最近有两件事让(💚)Sir陷入思考。 一、国产流水线爱情片再(🙃)次于大档期独领风骚,《我是真的讨厌异地恋》成为五一档票房冠军,上映7天接近1亿。 二、前不(🎾)久,号称年度爱情的韩剧《二十五,二十一》,因结局“BE”(男女主最终(🛥)没走到一(🏗)起)而被大量观众怒打一星,评分从9.1跳水至(🏷)8.0。 集体情(📙)绪的背后原因很复(🆕)杂。 为“烂片(👚)”贡献票房并不全因观影品味,当然也是情侣们在当下无片可看,没地可去;怒打一星也不全是嗑糖上头,后期剧情逻辑割(♍)裂固然辜负了当初入坑的一片真心…… 或许许多毒饭对这两(💢)部作品都还陌生。 但只要你关注过近年国内外的“爱情”作品,以及它们引起的舆论。 大致能发现 过去提起“爱情”,是一件相对轻松的事(💥)。 浓烈时,可以超越教条与庸俗;慵懒时,可以浪漫而无序。 如今(🎼)提起“爱情”,我们变得谨慎而焦灼。 三观、道德、现实…… 通通可以迅速凌驾于“爱情”之上。 为什么? 今天Sir不想用常规分析的方式得出答案。 而是希望投入到过往的作品中,寻找一(🎶)种,或多种,曾经被我们笃(💼)信为美好的爱情。 这个过程。 对于那些仍在意爱情的人,或许是更有用的“答案”。 01 “神明没收了人类的胆怯 使少年们的青春轰轰烈烈” 《以爱》里(🔡)的一句台词,曾是许多青年的写照。 这种“轰烈”。 或者说“勇气”,并不能与勇敢划上等号。 更多的 对未知充满好奇的(🍄)我们,恰(👨)好邂逅那个陌生而神秘(🕛)的TA。 土井裕泰(❣)执导、(😈)坂元裕二编剧的《花束般的恋爱》,就细致入微地讲述了两位主角如何勇敢追爱并沉浸其中(🏽)。 同样一部(🛤)“BE”作品。 却在前段时间大陆重映时成为黑马。 2015年,21岁的山音麦((➰)菅田将晖 饰)与21岁的八谷娟(有村架纯 饰)相遇。 他们一样喜欢(🈶)押井守、杨德昌、今村昌平,喜欢把电影票根当书签,喜欢宽松卫衣和帆布小白鞋。 为什么耳机线总缠在(🏪)一起,为什么布可以赢石头,为什么一群人要在不像KTV的KTV唱歌…… 这种“默契”是他们从未遇到过的“未知”。 “每个人都很孤独。在我们(🚸)的一生中,遇到爱,遇到性,都不稀罕,稀罕的(🕔)是遇到了解。”廖一梅在《柔软》里如此形容“了解”的重要(🍟)性。 原来世界上有(🐨)和我这么像(🏫)的人啊。 跟TA在一(✳)起,接下去会怎么样? 于是,他们恋爱了(🐲)。 看着他们目若秋水的眼睛,你很难不想起村上(🚰)在《挪威的森林》里那个经典的形容: 春(🧓)天的原野里,你一个人(🌀)正走着,对面走来一只可爱的小熊,浑身的毛活像天鹅绒,眼睛圆鼓鼓(🗃)的。它这么对你说:‘你好,小姐,和我一块打滚玩好么?’接着,你就和小(🗓)熊抱(🍣)在一(👉)起,顺着长满(✏)三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去,整整玩了一大天。你说棒不棒? 可以是春天。 可以是夏天。 总(🏆)之,TA即将成为你日后对(🆕)某种固定画面的代名词。 02 “现在成为一家人的话 我觉得能和你过好” 偶像剧的故事一般到这里就结束了。 随着时间推移(🍍),你准确察觉到“爱情”在无可挽回地走向消逝,只能眼睁睁地看着,连发出一声哀嚎都是奢侈。 就(🎡)像山音麦和八谷娟。 他们竟然都喜欢押井守和杨德昌,但,全世界同时喜欢这两位导演的人何止百万? “心动”不过自欺欺人。 同居几年后,荷尔蒙一褪去,那些被遗忘的不合拍便成了恋情的裂痕,愈(🐨)久弥深(🏇)。很多人说两人分手的节点是“生活习惯不合”。你要(🆖)早早(🗓)睡觉,他要熬夜加班;你想周末约会,他要出差换升迁机会;连过去都喜欢的书、游戏、电影也(🙃)聊不到(💁)一(📫)起。 但如果非要在爱情逐渐消逝的N个岔路口上(🤞)找一个最(🥞)重要的路口,Sir以为是山音麦的“渣男”前辈去(🙆)世。他当晚想和(🍰)女友聊聊,但吃了闭门羹,打游戏发泄片刻后,又出门吹了很久的晚风,坐在河边哭得像个八岁小孩。 次日一早,八谷娟想聊,但他已经“走”了出来。 《千与千寻》中(✉)有类似场景。 但这次痛哭过后,千寻变得更加勇敢。 人生就是这样,倘若某个重要的节点TA没有参与,那以后也没有参与的必要。 这或许是(🚞)《花束(♊)》的“BE”并不让人反感的原因: 它是浪漫的,更是清醒的。 分手那(🏳)天,两人相当默契地选择曾经定情的餐厅。 这种(🍶)自欺欺人的话一说出,八谷娟还真有点动摇。 直到一对“年轻情侣”的出现: 过去,他们也是如此这般,眼里闪烁着火花;如今,还在闪烁的只有泪花。 说来也怪,真分手后他们反而放松了。 我们之前的职业生涯都很漂亮 有人把他们恋情的失败归于“不是100%合拍”、(📶)工作太累、缺乏交流、被社会化、男主(😷)不再单纯等诸多原因。 但都不准确。 他们不再是爱情里的“初生(✋)牛犊”了。 再说得残忍一点 在爱情里我们首(🎖)先学会的不是更关注对方,而是(🦄)更关注自己。 同样剧情也出现在《二十五,二十一》里,不过表现得要更加露骨。 罗希度(金泰梨 饰)18岁那年,也曾一度以轻视自己的方式将自己隔离于(🐦)世俗,献身于爱情。 但现实呼啸而过时不讲一丝一毫的道理。 也不会因为任何原因就对谁网开一面,包括拜服(🛂)、祈祷、迎合(📚)与顺从。 《如果·爱》中对这种“背叛”的(♍)描写更赤裸。 初始(🔇),两人都满脸纯洁。 转眼(🚭),孙纳便加入沉沦者的行列,开始(🕌)醉生梦死。 过程仅三分钟(✌)。 她跳(🍶)的那首舞曲叫《十字(🛢)街(🍽)头》。 爱情的“初学者”都会经过那样一个十(⏫)字街头。 向左向右无关对错与好坏。 只能说,我们更容易败给自私的欲望。 世界本就邋遢,还有什么可怕 爽不爽(💬)一刹那,天堂地狱一家 我(🙆)们之间的距离,相差不过毫厘 在十字(😄)街头,没啥好坚持,别跟生活呕气 正如两(🚌)部作(👯)品的结局。 陈可(🌽)辛、坂元裕二不约而同地选择让他们重拾纯洁——孙纳还会为“聂文(🛰)”流泪,山音麦还会为“初恋”欣喜。 人啊。 失去什么,便越怀念什么。 03 “我不知道自己被困在哪里 但我很想挣脱” 可惜,这种重拾(🆔)是顶级爱情片主角才有的待遇。 或者说,我们能够拥有的唯一好运,就是看着他们的哭与笑,缅怀自(🍊)己曾经拥有的“夏天”。 在熙熙攘攘的大城市,独自一人居住在十几平米的卧室,面对两三个完全陌生的舍友,有作息时间、是否吸烟、是否养宠物等(🥔)一大批问(💨)题需要磨合…… 期待爱情,似乎是最便捷的“避风港”。 可问题就出在这 什么“告白是小孩子做的,成年人请直接用勾引。勾引的第一步,抛弃人性,基本上来说(💺)是三种套路,变成猫,变成虎(🥊),变成被雨淋湿的狗狗。” 当爱情都渗入阶级化。 不相信爱情,又变成我们(😔)将孤独合理化的最充分的理(🙊)由。 爱在三部曲把(🚢)这种消失的东西形容为“浪漫”。 我所有的浪漫都在一夜之间消耗光了。我将永远不可能再有那种感(🗾)觉了,就好像,那一夜不知道怎么(🚜)引发了我(🛹)的全部感情,我把这些感情都向你倾诉出来(🐺),而你却把它们(🕌)都从我身边带走了… 而(🚘)如果用《花束般的恋爱》中的说法,这种状态(🔃)是“燃烧殆尽症候群”患者。 他们不再有精力、创造力和雄心壮志,也没有闲(🐣)情(👯)逸致去变成天上忽明忽暗的云。 夜深人静,你难免想听着歌追忆往昔。 就像《花束般的恋爱》的片名(🙍),那个夏(🏚)天尽管如(🍟)花束般短暂,已经是一个不可多得的避难所。 可很少人能懂得 这不是导演真正(🌿)想表达的结(🖖)局。 更不是“爱情”真正的结局。 外人总会轻易看见花瓣的衰败(🙀),花朵的(🐊)凋零,却(🉑)鲜少注意花束(💤)底下的“土壤”。 土壤是什么? 往小了看,是生活。 柴米油盐的生活。 往大了看,是时代。 物质现实围剿爱情的时代。 《倦怠社会》中,韩炳哲曾对数(🚀)字媒体时代人类(🔐)的精神状况进行(♋)过分析: 过去人们关心如何拥有美好的生活,其中也包含了如何融洽地共同生活,如今人们则(😇)只考虑如何存活下去。 如果回到Sir文章开头的两件事: 对优秀作(🎯)品中爱情纯洁性的无限拔高,以及对烂片中虚假爱情的无(🎂)限容忍。 都像是我们反抗时出现的“过激反应”。 Sir当然理(😗)解这种压抑。 类似电影中男主为提(🌴)高职场竞争力,迫不得已拿起(🉑)成功学书籍;(🏥)又为挽留爱情,迫(💩)不得已提出结婚的绝望发言。 这正是他们爱情变味的开始。 不是爱情输给面包。 而是 爱情本就不应该成为对抗现实的某种“武器”。 Sir想起最近印象深刻的一段台词(😎)。 来自高分韩剧《我的解放日志》: 但我很想挣脱 我希望我的人生可以真的幸福快乐起来 求生是一种意志。 而挣扎,是本能。 或许每个时代都有其(📽)无(📆)法轻易解决的困境。 但至少。 一个更好的时代(🆑),应该让我们接纳不同姿(🏈)势(🌓)的“挣扎”,不同(🗄)结果的“爱情”。 本文图片来自网络 编辑助理:李寻欢不作乐
爱好相同,连困惑也相同:
可生活的故事才刚刚开始。
唯一不同是,千寻无助时,有白龙在(❎)身(😢)边,尽管他只是轻轻拍了拍千寻肩膀。
因为她知道,自己背后永远有一道视线在注视(🐙),有(🔊)一股力量在支持。
箭(🤴)在弦上,山音(🧢)麦突然又想挣扎一(❎)下,他要求婚——觉得结了婚、有了孩子,把爱情上升为亲情(🍂)就好了。
可(🤸)以像(💆)热恋期那样面带笑容、无话不谈,并伴随着欲说还休的遗憾。
(🏪)就只差一步
要Sir说,都对。
你看它似乎(✊)是黄金时代、铝合金时代,可只要这头巨兽一张开血盆大口,你便可以轻而易举地看到它的青铜獠牙。
孙纳、林见东一同穿过狭长的小巷,人潮汹涌中透露着声色犬马。
我们中的绝大(🛳)多数人都没(🔻)这么好运。
我不知道自己被(😂)困在哪里
直(🕤)到有一天我能够大叹“这才是人生啊”
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