《欧美熟妇》

《黄泉之路》游民评测7.3分 黑白剑戟(🚁)片的斩杀体验

半(🦖)毁的小镇中，燃起了冲天(🗒)的火光，然而两名武士却对一旁的危险视若无睹，相继拔刀出鞘，誓要将对方斩杀。

这种颇具(♐)日本剑戟(⏲)片味道的场景，出自一款横版动作游戏《黄泉之路》，它模仿了上世纪五六(🥏)十年代的黑白电影风格(🧜)，并致力(🔥)于还原刀剑互搏的(🚺)冷兵器战斗。而在玩法上，本作显得较为单纯，玩家唯一需要做的，便是在清版过关式的地图中，将面前挡路的敌人全部斩杀殆尽。

值得一提的是，本作有开发过《影子武士》系列的Flying Wild Hog工作室参与，不过(🧓)与《影子武士》中耍(🥪)宝嘻哈的风格不(💰)同，《黄泉之路》则要显得严肃写实许多。主角将亲眼见证惨遭(😳)劫掠的村子化为(⏱)人间炼狱，并背负着血海深(📙)仇，踏上前往黄泉的试练之旅。

黑白风(🚶)格的剑戟片

《黄泉之路》最亮眼的部分，无疑是它十分复古的黑白画面。屏幕上时不时出现的噪点、时明时暗的画面频闪，以(🐋)及(🛹)2.35：1的宽屏比例，都让游戏具有了强烈的老电影氛围。

一般黑白画面(😕)由于包含的颜色较少，在过暗(🦎)的环境里，如果没有良好的打光，很可能会导致画面中的细节糊成一团，以至于影响到观看(👨)体验。但《黄泉之路》的黑白画面则有效地回避了这(🍐)一点，它并非是单纯地在彩色画面上套用黑白滤镜，而是在许多地方上都(🤣)有着为游戏量身定制的光影效果。

本作中的横版场景，都借助明暗和光影的(♟)不(😓)同，被从近到远地分隔出了(💭)几个明显的层次，让镜头充满了纵深感。为了(🌵)区分人物和场景，游戏也经常会使用十分夸张的明暗关系。例如在火光(🦁)冲天的街道中，人(⏱)物的图像全部由黑色剪影所构成，没有受到周围的火焰(📩)光照影响。这虽然不真实，但既突出了作为画面重点的刀剑互殴，也同时让场面显得很酷。

除此之外，本作还(🧖)有一类“黑泽明式”剑戟片中经常会出现的特征——即天气的变化，它们为画面增加了许多动态的细节。场景中经常掠过的大(🕌)风，会随之卷起(🗨)一阵阵烟尘，让画面(🖨)拥有了更多的颗粒感。而骤降的大雨，或是村庄中的火海，都印衬(🦊)出了主角不同的情感，或是孤身与山贼战斗的悲怆，或(🎏)是在愤(🐋)怒中燃(🍱)起的复仇之火。

为了让场景更(💱)具画面感，本作在镜头上也十(🆘)分注重场景的构图。就算在战斗环(🦂)节(📼)中，你也很少能看到贴近人物(🍊)的近景镜头，大多(😥)数时候游戏都会采取更加平衡的构图方式。例如在一处过桥的场景中，游戏会使用比较夸张的远景，让河道占据大半画面，而当玩家仔细观察河面时，还会不经意地(🆖)发现其中漂浮着惨遭(🏕)杀戮的村民尸体。

用刀剑来诠释武道

本作的战斗部分可谓十分纯粹，主角没有时下流行的“异能”，也没有勾爪、二段跳之类的特殊能力，甚至不能跳跃，除去有限的(🕎)几个投(💣)掷道具之外，仅能依靠手中的一把太刀来杀敌。

不过，本作中并没有像《对马岛之(👵)魂》中对峙环节那样强调剑道的(💠)“一击必杀”，也没有像《仁王》一样用上中下三段攻击来(🃏)强调用剑的技巧(🚄)。本作更重视(🍣)的是“连(😭)招”，即依靠轻重攻击的组合，来打出崭新的派生剑(👸)技。这些剑技除了动作和伤害上的差异之外，有些还会触发特殊的击晕效果，让玩(😲)家可以衔接处决技，来一击必杀被击晕的敌人。

而在动作设计上，本作似乎有些过分注重连招时的“迅捷”，而忽视了(👳)动作的打击感。敌(🚝)我的挥剑动作在劈砍到目标时，几乎都缺少击中敌人后的有效反馈，让每一下劈砍都(🎇)像是空挥一般，没有能造成“卡肉”的(💟)静止帧。游戏中的剑招(🍔)因此变得更加利落，但(😯)也丧失了许多(🧛)的真实感。

如果说连招是主角“最强的矛”，那“最强的盾”则是“弹(⌚)反(😜)”机制。

许多敌人的出手速度都快于主角，玩家如果一味猛攻，就(🎗)会一直被敌人先手而吃瘪。此时最有效的解决手段，就是用(🏈)弹反让敌方进入大硬直，并借助这个空隙来出手。在弹反的同时，清脆的金铁交(⚫)鸣声响起，游戏也会进入短暂的慢镜(⛄)头状态，让玩家可以清晰地看到刀剑相撞时溅出的火花，这便是整个战斗系统中最具乐趣的部分。

不过，弹反的前提，是细致观察并精确捕捉敌人的出(🚐)手动作，而本(💞)作许多场(🛬)景为(🤶)了构图美观，将镜头拉得(👤)太远，就会导致玩家容易看不清敌人的出手动作，为本来就需要精确时点的(📐)弹反增添了一些不(🍌)必要的难度。

相比之下，可以提前(⛰)进入(🌸)“防御架势”的格挡机制(🏙)，就不需要那么精准的操作了。当主角面朝敌人时，防御架势可以实现全自动格挡，防下敌人几乎所有的攻击。但另一方面，格挡也将不停消耗玩家的(😅)耐力，一旦玩家耐力耗尽，就会陷入长时间的疲劳状态(➕)，期间(🔃)几乎无法行动，且(🕑)受到(🚲)的伤害加倍，很快就会被周围凶残的敌人杀死。这就要求玩家必须要将格挡、弹(👘)反两种防御手段交替使用，在(🎃)节约耐力的同时，还需要尽快出手击杀敌人。

然而无论格挡还是弹反，都无法防御到背后，当玩家遭到敌人的围攻时，稍有不慎就(👠)会惨遭背刺，受到(🛡)双倍伤害。更致(🚶)命的是，一旦进入战斗，玩(👫)家(🕺)就无法使用方向键来转身，只能用互动键，或是特(🕴)定的“转身连招”来调整(🕣)人物朝向。但是，互动键的转身判定非常不灵敏，“转身连招”则太慢，难以跟上敌人的(❎)出手速度，最终导致玩家(🤯)无法有效应对来自背后的袭击。

不过，最能(🙊)破坏玩家战斗体验的内容，还是敌(🏒)人那单调的行为模式。

本作中，人形敌人占据了绝大多数的比重。虽然(🎻)它们有着人类、恶鬼、冤魂等形态上的区别，但行为模式和招式都十分相似，以(㊗)至于当游戏进行到中期后，就会(🥌)感受到强烈的重复感。

也因此，玩家只要记住了某一类敌人的攻击模式，战斗就会变得十分单调，甚至变成了站桩“回(🚧)合制”——先格挡敌方固定次数的攻击，再砍出两刀，以此循(📎)环。

在游戏中后期，为了让关卡更具(🙊)挑战性，本作选择了在场景中“堆怪”，但攻击模式单调的敌人，终究没有凭借(👣)数量上的增加为玩家带(🌀)来更多乐趣，反而让关卡显得更加食之无味(🏯)。另外，游戏后期的新敌人，其能力设计也让堆(🚞)怪带来的负反馈愈加严重。例如有些敌人在击杀前会无限召唤小怪，而有的敌人，则会在(🔺)残血时闪现到地图远端，等回满血后再次前(🔯)来交战。当这些新敌人在怪群后方出现时，就产生了“1+1＞2”的堆怪效果，不由得(🤶)让我在游玩时感到十分恼火。

我从黄泉归来

《黄泉之路》的名称，也同时是主角的故事经(🏻)历——在与山贼恶战中败北的主角陷入了濒死，意识模糊中，眼前的幻象引导他踏上了前往黄泉的道路。在(💸)黄泉之路上，主角会见到曾经被自己杀死的恶人，或是未能救下的善人，不断遭受来自内心的煎熬。而在黄泉的终点，主角则需要在爱、义、或者复仇三种道路之间做出选择，来让故事导向三种不(🚹)同的结局。

故事并不是本作的重点，它只是为玩家提供了一个能不停杀戮，却又坚守正道的(🥉)理由。整个故事(😐)都显得有些老套无趣，也未能塑造出任何一个让人(👸)印象深刻的角色，而(🥦)游戏在试图增加故事的深(🏭)度时，还在一些概念上出现了理解偏差——例如“和谐”的误用。游戏为和谐赋予了过多它(👚)原本不具有的含义，甚至把它描述成了类似“武道”的概念。类似“获得真正和谐的人可以看破未来”，“没了(✡)和(🧢)谐，你什么也(🍭)不是”这些极(📽)具“西方特色”的东方文化解读方式，在本作中可谓屡见不鲜。

这(🚶)条黄泉之路在关卡中的体现，则是“一本道”式的清版过关设计。玩家不需要过多的思考(🤓)，只需要一路向前，杀掉(🆒)挡路的所有敌人，就能够顺利通关。而在不多的几条岔路上，除去提升血(👸)量与耐力的道具与收集品之外(🎙)，还分布着少量可以造成“地形杀”的机关，让玩家可以用机关“借刀杀人”来清理掉大道上的敌人，为玩法(🕜)较为单一的关卡增添了一些(🚵)有限的趣味。

总评

《黄泉之路》用黑白画面风格与纯粹的冷兵器战斗(🐵)，打(🚅)造出了剑戟片式的独特体验(👨)。游戏场景中丰富的层次感、动态的天气效果与独特的构图方式，都让画面显得电影感十足。但过于单调的敌人行为模式，与后期关卡(🛐)中愈发严重的堆怪现象，都让(🙌)战斗环节的乐趣(💞)迅速下滑。而平淡的(💎)故事与一些过(🚠)于牵强(😸)的东方文化理解，则使得本(🎧)作的剧情质量不够理想。

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