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《夏花》制片人谈选角：看中言承旭的破碎感、徐若晗的倔强

由张娜担任总制片人，陈宙飞执导，言(👖)承旭、徐若(😈)晗领衔主演的都市(🍐)爱情剧《夏花》近日在腾讯(🙄)视频顺利收官。剧中，身患绝症的少女何冉对园艺家萧寒(🐚)一见钟情，两人在追求爱情的过程中互相救赎(🚙)，重拾对生活的希望。

网剧《夏花》区别于以往的爱情剧叙事，播出后也引发了网友热议。 剧方(🤱)供图

虽非开播即爆，但该剧不同于传统爱情剧的叙事方式、(🏰)风格化的影像呈现，播出后引发了网友(🧐)的关注和热议，从一众爱情剧里突围而出，成了今春剧集市场的一匹“黑马”。新京报记者日前专访了该剧总制片人张娜，揭秘网剧(🗯)《夏(👱)花》的创作过程。

张娜，现任腾讯在线视频影视内容制作部天然工作室高级总监。独立开发电视剧(🦂)《我，喜欢你》《柒个我》《我的奇妙男(📟)友》等众(📂)多口碑“黑马”作品。从业数十年，被业内称为“黑马”制片人。张娜当初看中网剧《夏花》正是因为它(🤶)创新(🔉)的意识(👮)流式的叙事方式，和男主角独特的(🐙)边缘糙汉人设。整个剧本叙事简单但氛围感非常强，它更(🎩)像是一场关于恋爱的梦境，这有别于她看(📯)过的其他剧本，但这样的剧(🤨)本(✨)也对视听和演员提出了更高要求。那么如何呈现这种恋爱梦境感，导演的选择和演员的挑选则显得尤为重要了。

《夏花》是部爱情先锋剧，会常看(🚿)常新

新京报：从制(😸)片人的角度，《夏(👐)花》这个项目吸引你的地方在哪里？(👽)

张娜：(👂)创新。我看到《夏花》的剧本就觉(😠)得很特别。它的类型和(🔆)写法都很独特，跟我之前做过的项(🚧)目不一样，这点让我很兴奋。男主萧寒的人设很特别，他是一个有点避世的边缘感十足的“糙汉”，有一种神秘的破碎感，但却又拥有抑制不住的荷(😝)尔蒙(🔗)。而且这种人设(🍷)在(🅰)目前国内的爱情题(📱)材剧里是没有出现过的。另外，类型上，我对它(🍃)的定义其实是一部爱情先(🚛)锋剧，它不是(🗒)传统的故事感(🚏)更强的交织叙事，而是更纯粹简洁的单线叙事。单线叙事的拍摄更能展现氛(📠)围，艺术风格也更(⚓)强烈，但难度也(🗜)更大，如果演员的匹配度、视听语言的美感和质感做得不(🚅)到位(♌)，很难快速抓住观众的注意力。所以选择《夏花》，也是一场关于电视艺术创新边界(👔)的探索。

新京报：推动项目过程中的难度是什么，怎么克服的？

张娜：男主的选择一度成为很大的难题。因为萧寒外形条件是性感而不自知的糙汉帅大叔(📅)，这就要求男主自(👅)身的客观条件要非常(🍔)好。他要有健身习惯，还要有岁月沉淀的帅，这就把选择的范围缩(🐣)小了很多。同时因为避世，萧寒身上还需要自带一(🍛)种神秘感和破碎感，这要求演员要跟观众之(🍷)间有一定的距离感，最好是处于低曝光的一种状态。但同时满足这些条件(🤨)的演员曝光度都很高，所以如何找到萧寒挺难的。直到有一天团队跟我说(✂)要不见一下言承旭，但一直(♑)没(🤔)有告知我见面的时间，一问缘由才知道，他是一个不太找得着的人，不用微信，打他电话也是呼叫转移，日常工作联系还保持着使用邮件的方(🚠)式，我当下就有一种预感，萧寒可能来了。几经问询和联络，这里也要感谢陆垚（壹心娱乐创始人），让我和言承旭见了一面。见到言承旭本人的时候，我更加笃定了我的感受，因为不经常使用社交网络，他身上有一种和萧寒(🌄)一样的避世感，良好的健身习惯让他自带糙汉(👎)特质，而且五(🔵)官轮廓在岁月的沉淀下更多了几分深沉。我记得那天我们聊了很久，他讲(💌)了自己对剧本的理解，对萧寒的理解，那种一拍即合的默(🚡)契感，让我们当下就确定了合作。

言承旭身上的神秘感和破碎感，徐若晗的倔强与叛逆，都是打动《夏花》制片人张娜的关键。 剧方供图

找到男主后，我们攻坚的难(🗂)度就顺延到女主身上。因为女主是一个大胆追爱但却涉世未深的(🍰)女大(🕯)学生，演好了会收获很多女性观众的喜爱，演(🎵)不好就会被戴上“梦女”（指爱做梦、不切(🧞)实际，有幻想症的人）的帽子，所以在女主角的选择上，我们非常慎重。寻觅过程中，也有(🌁)流量“小花”非常喜欢这个角色，她的个人气质非常符合何冉外表乖顺但内心叛逆的人设，但因为一些客观原因最(👝)终没能合作。但也让我迅速调整了(🈳)思路，把选择拓展到新(🤞)人身上，很快我们就遇到了（(📷)徐(🈶)）若晗，她本身也是学画画出身，自带何冉那股隐隐的生命力，尤其是她那双丹(🏽)凤眼写满了倔强和叛逆。

新京报：为什么会选择陈宙飞导演来执导？陈导之前是不少电影的摄影指导，但并没(🚰)有(🍽)执导过爱情题材。

张娜：因为《夏花》不是靠强剧情，而是靠强情绪叙事的剧，所以在呈现过程中氛围感的拿捏成了它好坏的关键。无论是男女主初见的洗头(😜)戏，还是女主追爱(⛲)的第二次洗头戏，两次洗头之间有很多氛围和心理上的区别，需要(🥌)通过光影和视听的处理来展现(📿)。包括后续(😥)的小木屋定情、山顶的爱情再确认、画(🉐)室爱情的升华，以及雪地里的生死相随等(⏪)重场(🌜)戏的展现，都需(🔵)要强光影的配合才能展现它的氛围美感。所以在决定做《夏花》之初，我(😦)就非常确定一定要用摄影功底扎实的导演。

正好我非常认可(🕣)的(🌄)海(🤞)报摄(⛱)影师推荐了陈宙(🆙)飞导演，巧合的是我特别喜欢其指导的《双探》的光影，它的片头审美也符合我的美学定义，于是我们见面细聊了《夏花(🐇)》的光影概念。虽然在此之前陈宙飞导演从未拍过爱情向的电视(⛷)作品，对此也表达了担心，但对《夏花》的了解和多年的制作经验告诉我，扎实的(🔊)摄影(🕗)功底再配合(⚽)上剧本以及我的女性视角，这将是一个能(🍓)碰撞出不(💛)一样火花的制(😧)作组合。

新京报：对于目前《夏花》的播出数据和(🎍)口碑感到满意吗？

张娜：嗯，不只是满意，甚至还有一些惊喜之处。《夏花(🦊)》是一个(📋)慢热的、(⤴)靠口碑一点点发酵的剧，它会是一个比较耐播的(🆙)剧。“耐播”的意思是说，可能过了很长时间，观众还会想再看一遍(🎬)，而且每一遍都能捕捉到新的细节和情绪，属于常看常新的作品。惊喜(🏈)之处是，我发现(🔧)朋友圈里给《夏花》留言的有不少都是平时基本上不怎么看剧，或者不怎么看国产爱情剧的人，比如医生、企业高管等，能把他们拉回来看国产剧，确实让我非常欣慰。

在制片人张娜看来，网(🌘)剧《夏花》是一部慢热、耐播的作品。 剧方供图

新京报：复盘整个项目有哪些遗憾的地方吗？

张娜：无论是质量还是(🉑)数据，《夏花》都完美完成了。如果非要说遗憾的话，我唯一的遗憾就是故事本身节奏(🏊)较缓慢的问题。这部剧前九集主要围绕何冉追爱的单(🥒)线叙事，事件量较少，所以很(🐆)多观众看前九集的感受是故事节奏缓慢，但坚持到第十集，故事视角突然由何冉切换为萧寒，很多观众才明白原来这场轰轰烈烈的爱情并不是何冉的一厢情愿，而是一场你来或不(🥎)来、爱或不爱、走或(🎫)者留，我都在原地等你的双向奔(💅)赴。这种关(🤥)于男主爱的深沉的巨大反扑力量让很多观众瞬间泪目了。事实(📯)上这个转变按照网播节奏其实是放得有点靠后了，但按照叙事节奏来说前面不铺垫足(🛡)够(🛥)，第十(🏋)集就达不到这样的效果。所以不能(😊)简单一概而论地说这是遗憾，严格来说，这是一种取舍，对于保(🎯)全故事和氛围感的一种取舍。对于整个项目组而言，我们的取舍是(🐛)值得的，但对于我个人而言，前面的“慢”是需要背负很多压力和责任的(🐅)，好在(😹)这一次《夏花》赢了。

新京报记者(🥉) 杨莲洁(🎢)

首席(🍵)编(🍛)辑 吴冬妮

校对 刘越(✌)

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