《我的妹妹来自日本》

日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了(🏈)很多这样的青春爱情片(🕰)，到71年这类电影已经不(🚟)吃香(🎌)了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是(⬛)很有名。此(👮)片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到(🚾)清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之(🌙)作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案(🍰)动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推(🎉)理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员(💊)均落力演出，是一部动(🧡)人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平(🌏)行(🐾)进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析(😎)很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同(🌰)时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像(💀)带，CD，LD，DVD，还两次被(🐟)搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出(🧗)发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明(🥕)治维新后(🛶)，为了发展资本主义，向东(⛪)南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋(🍒)卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电(💱)影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片(🐀)和《砂器》囊括了74年度各大电影(🕎)主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色(🍱)情的成份，反而(🎿)增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥(👗)执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有(🎩)五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十(👓)年代(🥎)前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众(🐋)构不成太大(🧖)吸引力，再说高仓健也没有彻(👮)底摆脱以前义侠的形象；(⛄)还有就是此片由重新成立的大映(🎋)制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也(🐟)有不小的影响；另外此片情节(🎏)设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被(💭)左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十(🥝)年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词(🤕)至今被人耳熟能(🥌)详。
由于当时国内(⏱)上映(📹)的是海外版，删节较多。还(💛)好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效(🏠)果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾(🌎)之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和(💽)三浦友和联袂主演的(🏈)四部电(🍩)影。七(🎎)十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很(⬛)高的人气，特别是山口(🏆)百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝(🔪)公司看到了这个商机(📰)，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克(🌚)己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不(🍭)少都重拍自(🌃)以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列(🐩)电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理(🅾)完美结局。
山口百惠是八十(🕋)年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观(😅)众缘，到1984年《血(🧟)疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像(🕠)。
内地的(🔹)中凯几年前曾发行(🚻)了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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