《11个黑人大战黄色a级V片》

《黄泉之路》游民评测7.3分 黑白剑戟片的斩(🎍)杀体验

半毁的小镇中，燃起了冲天的火光，然(♊)而两名武士却对一旁的(🙌)危险视若无睹，相继拔刀(☝)出鞘，誓要将对方斩杀。

这种颇具日本剑戟片味道的场景，出自一款横版动作游戏《黄泉之路》，它模仿了上(😭)世纪五六十年代的黑(🐻)白电影风格，并致(🦀)力于还原刀剑互搏的冷兵器战斗。而在玩法上，本作显得较为单纯，玩家唯一需要做的，便是在清版过关式的地图中，将面前挡路的敌人全部斩杀(😷)殆尽。

值得一提的是，本作有开发过《影子武士》系列的Flying Wild Hog工作室参与，不过与《影子武士》中耍宝嘻哈的风格不同，《黄泉之路》则要显得严肃写实许多。主角将亲眼见证惨遭劫掠的村子化为人(🈚)间炼狱，并背负着(🙍)血海深仇(🏀)，踏上前往黄泉的试练之旅。

黑白风格的剑戟片

《黄泉之路》最亮眼的部分，无疑(💱)是它十分复古的黑白画面。屏幕上时不时出现的噪点、时明时暗的画面频闪，以及(🀄)2.35：1的宽屏比例，都让游戏具有了(💹)强烈的老电影氛围。

一般黑白画面由于包含的颜色较少，在过暗的环境里，如果没有良好的打光，很可能会导致画面(🐬)中的细节糊成(🌮)一团，以至于影响到观看体验。但《黄泉之路》的黑白画面则有效地回避了这一点，它并非是单纯地在(🛡)彩色画面上套(🔟)用黑白滤镜，而是在许多地方上都有着为游戏(🎵)量身定制的光影效果(🛫)。

本作中的横版场景，都(🏢)借助明暗和光影的不同，被从近到远地分隔出了几个明显的层次，让镜头充满了纵深感。为了区分人物和场景，游戏也经常(🕜)会使用十分夸张的明暗关系。例如在火光冲天的街道中，人物的图像全部(❓)由黑色剪影所构成，没有受到周围的火焰光照影响。这虽然不真实，但既突出了作为画面重点的刀(⛵)剑互殴，也同时让场面(🈳)显得很酷。

除此(👃)之外，本作还有一类“黑泽明(⏹)式”剑戟片中经常会出现的(🕜)特征——即天气的变化，它们为画面(🎋)增加了许多动态的细节。场景(🉐)中经常掠过(🌊)的大风，会随之卷起(🔢)一(🧐)阵阵烟尘，让画面拥有了更多的颗粒感。而骤降的大雨，或是村庄中的火海，都印衬出了主角不同的情感，或是孤身与山贼战斗的悲怆，或是在(📵)愤怒中燃起的复(🖋)仇之火。

为(🛒)了让场景更具画面感，本作在镜头上也十(💭)分注重场景的构图。就算在战斗环(🕷)节中，你也很(🛳)少能看到贴近人物的近景镜头，大多数时候游戏都会采取(🍂)更加平衡的构图方式。例如在一处过桥的场景中，游戏会使用比较夸(🔏)张的远景，让河(🆔)道占(⬅)据大半画面，而当玩家仔细(🌑)观(🧝)察河面时，还会不经意地发现其中漂浮着惨遭杀戮(🚍)的村民尸体。

用刀剑(🆔)来诠释武道

本作的战斗部分可谓十分纯粹，主角没(🎹)有时下流行的“异能”，也没(🍝)有勾爪、二段跳之类(📣)的特殊能力，甚至不能跳跃，除去有限的几个投掷道具之外，仅能依靠手中的一把太刀来杀敌。

不过，本作中(👱)并没有像《对马岛(💯)之魂》中对峙环节(🥡)那样强调剑道的(🌵)“一击必杀”，也没有像《仁王》一样用上中下三段攻击来强调用剑的技(🤾)巧。本作更重视的是“连招”，即依靠轻重攻击的组合，来打出崭新的派生剑技。这些剑技除了动作和伤害上的差异之外，有些还会触发特殊的击(🚨)晕效(🐧)果，让玩家可以(📒)衔接处决技，来一击必杀被击晕的敌人。

而在动作设计上(🍴)，本作似乎有些过分注重连招时的“迅捷”，而忽视了动作的打击感。敌我的挥剑动作在(🛳)劈(👯)砍到目标时，几乎都缺少击中敌人后的有效反馈，让每一下劈砍都像是空挥一般，没有能(〰)造成“卡肉”的静止帧。游戏中的剑招因此变得更加利(🧤)落，但也丧失了许多的真(♈)实感。

如果(🏎)说连招是主角“最(⚫)强的矛”，那“最(🈯)强的盾”则是“弹反(🏵)”机制。

许多敌人的出手速度都快于主角，玩家如果一味猛攻，就会一直被敌人先手而吃瘪。此时最有效的解决手段，就是用弹反让敌方进入大硬直，并借助这个空隙来出手。在弹反的(✴)同(🆘)时，清脆的金铁交鸣声响起，游戏(🛃)也会进入短暂的慢镜头状态，让玩家可以清晰地看到刀剑相撞时溅出的火花，这(🆎)便是整个战斗系统(🚼)中最具乐趣的部分。

不过，弹反(🍓)的前提，是细致观察并精确捕捉敌人的出手动(🈵)作，而本作许多场景为(🤠)了构图美观，将(🏔)镜头拉得太远，就会导致玩家容易看不清敌人的出手动作，为本来就需要精确时点的弹反增添了一些不必要的难度。

相比之下，可以提前进入“防御架势”的格挡机制，就不需要那么(🥃)精准的操作了。当主角面朝敌人时，防御架势可以实现全自动格挡，防(🌧)下敌人几乎所有的攻击。但另一方面，格挡也将不(🐵)停消耗玩家的耐力，一旦玩家耐(✌)力耗尽，就(❣)会陷入长(🤟)时间的疲劳状态，期间几(🏋)乎无法行动，且受到的伤害加倍，很快就会被周围凶残的敌(❕)人杀(😧)死。这就要求玩家必须要将格挡、弹反两种防御手段交替使用，在节约耐力的同时，还需要尽快出手击杀敌人。

然而无论格挡还是弹反，都无法防御到背后，当玩家遭到敌人的围攻时，稍有不慎就会惨遭背刺，受到双倍伤害。更致命的是，一旦进入战斗，玩家就无法使(♒)用方向键来转身(🗺)，只能用互动键，或是特定的“转身连招”来调(🌊)整人物朝向。但是，互动键的转身判定非常不灵敏，“转身(🕧)连招”则太慢，难以跟上敌人的(🎻)出手(🌫)速度，最终导致(💚)玩家无法有效应对来自背后的袭击。

不过，最能破坏玩家战斗(🌕)体验的内容，还是敌人那单调的行为模式。

本作中，人形敌人占据了绝大多数的比重。虽然它们有着人类、恶鬼、冤魂等形态上的区别，但行为模式(🌜)和招式都十分相似，以至于当游戏进行到中期后，就会感受到强烈的重(🏀)复感。

也因此，玩家只要记(🏬)住了某一类敌人的攻击模式，战斗就会变得十分(⬅)单调，甚至变(🔥)成了站(📕)桩“回合(🌓)制”——先格挡敌方固定次数的攻击，再砍出两刀，以此循环。

在游戏(👢)中(📤)后期，为了让关卡(🍘)更具挑战性，本作选择了在场景(🛢)中“堆怪”，但攻击模式单调的敌人，终究没有凭借数量上的增加(🤑)为玩家带来更多乐趣，反而让关卡显得更加(🐷)食之无味。另外，游戏后期的新敌人，其能力设计也让堆怪带来的负反馈愈加严(🚢)重。例如有些敌人在击杀前会无限召唤小怪，而有的敌人，则会在残血时闪现到地图远端，等回满血后再次前来交(🉐)战。当这些新敌人在怪群后方出现时，就(🐫)产生了“1+1＞2”的堆怪效果，不由得让我在游玩时感到十分恼火。

我从黄泉归来

《黄泉之路(♌)》的名称，也同时是主角的故事经历——在(👔)与山贼恶战中(🔟)败北的主角陷入了濒死，意识模糊中，眼前的(🎙)幻象引导他踏上了前往黄泉的道路。在黄泉之路上，主角会(🎶)见到曾经被(😇)自己杀死的恶人，或是未能救下的善人，不断遭(📅)受来自内心的煎熬。而在黄泉的终点，主角则需要在爱(❇)、义、或者复仇三种道路之间做出选择(🛃)，来让故事导向三种不同的结局。

故事并不是本作的重点，它只是为玩家提供了一个能不停(🏍)杀戮，却又坚守正道的理由(🤐)。整个故事都显得有些老套无趣，也未能塑造出任何一个让人印象深刻的角色，而游戏在试图增加故事的深度时，还在一些概念上出(🌂)现了理解偏差——例如“和谐”的误用。游戏为和谐赋予了过多它原本不具有的含义，甚至把它描述成了类似“武道”的概念。类似“获(⏩)得真正和谐的人可以看破未来”，“没了和谐，你什么(😃)也不是(😮)”这些极具“西方特色”的东方文化解读方式，在本作中可(🦑)谓屡见(🌮)不鲜。

这条黄(🛳)泉之路在关卡中的体现(🗯)，则是“一本道”式的清版过关设计。玩(🌌)家不需要过多的思考，只需要一路向前，杀掉挡路的所有敌人，就能够顺利通关。而在不多的几条岔路上，除去提升血量与耐力的道具与收集品之(😤)外，还分布着少量可(🏾)以造成“地(🔆)形杀”的(🎫)机关，让玩家可以用机关(📞)“借刀杀人”来(🚶)清理掉大道上的敌人，为玩法较为(🗡)单一的关卡增添了一些有限的趣味。

总评

《黄泉之路》用黑白画面风格与纯粹的冷兵器战斗，打造出了剑戟片式的独特体验。游戏场景中丰富的层次感、动态的天气效果与独特的构图方(👗)式，都让画面(😈)显得(🌿)电影感十足(🤭)。但过于单调的敌人行为模式，与后期关卡中愈发严重的堆怪现象，都让战斗环节的乐趣迅速下滑(🔤)。而平淡的故事与一些(👑)过于牵强的东方文化理解(✈)，则使得本作的剧情质量不够理想。

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