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《黄泉之路》游民(💊)评测7.3分 黑白剑戟片的斩杀(👪)体验

半毁的小镇中，燃起了冲天的火光，然而两名武士却对一旁的危险视若(🍶)无(🌧)睹(📘)，相继(💞)拔刀出鞘，誓要将对方斩杀。

这种颇具日(🔑)本剑戟片味道的场景，出自一款横版(🦑)动作游戏《黄泉之路》，它模仿了上世纪(🤥)五六十年代的黑白电影风格，并致力(🥉)于还原刀剑(⛰)互搏的冷兵器战斗。而在玩法上，本作显得较为单纯，玩家唯一需要做的，便是在清版过关式的地图中，将面前挡路的敌(🗿)人全部斩杀殆尽。

值得一提的是，本作有开发过《影子武士》系列的Flying Wild Hog工作室参与，不过与《影子武士》中耍宝嘻哈的风格不同，《黄泉之路》则要显得严肃写实许多(🎠)。主角将亲眼见证惨遭劫掠的村子化(🔗)为人间炼狱，并背负着血海深仇，踏上前往黄泉(🚛)的试练之(😍)旅。

黑白风格的剑戟片

《黄泉之路》最亮眼的部分，无疑是它十分复古的黑白画面。屏幕(🏌)上时不时出现的噪点、时明时暗的画面频闪，以及2.35：1的宽屏比例，都让游戏具有了强烈的老电影氛围。

一般黑白画面由于包含的颜色较少，在过暗的环境里，如果没有良好的打光，很可能会导致画面中的细节糊成一团，以至于影响到观看体验。但《黄泉之路》的黑白(🐊)画面则有效地回避了这一点，它并非是单纯地(🐄)在彩色画面上套用黑白滤镜，而是在许多地方上都有(🚫)着为游戏量身定制的光影效果。

本作中的横(🎧)版场景，都借助明暗和光影的不同，被从(😒)近到远地分隔出了(😀)几个明显的层次，让镜头充满了纵深感。为了区分(🔱)人物和场景，游戏也经常会使用十分夸张的明暗关系。例如在火(🔆)光冲天(🏇)的街道中，人物的图像全部(🐤)由黑色剪影所构成，没有受到周围的火焰光照影响(🔽)。这虽然不(🍪)真实，但既突出了作为画面重点的刀剑互殴，也同时让场面显得很酷。

除此之外，本作还有一类“黑泽明式”剑戟片中经常会出现的特征——即天气的变(🕍)化，它们为画面增加了许多动态的细节。场景(💨)中经常掠过的大风，会随之卷起一阵阵烟(🐐)尘，让画面拥有了更多的颗(🥋)粒感。而骤降的大雨，或是村庄中的火海，都印衬出了主角不同的情感(🍚)，或是孤身与山贼战斗的悲怆，或是在愤怒中燃起的复仇之火(🎚)。

为了让场景更具画面感，本作在镜头上也十分注重场景的构图。就算在战斗环节中，你也很少能看到贴近人物的近景镜头，大多数时候游戏都会采取(🌻)更加平衡的构图方式。例如在一处过桥的场景中，游戏会使用比(🤨)较夸张的远景，让河(🚆)道占据大半画面，而(🦅)当玩家仔(📂)细观察河面时，还(😛)会不经意地发现其(🔴)中漂浮着惨(🔔)遭杀戮的村民尸体。

用刀剑来诠释武道

本作(🤢)的战斗部分(🥩)可谓十分纯(✅)粹，主角没有时下流行的“异能”，也没有勾爪、二段跳之类的特殊能力，甚至不能跳跃，除去有限的几个投掷道具之外，仅能依靠手中的一把太刀来杀敌。

不过，本作中并没有像《对马岛之魂》中对峙环节那样强调剑道的“一击必杀”，也没有像(⏫)《仁王》一样用上中下三段攻击来强调用剑的技巧。本作更重视的是“连招”，即依靠轻重攻击的组合，来打出崭新的派生剑技。这些剑技除了动作和伤害上的差异之外，有些还会触发特殊的击晕效果，让玩家可以衔接处决技，来一击(😓)必杀被击晕的敌人(🐱)。

而在动作设计上，本作似乎有些过分注重连(🔍)招时的“迅捷”，而忽视了动作的(📡)打击感。敌我的挥剑动作在劈砍到目标时，几乎都缺少击中敌人后的有效反馈，让每一下劈砍都(🗡)像是空挥一般，没有能造成“卡肉”的静止帧。游戏中的剑招因此变得更加利落，但也丧失了许多的真实感。

如果说连招是主角“最强的矛”，那“最强的盾”则是“弹反”机制。

许多敌人的出手(🐐)速度都快(🥖)于主角，玩家如果(🗼)一味猛攻，就会一直被敌人先手而吃瘪。此时最有效的解决手段，就是用弹反让敌方进入大硬直，并(⏲)借(🌭)助这(🎬)个空隙来出手。在(😪)弹反的同时，清脆(🕠)的金铁交鸣声响起，游戏也会进入短暂的慢(🦅)镜头状(🛐)态，让玩家可以清晰地看到刀剑(🏑)相撞(👱)时溅出的火花，这便是(👐)整个战斗系(🚓)统中最具乐趣的部分。

不过，弹反的前(☝)提，是细致观察并精确捕捉(👵)敌人的出手动作，而(🈶)本(🤚)作许多场景(🥏)为了构图美观，将镜(🧖)头拉得太远，就会导(🍶)致玩家容易看不清敌(🚪)人的出(🐄)手(🚄)动作，为(🦅)本来就需要精确时点的弹反增添了一些不必要的难度。

相比之下，可以提前进入“防御架势”的格挡机制，就不需要那么精准(🚽)的操作了。当主角面(👕)朝敌人时，防御架势可以实现全自动格挡，防下敌人几乎所有的攻击。但另一方面，格挡也将不停消耗玩(🐪)家的耐(✳)力，一旦玩家耐力耗尽(🚗)，就会陷入长时间的疲劳状态，期间几乎无法行(🌏)动，且(🐏)受到的伤害加倍，很快就会被周(🎏)围凶残的敌人杀死。这就要求玩家必须要将格挡、弹反两种防御手段交替使(✋)用，在节约耐力的(🏍)同时，还需要尽快出手击杀敌人。

然而无论格挡还是弹反，都无法防御到背后，当(🕹)玩家遭(🏊)到敌人的围攻时，稍有不慎就会惨(📖)遭背刺，受到双倍伤害。更致命的是，一旦进入战斗，玩(🐰)家(⛄)就无法使用方(📣)向键来转身，只能用互动键，或是特定的“转身连招”来调(🌃)整人物朝向。但是，互动键的转身判定非常不灵敏，“转身连招”则太慢，难以跟上敌人的出手速度，最终导致玩家无法有效应对来自背后的袭(🍩)击。

不过，最能破(🎎)坏玩家战斗体验的内容，还是敌人(📂)那单调的行为模式。

本作中，人形敌人占据了绝大多数(👁)的比重。虽然它们有着人类、恶鬼、冤魂等形态上的区别，但行为模式和招式都十分相似，以至于当游戏进行到中期后，就会感受到强烈的重复感。

也因此(🥢)，玩家只要记住了某一类敌人的攻击模式，战斗就会变得十分单调，甚至变成了站桩“回合制”——先格挡敌方固定(🍏)次数的攻击，再砍出两刀，以此循环。

在游戏中后期，为了让关卡(🦂)更具挑战性，本作选择了(🖼)在场景中“堆怪”，但攻击模式单调的敌人，终究没有凭借数量上的增加为玩家带来更(🕥)多乐趣，反而让关卡(👵)显得更加食之无味。另外，游戏后期的新敌人，其能力设计也让堆怪带来的负反(🎫)馈愈加严重。例如有些敌人在击杀前会无限召唤小怪，而有的敌人，则会在残血时闪现到地图远端，等回满血后(🚍)再次前来交战。当这些新敌人在怪群后方出现时，就产生了“1+1＞2”的堆怪效果，不由得让我在游玩时感到十(✌)分恼火。

我从黄泉归来

《黄泉之路(🗝)》的名称，也同时是主角的故事经历—(🧕)—在与山贼恶战中(🚄)败北的主角陷入了濒死，意识模糊中，眼前的幻象引导他踏上了前往黄泉的道路(🚌)。在黄泉之路上(🚜)，主角会见到曾经被自己杀死的恶人，或是未能救下的善人，不(⛏)断遭受来(🕺)自内心(🍠)的煎熬。而在黄泉的终点，主角则需要在爱、义、或者复仇三种道路(🌗)之间做出选择(🕟)，来让故事导向三种不同的结局。

故(🤑)事并不是本作的重点，它只是为玩(🚲)家提(🛸)供了一个能不停杀戮，却又坚守(🗨)正道的理由。整个故事都显得有些老套无趣，也未(🍖)能塑造出任何一个让人印象深刻的角色，而游戏在试图增加故事的深度时，还(🥌)在一些概念上出现了理解偏差(🥓)——例如“和谐”的(📚)误用。游戏为和谐赋予了过多它原本不(⛔)具有的含义，甚至把它描述成了类似“武道”的概念。类似“获得真正和谐的人可以看破未来”，“没了和谐，你什么也不是”这些极具“西方特色”的东方文化解读方式，在本作中可谓屡见不鲜。

这条黄泉之路在关(🚸)卡中的体现，则是“一本道”式的清版过关设计。玩家不需要过多的思考，只需要一路向前，杀掉挡路的所有敌人，就能够顺利通关。而在不多的几条岔路上，除去提升血量与耐力的道具与收集(😡)品之外，还分布着少量可以造成“地(😽)形杀”的机关，让玩家可以用机关“借刀杀人”来清理(🈵)掉大道上的敌人，为玩法较为单一的关卡增添了一些(📉)有限的趣味。

总评

《黄泉之(🔍)路》用黑(🚝)白画面风格与纯粹的冷兵器战斗，打造出了剑戟片式的独特体验。游戏场景中丰富的层次感、动态的天气效果与独特的构图方式，都让画面显得电影感十足。但过于单(🔎)调的敌人行为模式(🌡)，与后期关卡中愈发严重的堆怪现象，都让战斗环节的乐趣迅速下滑。而平淡的故事与一些过(🙅)于牵强的东方文化理解，则使得本作的剧情质量(💉)不够理想。

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