野圭吾故事本土化的难度，想接地气但又无法真正落(🚗)地，只能架空，只能那么飘着。小说主人公人性、人物命运所反映的社会普遍化困境，在本(🚑)土故事中只(💫)能成为一个个例，而极端的人物、极端变态和分(🐅)裂的情感不仅本土导演、编剧(🔨)不好把握，本土演员演起(🕊)来也水土不服。而《解忧杂货店》是东野圭吾很奇特的一(🕐)部小说，能够穿越时空的解忧杂货店承载的是普通人的善意(🚚)，而非人性黑暗，善意的(🥡)传承与轮回拯救了所有的人，是一个非常日本式的治愈故事，而(✉)本土(🕡)化影片《解忧杂货店》则(🐥)改成了励志鸡汤文。治愈与励志差异巨大，前者的故事中善在人间流转，而后者只能让主人公成长为特别成功的商人、艺术家才算完成(🔺)结局。

日本文(🥝)学(🚲)中的极致的治愈和极端的(😴)人伦困境很难改编，最终(🌀)都会不伦不类。但凭东野圭吾的号召(💪)力，这种改编仍然会(🥀)继续，《秘密》《白金数据》《十一字杀人》《悖论13》的本土化已上路。虽然东野圭吾是个十分挑剔的版权输出方，要求(😐)每个版本的影视作品都有独一无二的创新，但作为社会派(🐄)推(🔁)理(🐷)小说作家，他的作品搬到不同的(🚌)文(🐵)化土壤里(🔓)，真的需要下大工夫修改才行。（师文静）

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