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从电(🛅)视剧(🌨)《解放(📵)》看王朝柱编剧缺陷，期待新版《大决战》有(🆙)所创新

电视(💉)剧版《大决战》正在紧锣密鼓制作中，很让人期待。

这部电视剧显然要让观众产生与电影版《大决战》相比的念头。

但实际上，我们会发现，反映四年解放(🌉)战争这一题材的电视剧也有多部。

比如古月(😡)版、1999年拍摄的《中国命运的决(😯)战》，全长30集(🌗)，基本也是表现了与(🎇)《大决战》相似的(⛩)主题。

同一年，唐国强主演的《开国领(💣)袖毛泽东》也拍摄成功，这部电视剧意味着唐国强正式登上了特型演员的扮演之路(⏪)。

之前，唐国强在电影《长征》中出(😶)演长征时期的毛泽东，但在《开国领袖毛泽东》中，唐国强才算经受住了中年毛泽东形象的赶考验收，基本达到了及格分数线。

如果不是古月(👢)在(🦐)2005年去世，唐国强的领袖形象(🧑)时代还不会如入无人之境，来得如此之快。

最接近《大决战》情节(💆)线的，应该(🏾)算2009年拍摄(🔺)的长达五十集的电视剧《解放》。

看起来，五十集确实是很大的体量，但其实看一下此片，会发现，电视(😴)剧在情节上也是挂一漏万，很多重要的解放战争中的事件，都无暇交待。

整个电视剧只能(🖋)是蜻蜓点水比划一下而已。比如孟(🍅)良崮战役，电视剧里作了重(🐾)点介绍，但后来这支部队在南麻、临朐战役的失利(🕕)，电视剧完全是一语带过。征战的艰难在电视剧里很难得(🌭)到全程的再现，这也是无奈之举。

《解放》的最后一集，终止在渡江战役这一个时点上，而且也没有表现渡江战役的决策与战斗过程，之后发生在八一厂(🔢)的《大进军》系列里的战事，在(🚃)剧中都是通过字幕一笔带过的。

也就是说《解放》的完成度并达到全国解放这个时段(🕧)，仅仅写到三大战役结束，就基本结(🏀)束了整个电视剧的(🏥)流程(🚠)。

即使算上2011年拍摄的(😑)《东方》看成是《解放》的续集，也没有(🎏)详细交待(❗)渡江战役的过程。也就是说(💙)《解放》与《东方》之间是有跳断的。

况且《解放》与《东(🎣)方》也是由不同编(🥜)剧完成的。

《解放(🆖)》的编剧是王(👺)朝柱，《东方》的编剧则(🚲)由刘星担任。

个人感觉，刘星的编剧功力更要深厚一点。他所编剧的话剧剧本《中国1949》令人惊艳，把人物写得栩栩如生，且有深度。而他参与的《开国大典》也为电影带来一股深(🙁)邃的气息，为战争历史片的创作开辟了一个新天地。

《开国大典(🐽)》这部电影，最早的编剧就是刘星(🍨)，后来长影厂的张笑天、张天民的加盟，为电影剧本润色了不少，但刘星的底蕴不能忽略。

在刘星(🦈)编剧的(🛫)《东方》里，人物的话语机锋(😬)层出不穷，令人忍俊不禁(🤔)。

比如，蒋介石在众将领面前自叹不如毛泽东，说写诗也不如(📌)毛泽东，而有一样毛泽东不如他，那就是“他不如我累。”

这完全是编剧(🕚)借蒋介石之口开刷他。

还有林彪在接见苏联作家西蒙诺夫的时候作自我介绍，说：“上半生不好说，下(🤝)半生说不好。”都(🕡)堪称妙语。

而《解放》的编剧王朝柱，以其巨大的革命历史题材的创作量而(💖)令人咋舌。

他编剧的电视(🥤)剧《长征》，甚至选段被编入到中学课本，作(🎱)为电视剧剧本的一(🍴)个范本而受到推崇。

五十集的《解放》由(🍾)唐国强(🔘)与董亚春联合导演。

唐国(🔞)强承(🐼)担(🧡)了我军司令部的A组导演，而董亚春则是国军司令部的B组导演。

日后，董亚春在执导《跨过鸭绿江》时，也是分成了五个拍摄小组，同时开拍，提高了(🧐)效率，而电视剧的质量也没有(🌟)受到影响。

电视剧《解放》与(➗)电影《大决战》相比，《解放》有它的优势所在。

这就是《解放》是连续的，一气呵成的，之间没有割裂，是按(🤕)照时间顺序线，交待了整个战事过程。

电影《大决战》的三大战役部分，因为是分成了三部影片，之间有交叉的部分，但被三部电影分(💘)割开来，所以，造成这之间并不是连续的。

而《解放》因为统括成一部完整(🤖)的时间链条，看起来，对(🍦)历史线索的复现更加完整，对三大战役的交叉递进，能在一个更广泛的时长里得到全面、完整的呈现。

这是《解放》的长处。

通观该剧，能够全(✨)面了解解(🕐)放战争的全(🙋)部(🌱)进程，对这一期间此消彼长、隔空(🐵)呼应、通盘联动的各大战事之间的关系，能够产生更为直观的印象。

所(🏚)以，《解放》是一部对解放战争历史作出非常好的形象化演绎的成功作品。

现在拍摄的电视剧(🐮)版《大决战》，基本与《解放》一样表现的是同一时间段与类似历史事件，如何在《解放》的基础上更有所胜出，这是非常令人期待的。

这也让我们在肯定《解放》的同时，也要看到这部电视剧存在的不足。

我们可以看到，《解(🈁)放》里几乎少见到外景战事场面，影片里的战争镜头，都是从《大决战》里剪辑移植进来的。

而且(🥣)这种移植，完全是不负责任的比划一下而(🌀)已。

比如《大决战》里的黄维进军的长蛇(🆖)阵(🍨)场面(🌫)，在《解放》里到处乱插，只(🍩)要表示国军进攻的场面，都剪一断《大决战》的场面，来图示(🎱)一下。

这样，《解放》更像是一部室内剧，更注重的(🌏)是人物的对话。

而这种风(🛤)格，也使得编剧王朝柱的成功与不足都显得相当的突出。

王朝柱(🚨)的编剧水平，自然得到了多方的肯定。但是就《解(⏳)放》而言，我们也可以看到他的软肋所在。

王朝柱的最大毛病，就是在他的剧本里，找到(📟)各种机会与借(👓)口，不断地让人物在那里读各种资料，这种资料包括电报、报纸报道、作战计划。

很多地方，在王朝柱的剧本里，就是把(👰)历史教科书里的记载与定论，分配给各个人物，一人说一(🖌)句，一段历史记载便分解成了众人言说。

读报纸，更成了《解放》里的人物(💱)介绍时(🍵)事进程的(⬜)一种常见手段。

尤其令人解颐的是，表现蒋介石的时候，镜头里，他有事(🧦)没事地让宋美龄读报上的评析文章，这些文章指名道姓，直指四大家族祸国殃民，与画面中(📃)的人物对应起来，简直像是一场不和谐的批斗会。

很难想象(🏮)，真实的情况下，蒋介石会乐此不疲地聆听这些批判他的文章的朗诵版。

而《解放》在刻画领袖人物的时候，也不(🚯)得不在领袖人物的个人生活方面，拓开过去的盲点，寻找言说的空间。

所以，《解放》里大胆而出格(📔)地刻画了领袖人物(🤖)之前没有表现过的生活场景。

比如，第(⛄)20集中，陈赓上厕所，正遇毛泽东如厕出来，拎裤子，系腰带，两个人大开玩笑，这种场面，其实还是觉得挺没有必要的吧。

《解放》里，还表现毛泽东在锅灶间炒菜，款待来客，还有毛(📩)泽东与几个领袖(🏟)在那里兴高采烈(🛳)地打麻将，并与战事结合起来，在当时播映的时候，就受到观众的质疑(🖊)。

这种出格的镜头，还包括毛泽东与周恩来的西柏坡的冰面上玩耍戏弄，毛泽东坐着雪橇，周恩来在(👿)后边助一臂之力，然后(📛)雪橇翻车，人仰马翻，这样的镜头，的确超过了之前影视作品(🐚)对领袖人物的设定。

但这种把领袖人物拉到家长里短(🔴)的角度，对塑造领(📣)袖人物并不是一件(🅱)可取的事(🤺)。

《解放》的台词(🐐)里，更为关键的是看到王朝柱编(📸)写剧本时的一种惯性思维，就是人物(🚖)对话缺乏递进性，一段场景，不过是平铺直叙地交代时势和形势，人物思路与逻辑进程，在人物对话时没有前进性。

而(📀)最近播放的电视(🈸)剧《跨过鸭(🍜)绿江》的一个优点，就是人物对话形成一种递进性，对(🕔)话的结果，产生了一种新思路，而不是一种流水账的形势交待。

比如，在交待李奇微再度进入汉城之后，意识到战争不能解决问题，便又重新回到谈判桌上来。在这一场戏份中，表现了李奇微的思维变化，形成了下一阶段的(🕜)新的思路与理念(⬛)，这样就展示了剧情(🦐)的递进性，而这种递进性，是完全通过展示在观众面前的画面与(🕡)人物交流而激(🤺)发出来的(〽)。

这可以说《解放》在编剧中的一种不足之处，也实际上是王朝柱编剧(♐)作品(🐲)的一种缺陷所在。

新版的《大决战》要胜出《解放》与电影版《大决战》，必须走出一条新的创新之路，如何刻画出领袖人物的不同内在气质与气度，是(🌙)电视剧版必须作(🐟)出的(🏻)考量因素之一。

我们也期待着，电视剧(🧓)版在描写观众熟悉的历史事件时，能用一种崭新的叙事手法与表述手腕，带来新的体验与观感。

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