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万恶之源的马赛克，究竟是怎么来的？

有多少人还记得，随手点开神秘(🥥)网页的那个晚上，日本的(⛲)小电影作为粗暴的启蒙老师，让我们(🏚)懂得了男女有(❇)别，甚至还学会了几句外语。

然而当进度条即将推进到重要(🍓)时刻时，屏幕上出现的高糊马赛克，却犹如一场倾盆大雨，把本就微弱的火苗瞬间浇灭了，无数血气方刚的老司机，此时都会发出一声呐喊：这个码就非打不可吗？

由此马赛克也被冠上了，人类文明进步的绊脚石之名(🍎)。但你有没有想过，为什么日本的小电影有的有码，有的无码，而那些被认为最好看的片子，往往都少不了码呢？看完本篇文章你(🌨)就明白了。

现在的互联网高度发达，人们足不出户就能在(🐱)电脑手机上看小电影。但有一些老司机们就关注到了，很多小电影的开头，会出现一段(🛴)英文FBI warning。

咱(🆘)们都知道FBI是美国联邦调查(🧖)局，那就奇怪了，我瞻仰一下老师们的英姿，怎么(♍)还(💒)跟美国联邦调查局扯上关系了？更加细(🏾)心的少年就注意到了，那些开头带有FBI warning的影片大多无码，但质量平平，而那些没有FBI warning的片子，则涂满(🥉)了厚重的马赛克，这是怎么一回事呢(👏)？

要想弄清楚事情的原委，就得先弄懂这个FBI warning的片头，到底是什么意思。简单来说(🎋)，这是关于视频版权保护的一段话，因为(📯)除了打击恐(🍋)怖主(🛑)义，搞搞情报间谍工作以外，美国的版权保护(🏧)工作，也是由FBI来负责的。

像是在2012年，FBI还宣布了(✍)版权所有者，无论是厂商还是个人，都可以无偿使用他们的反(🛡)盗版徽章，而不用特意加入五大版权保护协会。

可日本的电影，为什么要你美(✈)国联邦调查局来保护呢？这就要从日本的(🏗)法律说起了。日本的风俗行业虽然是国家的命脉，但也并非无条件开放。

比如日本刑法第175条，猥琐物陈列罪就明确规定，小电影拍完必须打马赛克，如果出售播放此类不打码的(📼)小电影，在日本将会被定罪。

而在美国则对(🐸)此没有明确的要求，只要(👂)版权合法，观看者年龄合适，一切就不算违法。所以欧美大片基本都是无码，而日本片大多有码。

为了规避日本的法律(🗃)，很多日本的小电影公司，就选择在美国成(⏸)立，有的还干脆把总部搬到了(🏩)美国，只在日本设立(😊)一个分公司。例如(😊)在中国(🥖)老少中青年里(🎬)，知名度最高的东(🏝)京热就是如此。

东(💣)京热于2003年成立于美国的加利福尼亚，其制作的影片大部分都是高清无码视频。东京热还(⛏)在(📕)官方网站上说明，他们制作的内(🛍)容，是专为220万日裔美国人及美国公众服务，类似这样的公司，还有一本道、加勒比等等。

这就说得通了，美国的公司自然美国管，难道还要日本管？当然，我也要在这里解释下，虽然这些片子的出版发行是在美国，但拍摄的地方还是以日(💷)本为主。那为什么美国允许发行无码片呢？

美国毫无争议是世界上(🙄)风俗业最(🌫)发达的国家，但小电影作品在美国，也并不是毫无争议的。事实上自美国建国之初，对于(🕸)小电影的讨论与争辩，就一直未(✖)曾禁(🎛)绝。

但在美国，小电影不只是道德问题，还关系(😔)到言论自由。 “无(👦)码是自由的一部分”，这大概是美国小电(🌔)影业发展中，最(🚊)响亮的口号。马赛克的解禁也就顺理成章了。

而反观(🍘)日本这边，法律明文禁止(😖)不允许直白暴露隐私部位，所以日本产的小电(🍢)影就催生了马(❇)赛克，这个所谓的万恶之源。只有对关键部位进行打码，厂商才能进行合法的售卖和制作。

而且在日本，一些过于丧心病狂和引人不适的题材，也是无法通过的，一些拍的太过露骨的也会被打回，糊上更浓的马赛克(⌛)再投向市场。

而一旦违法的，必然也是有(🐘)严(❄)格惩罚的。像日本刑(🍲)法第175条就规定，如果你搞出了一些不合适的文本图画或者电子产品，那你可能(💛)面临两年以下有期徒刑，或者折合(✴)人民币约16万的处罚。过于严重的还可能并罚，就是牢得坐、钱也得交。

可是市场对无码有需求啊，无论是国内还是国外。要知道日本的风俗业(👂)年产出达5兆日元，折合人民币约3300多(🌁)亿。每天营业额的峰值能接近10亿人民币，日本0.4%的GDP也是由这一(❕)行所贡献出来的，这笔钱甚至可以对标日本的年度国防预算。

而小电影音像也是风俗业(👼)中的一环，日本最大的小电(🕖)影制造集团，也就是现在的北都集团。作为行业霸主，每年可以从约(💋)10亿美金的市场里分走一(🧐)半，甚至依靠小电影音像制品(👉)发家之后，如今北都集团的业务，还囊括了3D打(🥨)印、网络配信等，成为(🎂)了(🕦)综合的巨无霸。其中光是3D打印项目，估值就(🐔)高达10亿美金，已经发展的非常成熟了。

所(🛒)以只要是能从市场里面抠出一点利润，都足够让人前赴后继。日(🤰)本法律不喜欢无码，但(🏉)这种做法很显然违背了，小电影创作的艺术原则，小电影打码还算什么小电影？

所以机智的日本片商就想了两个(📱)办法(👅)，一是以非法流通的形式进行地下销售，二是先出口到相关法律法规无限制的国家，比如美国。这个时候片子的版权就属于美国了，然后片商(🌯)再以外贸(🐜)品的名义引进日本销售，也就是所谓的出口(🐻)转内销。

美国对有码无码这一块的管束(🕘)，一直比较松散，毕竟美国的社会风气，可能比电(💓)影还要刺激。同时在(😋)日本，对于进口产品管束也没有那么严格，其中(📟)美国加州更是管束最宽松的地方，而东京热这个厂商就是在美(👏)国加州注册的。

所以通过在美国设立公(🌁)司，先把(♐)作品出口到美国，东京热就可以打着，为在美国的200万日裔提供服务，和满足需要的高尚动机，然后再顺(🏂)手转回国内卖。

而(🚫)美国一看，既(😈)然你(😺)能(🚖)在我这里纳税，还能带动一些就业，名声反正也没损失到我的，那就给你发个合法执照吧。

于是就跟保护费一样，FBI就出现在电影的开头了。而且对于日本国内来说，FBI的字样其实就跟猪肉屁股上的检疫(🚆)章一样，突出的就是一个放心肉、安全肉合法的，各种审查就不会来突(🚟)击找麻烦了。

当然有一个误区也值得咱们注意，虽然小电影里(😋)经常能看到FBI，但并不意味着FBI只出现在小电影里。跟前面说的一(📕)样，只(🎪)要是在(📅)美国出版的正版的音像制品，软件、书籍、照片等都会受到FBI的版权保护。

而根据电影分级制度，一般是比较重口的或者可能影响(💣)到无辜群体的，才会开始出现FBI，同时也是因为这点，咱们就可以判断，如果打上了FBI，那你就得注意片子的调性，你能不能受得了。

不过有人也许还会好奇，如果真的违反了小电影的FBI版权保护(🌓)，难道真的会有一队FBI特勤队员，拿着炸药包和(🥎)破门锤砸开你家的大门吗(🏯)？这你(⏯)倒不必担心，但是如果你是主体公司的话，那就得小心了。

不说别的，版权保护还是十分有必要的，这是对创作者的保护，也是对卖家的保护，毕(🧕)竟(🎌)你辛辛苦苦创作的作品，被不停(🌐)盗版传播的话，创作者收不到钱，自然不愿意创造新的产品，买家也再也看不到好作品了。

2017年，在国内就有一个这样的例子(🈂)，一场持(💶)续两年半的官司，在深圳市南山区落下(🥪)了帷幕(🙊)，原来是迅雷公司(👋)被美国电(👢)影协会成员公司告上了法庭，并且迅雷方败诉，被判(😅)要赔偿美国方面140万人民币。

在这背后，正是有FBI介入的身影。无独有偶，人民日报也曾报道过，一名美国留学生在百度云上下载电影，马上(📚)就收到了监管部(🏵)门(🔪)的警告邮件。

总之一般片头有FBI警告的(🏆)都是无码片，也就是俗称的步兵，而打码片都是没有FBI警告的，这就对了，容易分辨。

说到这我想起了有位观众曾在评论区提问，说那些没打码的小电影，是真刀实枪上(🌓)阵的吗？我只能说，这玩意真真假假，虚实各掺(🎵)一半。如果你把画面中看到的(🧐)，当做真实的啪(🤾)啪现场，那就天真了。

用一句话概括就是，眼见也不一定为实，小电影拍摄(🦖)也是有剧本的，有重复、借位、多镜头切换等等(🚄)。

一部时间长达90多分钟的小电影，可能(🖥)就(🌋)要拍摄4-5天。很多镜头是没办法一镜到底的，所以别以为屏幕那边的男老师，都是真的爽！毕竟小电影服务的主要对象是观众，工具人没有话语权，只有数不尽的配合(🖇)，时刻(🐪)做好备战的准备。

除了要足够强(👾)，工具人还要懂得(😥)把控好时间，准确计时。如果导演指示20分钟，工具(🦎)人就必须保证在20分钟左右，保持全程饱满(🗳)状态，太提前或延迟，都会意味着拍摄失败。

然而拍摄现场总会面临突发情况，比如环境、工具人身体状况不对，拍了很久还交不了货等(🗂)，这(📱)时剧组就只能启动B计划，比如用炼奶、蜂蜜(🌜)等液体，按比例调和制成假道具，C计划则是让随时状态饱满的替身，来出演关(😻)键片段。

设想一下导演、摄影师、收音师都围成一圈，你还要(🐇)假(🖱)装看不见全情投入的演(👃)出，那是什么感觉？或是当你和女老(🆖)师箭(🏏)在弦上、蓄势待发(⬆)时，空气中突然传来一声响亮的停，这还有什么激情可言啊。

但凡一个细节不到位，导演随时叫停，给演员(📀)讲解这事怎么做，那事怎么做，导演(🐈)不满意的话，演员就得停下来听。让你停就得(🎎)马上停，让你冲就得瞬间加速冲击。

当演员投入其中，一脸享受时，其实他们面对的是一群捧着摄像机的大哥，这(🐭)到底是享受还是煎熬，恐怕只有当事人知道吧。

总之看似(♋)激情的小电影，其(🎶)实更多的是在拼演(🦓)技，毕竟没(🐥)人会在意剧情。这(🏏)么看来，有码片虽然质量好，但无(🔅)码贵在(🔨)真实啊。

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