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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这(🥡)样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主(😃)演除了栗原小卷其他的在日本也不是(🌽)很有名。此片(👜)在日本还(🤞)没有发行任何影带和碟片，想看到清晰(🚻)版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进(🌴)探寻其(🌔)做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步(🐲)步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平(🐵)行进行，同时穿插着罪犯的回(🤥)忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很(💋)深刻，在当时中国很多(📟)电(😾)影杂志都有关于这部电影(🍩)的争鸣(🦇)文章。
此片在当(🐂)年票(💉)房排(🍈)名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日(📛)本上映长达一年之久。此片松(🤵)竹(💡)公司发行过(😜)很(🛅)多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被(📌)搬上(🕉)银屏，最近一次是2004年的中居正广(➡)版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良(😵)心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南(🎻)洋卖身挣钱，受尽苦(💅)难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成(🔤)为被(💍)社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露(🤚)其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比(💋)例拍摄(📌)，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片(🌟)段，现在看绝无色(📞)情的成份，反而增强了(🍃)影(🥦)片的艺术(🎙)感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导(💸)，刚离开东映的高仓健(♊)领衔主演，应该说本片的cast和staff都(👫)很强，投资也有五亿日元(🛰)，但票房仅排在当年的第(🚖)16位。究其原(📣)因(🙏)，我个人认为(🥎)首先(🥕)是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立(🏗)的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不(🐥)强(📿)，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四(⏯)人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如(🐍)一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年(🛀)代出生的(🔢)人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚(♓)。上译的配音艺术家对此片的(🕶)再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时(👃)国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公(🉑)司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河(🤩)克己，为这对搭档度身定做一系列电(🗾)影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他(🌑)们超高的明星号召力，很(💼)多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美(⭐)结局。
山口百惠是八十年代在中(🏿)国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多(🌞)年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕(🕜)不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而(👨)且电视也极少播上译的(🗒)版本，但愿不要成为永(🌖)远的遗憾！

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