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《江山如此多娇》湖南台大结局，五点理由，让该剧堪称扶贫剧经典

文/马庆云

1月27日晚间，电视剧《江山如此多娇》在(💊)湖南卫视播出第33集，正式大结局(👏)。这部湖南湘西题材的扶贫剧，自开播之初起，收视率便持续走高。豆(🧢)瓣等处的(🐙)观众口碑情况，亦非常不错。截至目前(🐫)，该剧获得8.4分的观众打分成绩。最难能可贵的是，很多观众短评称，这部剧非常真实，反映了自己家乡“脱贫攻坚的艰(⬜)难历(🔍)程”。

《江山如此多娇》在豆瓣还有一个“又名”，叫《湘西纪事》。显然，这部电视剧的创作格局非常之大，它瞄准了湖南湘西地区，以展(🤦)示这一地区的脱贫攻坚为主要内容，对风(⏯)土民情、时代变迁、人文自然等等(👆)，都进行了影视化语言的呈现。甚至于可以说，这部《江山如此多娇》是向上继承沈(🚗)从文先生笔下湘西的，呈现(🥎)的是百年之后湘西的沧桑巨变。具体来讲，这部扶贫剧堪称经典，主要呈现在以下五个方面。

第一方面，角色人物扎根(♓)在湘西背景之下，鲜(🚔)活而真实。

扶贫剧，其实都是以地域背景为前提的剧作(💅)，一方水土，有一方水土的人文生态内容。一面是典型环(😀)境，一面则是典型环境之下的典型人物。要实现环境的真实，对于影视化语言而言，并不难，只要实景拍摄(🍌)，就能够获取这些。《江山如此(🔃)多(🕴)娇》当中的碗米溪村，显然已经实现了这种环境真实。而这部电视剧作品当(😊)中，“碗米(🌝)溪”的绿水青山，更是成为观众们向往的旅游之地，“便是金山银山”的价值，得到非常明确地体现。

而另一方面，扶(🌝)贫剧要实现典(⏰)型环境之下的典型人物，则需要考验编剧的实地采风能力和编剧创作(📿)水平了。《江山如此多娇》之所以真实，是因为，它创作了大(😑)量的让观众信服的人物(🎑)角色。尤其是田老八、幺姑、麻迷糊和电喇叭等人，他们身上，均有着各自的性格缺陷，但同时，在扶贫扶志的(🌭)过程当中，观(🐶)众们也能看到角色身上的改变。每一个角色背后，都有着独属于自己、独属于湘西地域环境之下的故事。

《江山如(🌻)此多娇》最大的成绩，就是成功(🐢)地(🏛)塑(🉐)造了湘西地域文化背景之下的人物众生相。乃至于扶贫干部们，也有着自己的“缺(💄)陷性”，濮泉生的横冲直撞、先斩后奏等等，都让角色性格鲜活无比。因为“缺陷”，所以可爱。这是该剧当中角色人性(❣)的共性特征。该剧没有高大全的人(📚)物性(🏫)格，但最(🐨)终，都有着一颗脱贫致富的攻坚之心。这是一种时代前进，对典型环境之下人物性格的(⛅)高度凝聚力。

这部电视剧如果放到艺术作品的百年历史(📺)当中来看，最大的价值，便是承接了百年之前沈从文先生笔下穷困潦倒的湘西。沈从文先生是上世纪二十年代正式离开湘(😿)西，而沈先生笔下的湘西，也(😞)是上世纪之初到(🐁)上世纪二十年代的。那时候的湘西，有自己的风土秀丽，人(✅)性纯净，但也有自己的穷苦落后、艰难为生等等。《江山如此多娇》则是百年之后的湘西，让观众看到一个极具真实的湖南湘西之余，更是感叹百年巨(🖼)变，脱贫攻坚与共同富裕之雄浑壮阔。甚至于可以说，《江山如此多娇》是对百年之前湖南(🖋)文学的一种现代性总结。

第二方面，扶贫内容(🗻)，具体而详(🕛)实，尤其注重腹部和尾部表达。

扶贫剧真实与否，有典型环境和典型人物的要求，同时，也有典型人物带来的典型事件的要求。曾今，有部分扶贫剧属于“浅尝辄止”的类型，在具体的扶贫(🔷)工作当中，写实性不够。最经常可见的问题，就是能够通过剧情的方式指出需要扶贫的具(🔲)体内容(⚓)，但指出之后，就立马是大刀阔斧的成(👭)绩了，没有具体的扶贫步骤——换言之，部分扶贫剧，没有在(🏿)具(🕒)体的扶贫内容当中找矛盾梗，没有具体扶贫内容的全景与全程呈现。

《江山如此多娇》值得肯定的地方在于，它显然是经过认真采风与实地采访的，显(🤛)然是有创作之前的大规模笔记记(🌧)录的。在这部电视剧作品当中，每一个具体的扶贫事件背后，都(🈂)有着具体的困难，并(🍙)且能够全程展现如何克服这些困难的。比如，简陋校舍的改建，是如何完成(📪)的，在该剧当中，就困难一个接着一个，办(📧)法也是此起彼伏。它不是发现问题，一句话就解决了(🖋)，而是放在了具体的“碗米溪”背景之下，用主角的独特办法去解决。再比如，山上山(🛣)下用水的问题(🕳)，山下需要用水(⛷)浇地，山上需要供应自来水。这是陈年老问题，解决起来，也是困难重(✋)重，但扶贫干部们也用了分步走(⭐)的高招。

乃至于废弃回填的矿井土地如何种桑树，发展桑蚕养殖。部分扶贫剧面对这样的问题，可能直接提出桑蚕养殖就完事儿了。但在这部《江山如此多娇》当中，观众可以看到编剧极度(🛍)地认真，荒山如何开(📀)垦、钱从哪里来、如何面对老百姓的不信任，甚至于挖掘机从哪(🦓)里来，上百万的大型设备费用如何解决等等。这些，其实都是具体的扶贫问题了。没有扎扎实实地采风，创作(🆚)不出这些具体(⏹)内容来。甚至于连荒山修筑的时候，会遇到石头密集程度的问题，因此会减缓多少天的进度等等，都做成了桥段梗。

具体的扶贫工作当中，编剧知道得(👪)越多，就能创作地越扎实，越扎实，就越能让观众信服。这其实就是典型的注(🉑)重扶贫内容腹部和尾部的表达，尤其(🎁)是腹部表达，到底会遇到哪些具体的困难，到底应该如(👝)何解决，在剧作当中，均呈现出来。困难越细致，内容越真实。

第(🌭)三方面，尊重风俗，但同时强调扶(💫)贫与扶志的关(📅)系。

在《江(🎫)山如此多娇》当中，有着(🙍)对当地风俗民情的强有力的尊重感。尤其是对村中老人长辈坚守风俗的那种尊重，是以往类似剧作当中少见的。该剧的开局，山上山(🔔)下斗牛，最终的解决方案，便是请老长辈出来说话。在该剧当中，村内的长辈都被放在很高的位置上，在大量的关键性(🌦)事务(💴)当中，大家都遵守这种传统。比如，田老八夫妻之间的事情，便是老(🔼)阿公主持。再比如，田惠和麻迷糊的婚事，也需要老阿公点头等等。

扶贫工作，不是砍掉村内(❤)的所有“原始(🤰)规则”，而是尊重这些祖祖辈辈制定下的村约(🛒)村规的前提下(🎈)，让这些祖辈规矩为扶贫助力。尤其是田老八等人的转变，祖辈的规矩，其实起到了非常重要的作用。尤其在扶志的(👪)工作(🐱)当中，祖辈的力量，真的助力了扶贫内容。《江山如(👩)此多娇》当中，人穷志短，志短(🍂)也(🍒)同样造成(🥅)人穷。所以，男主和女主其实一直在扶志。麻迷糊养蜂，田老八开超(🗂)市等等，其实都是扶志罢了。

第四方面，乐观主义的表(😇)达法。

《江山如此多娇》是喜剧吗？当然不是，它是一(🐸)部非常严肃的扶贫(🍐)剧。但(⬜)是，为何观众们看了这部电视剧作品之后，审美心态上是高昂乐观的呢？这其实就是老编剧创作意识上的“革命乐观主义”。生存贫困，本身是艰(🥡)辛的，脱贫道路，也是困难重重的，这些内容，都是可以压垮人的大山。但是，在困难重重面前，男女主等扶贫干部，则是披荆(📘)斩棘的，则是有着坚定的乐观。这是非常重要的叙事笔法，无论是编剧，还(😝)是编剧笔下的人物，都没有被苦难打倒，相(😎)反(👽)，大家在苦难当中，找到了战胜(💷)困难的精气神。这是角色鲜(🔤)活的(🌆)重要(✉)原因之一。

在《江山如此多娇》当中，有简陋的校舍，有吃不上水洗不(💪)上澡的村民，有上不起学要辍学打工(💲)的孩子等(🎩)等。但是，这些贫困，并未在精神上打倒大家(🛁)，相反，大家(🐢)都(😧)在保持(➖)一种“革(🍅)命的乐观主义”，编剧(🥀)叙事笔调高昂，人物行为也乐观坚定。这是一种时代喷薄(🌹)向(🍀)上的动力感。因为这种乐观主义，该(🎿)剧并不苦情，而是激情澎湃。

第五方面，注重编剧(🔟)技法，矛盾冲突不断，看点频出。

《江山如此多(🤬)娇(🚜)》在电视剧的叙事节奏感上，非常优秀。以往的类似题材，经常出现节奏感不足的问题，说(🛬)教内容太多，太空泛，而作为影视语言自身(📐)的独特魅力无(🏧)法满足的问题等等。这一次，在《江山如此多娇》当中，故事非常丰富，尤其是前边提到的“腹部”和“尾部”故事，内容扎实，矛盾梗就又多有(😁)真实。老编剧在叙事笔调上(🔓)，也不拖泥带水，反正素材太多，充实得很，不必跟观众搞放水伎俩(💨)。

电视剧剧(🎾)本创作，讲大情节和小情节。小情节，就是具体的桥段(🉑)内容，大情节，则是小桥段组合起来的(🥉)一个大故事。这些(♒)大故事，又组(👘)成(🛒)了(📺)一部电视剧作(🚂)品。优秀(🚍)的剧作，必须大情节(🧀)充实，不能为了凑时长，拿一群有用的没用的小情(🏗)节(🕕)凑数。故事要大踏步前进，才好看。《江山如此多娇》叙事上，故事性非常丰富(☕)，矛(🍈)盾冲突此起彼伏。这种状态，首先是采(📃)风足，不缺素材，继而，则是真正优秀的编剧，懂得如何调度桥段，如何让剧情高(📓)潮迭起。举个例子。

田惠和麻迷糊的婚事，惹阿公不同意，要求要有一个体面人主持才行。如何解决俩人的婚事，找到这个体面人，其实就(😯)是一个大情节。要实现剧作好(👗)看，必须叙事飞快，并且注重起承转合。这(🛀)个大情节，起的是惹(💄)阿公的(🈁)要求，承的则是沙鸥要求濮泉生去(🏷)请县长，转折则是婚时已到，县长未到，合的则是县长匆忙赶来，皆大欢喜。这个大情节，总(🐸)计不过三五个桥段，但起承转合明确，尤其转折部分，很是抓观众心弦。类似的干脆明了又悬念重生的(🤰)创作技法，在该剧当中，俯仰皆是。

正是(🆘)基于以上五点，我认为《江山如此多娇》是一部堪称经典的扶贫剧。

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