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这部香港“三级片”，不愧是年(⛴)度黑马

近期话题度最高的电影(⛪)，当属港片《正义回廊》。

故事改编自发生在2013年(🔥)的真实案件。

当年29岁的周凯亮，与35岁的同伙谢臻麒一起，杀害了他65岁的父亲周荣基，与62岁的母亲萧月儿。之后，周凯亮通过电视媒体假装(⏹)寻亲，并在脸书上开设“失踪的爸爸妈妈”专栏。

但警方调查(🧟)发现，周凯亮才是幕后凶手。真相一出，震惊香港，媒体(🌔)称之为“大角咀逆子(🐵)弑双亲(🌖)案”。

2015年3月20日，陪审团商议不到7小时后，以8:1的比例，裁定首被告周凯亮两项谋杀罪罪名成立，同时(😡)一致裁定次被告谢臻麒两项谋杀罪罪名不成立，并判处次被告(😘)承认的阻止合法埋葬尸体罪判监一年，但(❗)因为他(💕)判前已被押将近2年，覆盖了刑期，所以宣布当庭释放(🗃)。

以这个案件为对象改编的《正义回廊》，尽管因为涉及大量血腥残(🍿)暴的画面，在香港被列为限制观影年龄的“三级片”，但还是斩获了4300万港(❣)币的票(📗)房（本片投资(🌖)仅为1000万），在同类型电影里，属于特别突出的成绩。

更厉害的是，它还在香港电影金像奖上，拿下了最佳影片、最佳导演、最佳编剧、两个最佳男主角和最佳女主(😉)角等核心奖项的16个提名(😫)。

一个已经结案的凶杀案，被(🎅)改编为限制级别的“三级片”，却在票房和奖项(🐎)提名上，取得如此斐然的成(🗺)绩，难怪香港媒体把它称为“黑马”。

它到底是怎么(🏡)做到的？换句话说，它是(🧐)如何在大众对案件已经耳熟能详的情况下，还能把它讲(🍢)得引人入(🐗)胜、发人深省(🍆)？(🎖)

这就要说到《正义回廊》的故事(♐)结构。

在前半个小时左右，电影用(♌)的是“花开两朵，各表一枝”的套路。

一边展示两名凶手张显宗（对应现实中的周凯亮）和唐文奇的结识过程，并在这个过程(🚬)里，去勾勒两个人的生活细节，借此凸显他们各自的精神状况。

另一边，它讲(🔱)述的是警方侦破(💸)凶杀案的过程，这个部分肩负的职责有两个，首先是警方探案细节的呈现，为后文的法庭辩论(✋)埋下伏笔，其次也是重点(🐔)，就(🍵)是对凶杀(🔓)案细节的视觉性展示。

这两条线合在一起，就是大部分观众知道的关于案件的(🔊)大体情况。

但这前半个小时不过是个引子，当张显宗和唐文奇被缉捕归案，故事正式转移到法(📋)庭后，《正义回廊》才来到自己(🖲)的(👬)主场：在舞台一样的法庭上(🖕)，不断(👋)加入新的角色，比如记者、法官、律师、各路证人以及陪审团。

从这里开始，电影才真正开始叙事各方的角(💯)力。

导演(🐮)何爵天在这里借用(🍲)了西德(🐸)尼·吕美特的《十二怒汉》，和黑泽明的《罗生门》，让不同职业的人，根据自己的习惯和判断，来讨论两名凶手作案时的可能性细节。

但何爵天(🕋)的野心，也在这个时候彰显清晰。

他并不满足于《十二怒汉》和《罗生门》那种基本上仅(🐹)限于局外(🙃)人的视角，反(👷)而也要故事(🧘)的(🥍)两位主角参与进来。

就在这个时候，凶手张显宗和唐文奇，分别(🎖)上演了“天才”和“白痴”的戏码。

这么庞大的人群，集中在一起重演、讨论和推断案情细节(📊)，让法庭变成了每个人都可以成为主角的表演舞台。

从(🥁)律师、犯人到证人，基本上每个人都很努力地在“表演”，看谁能把自己理解的案件说得动听，谁能让陪审团那九个(⬇)不能发言的人相信，谁就能成为赢家。

也就是在这个阶段，电影对(🎪)观众抛出(📐)了一(🔺)系列值得(🎩)思考的问题。比如——

坏人会不会说实话？

笨蛋能不能够杀人？

倘若观众能主动去思考导演抛出的这些具体问题，那就会不由自主地，被引导向电影更抽象但也更有价值的核心诉求上来，这就是——

原来我们以为的真相(📻)，其实很模糊。

而人心所(🆗)向的正义，同样也(🎿)很模糊。

比如看上去傻乎乎的唐文奇在接受审判和辩驳时，真相和正义就变得很可疑。

在检控官朱爱伦，和游嘉莉、吴冠峰两位大律师的轮番诘问下，《正义回(👬)廊》不断地以新的证人和供词为基础，重演案发情境。

尤(🐴)其是唐文奇的家姐坐上证人席，一把鼻涕(🎴)一把泪地哭诉弟弟脑袋(🔊)有问题、根本不可能杀人时，整个法庭的风向，更是彻底地吹往无罪。

作为观众，很难不在唐文奇家姐声泪俱下时，对唐(🛑)文奇的作案能力产生怀疑，并对他产生同情。

但(🆒)何爵天的妙处在于，就在观众要对这个嫌疑犯产生同理心时，他紧接着让陪审团成员提出疑问：我们在(👿)审判过程(✳)中所产生的同情，会不会只是自己一厢情愿的情感投射？我(🍱)们有没(🌔)有可能被他和家姐的表演给骗了？

如果意识到这一层(🖐)，很难不脑(🏛)袋发麻：比起厘清真相，所有的攻防追问，或许从来都更像是一场煽动人心的表(🍍)演。

说得更直接些就是：原来所谓的(🖱)真相和正义，其实是模糊的，而且是可以被表演出来的。

这(🐎)就是《正义回廊》核心题旨，也是它之所以在讲述一个大众已经知道结果的案件时，仍然能够收获如此多的认同的(⬛)关键所在。

说到真相和正义的模糊性，其实港产片(🦔)在很长一段时间里，似乎都有(🗨)这个特征。

稍远一点的经典电影是《无间道》。

在这部片里，到底谁是好人谁(👟)是坏人，越来越难以下定论。

稍近一点的经典电影是《拆弹(🍡)专家2》。

在这部片里，主角对(🥕)自己到底是好人还是坏人，都拿不定主意。

再到当下的《正义回廊》，它依旧有对类似主题的回应：审判席上的两个人，到底谁(🕒)才是真凶？以(☝)及由此衍生的，真(🥏)相和正义到底是否可信？

这(🚍)些电影，从气质(🔥)上来说，有着一脉相承的底蕴。

它们在讲述剧情耸动的香港故事时，表面(😊)上看是对警察、律师、罪犯的身份进行追问，但实质上(🎿)又是对身份、真相和正义的深层追问。

苗子

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