《伊人久久vs大香蕉》

日(🤔)本禁不掉AV，但(🍽)女优们更有人权了

日本要立(🧤)法禁止AV？

6月，这个以讹传讹的消息在部分国内社区激起了一定讨论，其出处是日本立宪民主党议员堤要在某次会议上的提案：“电影电视上有(🐿)杀人的镜头，但拍摄时绝不会真的杀人。但性行为有时却会在摄影现场实拍，这势(🌽)必会(😝)带来怀孕、性病、抑郁和PTSD等各种危险，并不尊重演员的人权。”

图源：@新(🌚)浪财(🕚)经

不过，所谓的“禁止AV提案”其实只是(🔢)围绕另一个议题的补充讨论，并未得到通过并施行。目前真正成为既定事实的，是6月15日日(🤢)本参议院颁布的《AV出演被害防止及救济法》。

该法案指出，“AV受害”是指在违背本人意愿的情况下被录制、贩卖性行为全过程，且受害者会持续承受相关影像被广(🐚)泛传播到世(🐙)界各地的痛苦。因而，该法案在多个层面引入了保护受害者的机(👚)制。

比如合同签订阶段，制片方要详细说明合同义(✖)务，且在提供合同一个月后才能进行拍摄，以前AV女优(💺)则经常提前一天收到剧本，还不知道会被要求和谁做什么；在拍摄阶段，当天也可以拒绝发生性(🛒)行为；传播阶段，需留出4个月时间给演员确认影像内容再正式发售；尤其引人关注的是，法案规(⏯)定演职人员可以在售出(🎯)和播出(💮)后的一年内无条件解(🗝)除合同，要求停止影片的销售，不用支付违约金。

此前AV界关于“停止传播”的(🛶)规定，只有“五年条款”，即五年无新作可要求下(⛺)架过往作品，已结婚(⤴)生子的苍井空便在2020年动用过该条款保障自身权益。但“五年条款”在性质上只是由第三方机构发起的行(🕢)业规范，并不具备法(🍊)律效力(🤡)。

毫无疑问(📝)，“AV救济法”在AV女优的人权(📫)保(😠)护方面具有诸多开创性意义，和很多观(🍐)众固有印象有所出入的是，“出演AV”并不都是基于自愿、疯狂捞金的，行业乱象由来已久。

曾经的日本AV产业，年销售额峰值能达到5000亿日元，占整个国民GDP1％，这一“盛况”本身，也在随网络视频普及和内容(🤲)主体变化的冲击下逐渐走向衰落。

《AV出演被害防止及救济(😤)法》其实也是另一项新法规的“补丁”。

4月1日，日本《民法》修正案正式生效，新《民法》中有一条是将成人年龄从20岁下调到国际通行的18岁。日本的“20岁成人”传统可以(🕌)追溯到明治维(🏗)新时期，至今已经延存了146年，和其他现代国家相比的确显得不合(🔽)时宜。

日本对“未成年人”一向有严格的保护措施，专门出台过《儿童卖春色情禁止法》，刑法则规定所有(🍩)性侵未成年人的罪犯都会判处5年以上20年以下有(😑)期徒刑。即便如此，涉及未成年(🐹)人的情色交易在日本社(🌚)会不算罕见。

2017年BBC就拍摄过一部名为《日本未成年色情交易》的纪录(😟)片，展现那些“援交少女”的经历，片中称日本“援交”市场高达千亿日元级别，高二女生参与援交比例达32.2％，高三达44.7％。纪录片采访的一位女孩每周与15-18位中年男子相会，每(🏂)周能赚60多万日元。

正因有庞大市场需求，“女高中生”在AV中同样是热门(😝)题材，当然由于法律限制，出演的都是成年AV女优(📕)，制片方通常还会专门标注演员“已满20岁”。

新《民法》下调了成人(😍)年龄，则给18-20岁的女学生带来了一系列新权利，比如可以结(🈳)婚、可以申请长期护照，也能独立签订以(🍳)前需监护人同意才能签的合同协议——其中就包括AV演出合同。这意味着在日(➖)本特殊的社会环境下，有可能会出现“女高中生合(🔇)法出演AV”这一让(🎸)人(🌘)啼笑皆非(🥟)的局面，议员盐村文夏干脆表(🏒)示：“4月1日就会开(🤓)始有受害者，女高中生AV将会成为流行现象，不能容忍日本发生这么丢人的事。”

日本各界的(🐧)担心，源于签AV合同本身处在灰色地带。被“星探”街头搭(⛏)讪，以“模特”等职业的名义“诱拐”入行(🎦)，拍完AV后还因违约金无法抽身的情况，过去时有发生。人们担心涉世未深的“新成年人”会成为无(💯)良片商的狩猎对象。

前AV女优胡(🥘)桃香气一直是反对“诱骗拍摄”的积极发声者，《民法》漏洞在日(🖨)本引发讨论后，她在自己的社交媒体上表达了自己(🌀)的质疑：“社会期待未成年人能对自己(🛹)拍色情片的决定负责，但未成(🐼)年人能在什么程度上达到这种期待？”

胡桃香气大(😵)学时曾被“星探”搭讪(🐿)，对方询问她是否对“魅力模特”感兴趣，“他有一张体面的名片，说话(🤨)非(⛴)常恭敬，感觉可以信任。”她(🗿)将其视作自己成为明星的机会，随后参加了一场“节目面试(💞)”，到场后才知道需要裸体出镜。包括自己经纪人、制作公司总裁在内的十几位比她(🌑)更年长的男性将她围住，不停劝说她接受拍摄(⌚)合同，“我觉得有很大压力要答应，所以我答应了。”

后来的几个月里，制片商以演艺合约作为要挟，多次要求她拍(🍖)摄AV，胡桃香气因此(🚍)从大学辍学，等到脱身时已经很难再(😌)从事别的行业。另一位AV女优香西咲的经历与之相似，她24岁时(🏨)完成(📯)签约，第一天上班才(🐁)知道自己签的不是模特公司，“我无法脱掉我的衣服。我只能哭。”可她最后也只能选择屈服。

不过(😱)日本民间和政界(🛃)也(🈚)有人持不同意见，认为“既然成人年龄下(🛋)调，18-20岁女性自愿涉足(📽)风俗业，就该为自己的行为负责”，双方博弈的结(🍨)果就是“AV救济(🎵)法”。法案(😖)在拍摄的每个环节都有保护性规定，防止再有年轻女性于不知情的情况下被迫拍摄，同时也(🥐)能保障现役AV女优的人权。

然而该法案又引发(🈶)了新一轮不满，日本一些女性团体认为，法案将AV、AV演员明确定义为“性行为影像制品”和“实施性行为的人”本(🔃)身就违法。日本从1957年执行至今(🤵)的《卖春防止法》禁止任何形式的性交易，而明面上，AV只不过是“表演”。“无码片”在日本流通则属于“出口转内销”，东京(🍧)热、Maki Horikita、SKYANGEL等公司都是在美国注册，所以片头才会出现“FBI”的版权声明。

为“表演”性质的AV专门出台一部(🧔)“救济法案”，相当(🤽)于去掉了AV的马赛克，承认AV演员在进行真实的性行为(🕴)。于是有人提出全(🥕)面禁拍AV才能“从根本上防止伤害”，这才有了议会上的“禁AV提案”。

对此，有现役AV女(👕)优在推特上讥(🔲)讽道：“禁止AV的话，只能开始相亲了。我就回乡下种菜养狗了。”还有AV女优抗(🍣)议称(🐊)：“比起操心AV，你们还是先操心性犯罪重罪化吧。”牵头订立“AV救济法”的盐村议员也认为全面禁止不现实，在推特上喊话“不要将两(🚒)件事混为一谈”。

国际人权NGO组织“Human Rights Now”的秘书长伊藤和子则在“AV救济法”通过后的倡议中写道：“未能(🙂)就这部分内(🗒)容达成(👎)一致，因此没有被纳入本次法案。这些课题仍需反复讨论，以期在两年(🍝)内再进行修订。”

AV女优的人权问题，不(👫)是第一次受到广泛关注(🐇)。

2004年，日本AV界发生过引发巨大(🎼)社会反响的“芭奇事件”。片商“芭奇视觉企划”在拍摄时让女优服用迷幻药物，然后强施凌虐(😰)行为，异物插入导致演员的内脏破裂，四个月(🏻)后该女优才康复，并对片方提起了“强制猥亵罪”诉讼。

由于女优(🚽)记忆模糊，参与拍摄的人员最初因罪证不足释放。但在警方劝(🔞)说下，该片厂签约的女优们接(🦈)连说出内情，案件最后以片方代表被(🥚)判18年(🔺)告终。

“芭奇视觉企划”是家专门制作“猎奇”、“凌辱”系列的片商，据其工作人员井川杨枝后来在《尘封的成人影片》中的描述，芭奇不会提前告知女优出演形式，而是直接将(🐋)她们叫(🕊)来现场真刀(😎)真枪地拍摄，演员全是本能反应，给观众的视觉冲击巨大，公司便靠此类反(📐)人性、反社会的内容牟利。尽管此事是日本AV界发生过最严重的刑事(🆓)案件，但后续(🏥)影响主要发生在拍摄内容上，日本AV的产量、演员数量并未因此缩减。

不透明的“入行”机制，是更触及问题根本的争议重灾区。2011年日本(⏺)发生“311大地震”后，杂(🆒)志《周刊实话》称有一批“星探”深入灾区，看(🧓)准灾民急需用钱的弱点，用高额酬劳(🧓)诱骗年轻貌美的少女拍摄AV，在利益面前罔顾道德。

2016年3月，日本的首个人权组织“Human Rights Now”发(👩)布了一份关于“日本强制拍摄成人电影（AV）”的报告书，让强制拍摄问题成为了日本乃至国际社会关(🚋)注的焦点(👼)。该报告统计显示受害女性向“色情迫害(👝)及性暴力协会”咨询的案例3年内有72例，“以当模特为名被引诱”的案例有21件，“想停止继续贩卖拍摄的AV”有20件，“被强制拍摄AV”有13件。

报告还刊载了10位(💩)女优的(🥙)具体经历，其中一位20岁(🏎)的少女哭诉自己与平面模特事(🌀)务所签约，临场才知道是AV，迫(🔯)于“能在东京郊区买一幢一户建房子”的高额违约金，在无避孕措施的情况(🥌)下与多人发(🕉)生性关系(👗)，还不得不喝完12升以上的水。

亦有(🌫)受害女性表示，对被说服拍摄AV懊悔不已，心里想停止但还是拍了(📴)多部，因忍受不了AV四处传播而自杀未遂。

这份报告发布后，也有业内人士提出质(❌)疑。引退后(🤘)转型小说家的前AV女优川奈真理(😀)子主张人权组织的目的是“击溃(🙊)日本AV产业”，案例只发生在3个公司（SOD、CA和MOODYZ）之间，数量相对(😹)它(🏡)们(👸)3年间发布的1.8万部作品不值一提，“虽说是想维护女性人(🏑)权，不如(🎐)说是想剥夺AV女优的权利。”她以自己的亲身经历为依据，认为AV女优不是什么见不得光的职业，报告实则在“助长职业(🙈)歧视”。

一些当时仍在从业的AV女优同样持批评态度，水菜丽称“读了但完全不知道什么意思”，初美沙希反驳(🐼)道：“现在的日本AV产业界‘非常干净’，我是凭着自己的意志拍摄的，还认识了很多朋友。”河西亚美甚至表示“从(🌚)来没见过被迫拍摄AV的人”。

但AV界的乱象被披露后，日本内(🎻)阁府在2016年年底首次以年轻(🥝)女性为对象进行了一次性侵害情况(🎫)调查。该调查以线上(🎥)问卷形式进(🛴)行，共涉及2万名15-29岁女性，有5200多名受访者表示曾被“星探”接触或主动寻求类似“模特”的工作机会，有不到200名受访者承认签署了相关合同，其(♈)中有27％的(🧗)女性签完后发现“上(🏣)当”。

随后在2017年，时任日本内阁官房长官的(♏)菅义伟宣布将对AV界加强监管，旨在杜绝街头搭讪路人、逼迫拍摄A片的情况(📞)。两个月后即2017年4月，“日本制片协会”、“AV女优联盟表现者网络”、“知识财产振兴协会”三家组织共同成立了“AV业界改(🥕)革推进专家委员会”。

这个委员会就是现在的“AV人(😈)权伦理机构”，负责各项女优人权保障(🐙)工作。比如AV女优引退后可能会在学业、婚姻、就业等诸多方(🧜)面遭受社会歧视，该机构便在2018年2月开设了专项申请窗口，接受AV女优要求停止销售出演作品的申(💲)请，也(🌘)就是前文提到的“五年条(🚒)款”。两(🈲)年时间里，动用该条款的下架作品达到1600多部(🛥)。

在政府、制片方、行业机构、演员的漫长博弈中，AV女优的人权正在逐渐受到更多保障，这一进程显然还没到终点。

知名纪实作家中村淳彦在2017年出版的《AV女优的消(🌶)失》中写过一个案例，中泽美由纪（化名）虽然是业界排名前15％的佼佼者，却只能住月租4万日元（约人民币2000多元(🕳)）、没(🕥)有浴室的老旧木制公寓，最窘迫的时候会断(📝)水断电，连电话费都交不起。

“我小学的时候(🛳)就有D罩杯，从小一直梦想当偶像，大概中学时改变志向想成为AV女优。不管多穷，绝不做向男人拿钱的事。”曾这么想的中泽美由(🎆)纪入行后(🔕)却发现“原来AV女优的生活会如此贫困”，以(🕷)她为代表的非顶尖日本(💘)女优平均月收入只有15万(🏌)到20万日元，在日本和兼职护工差不多，属于低收入人群。

而根据《女性风俗业从业者的时薪排行榜（2006年版）》，AV女优出演单体作品时的时薪最高可达3.1万日元，单部作品的薪酬可达80万-150万日元，AV女优的收入状况显然今非昔比。而中村淳彦在2012年出版的《AV女优实录》中就提出，业界长期不景气导(🚴)致制作商会追求作品质量或各种各样的过(🚎)激内容，这(🌌)导致AV女优在薪酬没(🛍)有太大(🎩)变动的情况下工作更加辛苦，一个匿名的具体案例(🔃)是：某女优的时(🌀)薪(🐅)在扣(💡)除事务管理费后只有2000日元。

在上世纪的“泡沫经济时代”，日本的人口结构发生过较大变动，按日本总务省的统计(🥜)，1975至1995年间，25岁至29岁年轻人中的单身女性占比从20％上升到了48％，单身男性占比从48.3％上升到了68％，一批针对单身男(🚳)女的新服务纷纷涌现，比如援交、爱情旅馆、电话俱乐部等，色情影像也是其中(🌚)之一(👟)。

而(😁)矢野经济研究所的《2017年御宅族(⚫)市场调研》显(🎺)示，AV和成人游戏的市场规模在逐年下滑，“色情大国”日本似乎正在进入“性冷淡”时代。其中AV的市场份额下滑(🧡)2.38％(✅)，为492亿日元，规模只有偶像市场的四分之一，能提供多种情绪价值的“清纯偶像”，似乎比只能带来短暂愉悦的“性感女优”更受欢迎。

传播介质的改变也动(🧙)摇了AV产业的根基。上(🔩)世纪(👰)八(👨)十年代，日本录像机价格直线(🚠)下跌，录像走入寻常家庭，录像出租店遍地开花，这在很大程度上推动了AV业蓬勃(📿)发展。1992年标志性人物饭岛爱出道后，她30多部作品每部销量都能达到1万盒(🌏)以上。

从录像带再到DVD，21世纪初的光盘碟片见证了日本AV最繁荣的时期，AV成为(📈)了日本一张(🐕)不太好看的“文化名片”，在全球、尤其东亚范围内属于珍稀品(🍂)，乃至出现了挂上“FBI声明”出口售卖的局面(🐼)。但当互联网(⛲)普及后，这种稀缺优势便不(🌉)复存在。

AV作为本就处在地下(🐛)的消费品，盗版(🍻)几乎禁无可(📇)禁。而P站、OnlyFans等成人网站跳过了“AV制片厂商”这一环，一些个人博主甚(🐎)至能直接向受(🅿)众提供内容(💏)，人们对AV的需求减弱也就不奇怪了。前些(🚣)年流行(🧀)过“VR拯救AV”的说法，但由于VR技术本身(🦍)发展较慢，VR设备的体验(🍩)还有很大提升空间，没过多(🤯)久又成了“AV拯救VR”。

从1982年打开地下市场的《洗衣(🐊)店的阿健》算起，日本AV发展至今已有四十年，一种特殊但成熟的产业不可能迅速消失(⚓)，身在其中的演员也需要得到更多人权关注。

传统AV已是夕阳产(🅰)业，只是这一次，无论是出演者还是观众，都没有人怀念它。

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