最近(➰)有两(✋)件事让Sir陷入(🚣)思(🔂)考。 一、国产流水线爱情片再次于大档期独领风骚,《我是真(🆚)的讨(🤳)厌异地恋》成为五一档票房冠军,上映(💅)7天接近1亿。 二、前不久,号称年度爱情的韩剧《二十五,二十一》,因结局“BE”(男女主最终没走到一起)而被大量观众怒打一星,评分从9.1跳水至8.0。 集体情绪的背后原因很复杂。 为“烂片”贡献票房并不全因观影品味,当然也是情侣们在当下无片可看,没地可去(😒);怒打一星也不全(📆)是嗑糖上头,后期剧情逻辑割裂固然辜负了当初入坑的一片真(🚸)心(🥁)…… 或许许多毒饭对这两部作品都还陌生(😸)。 但只要你关注过近年国内外的“爱情”作品,以及它们引起的舆论。 大致能发现 过去提起“爱(🔷)情”,是一件相对轻松的(📙)事。 浓烈时,可以超越教条与庸俗;慵懒时,可以浪漫而(🚣)无序。 如今(💪)提起“爱情(🈸)”,我们变得谨慎而焦灼。 三观、道德、现实(📠)…… 通通可以(🗓)迅速凌驾于“爱情”之上。 为什么? 今(🐣)天Sir不(🎙)想用常规分析的方式得出答案。 而是希望投入(❗)到过往的作品中,寻找一种,或多种,曾(🈸)经被我们笃信为美好的爱情。 这个过程。 对于那(🍣)些仍在意爱情的人,或许是更有用的(🚴)“答案”。 01 “神明(⏯)没收了(🥙)人类的胆怯 使少年们的青春轰轰烈烈” 《以爱》里的一句台词,曾是许多青年的写照。 这种“轰(🚥)烈”。 或者说“勇气”,并不能与勇敢划上等号。 更多的 对未知充满好奇的我们,恰(🤗)好邂逅那个陌生而神秘的TA。 土井裕泰执导、坂元裕二编剧的(🅱)《花束般的恋爱》,就(🚇)细致入微地讲述了两位主角如何勇敢追爱并沉浸其中。 同样一部“BE”作品。 却在前段时间大(🌃)陆重映时成为黑马。 2015年,21岁的山音麦(菅田将晖 饰)与21岁的八谷娟(有村架纯 饰)相遇。 他们一(🏅)样喜欢押(😶)井守、杨德昌、今村昌平,喜欢(📩)把电影票根当书签,喜欢宽松卫衣和帆布小白鞋。 为什么耳机线总缠在一起,为什么布可以赢石头,为(🥝)什么一群人要在不像KTV的KTV唱歌…(🏭)… 这种“默契”是他们从未遇到(🚌)过的“未知”。 “每个人都很孤独。在我们的一生中,遇到爱,遇到性,都不稀罕,稀罕的是遇到了解。”廖一(🤠)梅在《柔软》里如此形容“了解”的重要性。 原来世界上有和我这么像的人啊。 跟TA在一起,接下去会怎么样? 于是,他们恋爱了。 看着他们目若秋水的眼睛,你很难不想起村上在《挪威的森林》里那个(💾)经典的形容: 春天的原野里,你一个人正走着,对面走(🕗)来一只可(👫)爱(🗝)的小熊,浑身的毛活像天(🍭)鹅绒,眼睛圆鼓鼓的。它这么对你说:‘你好,小姐,和我一块打滚玩好么?’接着,你就和小熊抱在一起,顺着长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去,整(🌇)整玩了一大天。你说棒不棒? 可以是春天。 可以是夏天。 总之,TA即将成为你日后对某种(📂)固定画面的(💦)代名词。 02 “现在成为一家人的话 我觉得能和你过好” 偶像剧的故事一般到这里就结束了。 随着(🧡)时间推移,你准确察觉到“爱情”在无可挽回地走向消逝,只能眼睁睁地看着,连发出一声哀嚎都是奢侈。 就像山音麦和八谷娟。 他们竟然都喜(🕞)欢押井守和杨德昌,但,全世(🛄)界同时喜欢这两位导演的人何止百(👍)万? “心动”不过自欺欺人(🏈)。 同居几年后,荷尔蒙一褪去,那些被遗忘的不合拍便成了恋情的裂(🔏)痕,愈久弥深。很多人说两人分手的节点是“生活习惯不合”。你要早早睡觉,他要熬夜加班;你想周末约会,他要出差换升(🐄)迁机会;连过去都喜欢的书、游戏、电影(🕤)也聊不到一起。 但如(❗)果非要在爱情逐渐消逝的N个岔路口上找一个最重要的路口,Sir以为是山音麦的(📨)“渣男”前辈去世。他当晚想和女友聊聊,但吃了闭门羹,打游戏发泄片刻后,又出门吹了很久的晚风,坐在河边哭得像个八岁小孩。 次日一早,八谷娟想聊,但他已经“走”了出来(🆗)。 《千与千寻》中有类似场景。 但这次痛哭过后,千寻变得更加勇敢。 人生就是这样,倘若某个重要的节(🍫)点TA没有(🤲)参与,那以后也没有参与的(🔼)必要(👂)。 这或许(🍃)是《花束》的“BE”并不让人反感的原因: 它是浪(⛰)漫的,更是清醒的。 分手(💚)那天,两人相当默契地选择曾经(🤡)定情的餐厅。 这种自欺欺人的话一说出,八谷娟还真有点动摇。 直到一对“年轻情侣”的出现(💿): 过去,他们也是如此这般,眼里闪烁着火花;如今,还在闪烁的只有泪花。 说来也怪(🏷),真分手后他们反(🕣)而放松了。 我们之前的职(🙇)业生(🚛)涯都很漂(💶)亮 有(🧑)人把(💅)他们恋情的(🌪)失败归于“不是100%合拍”、工作太累、缺乏交流、被社会(🚚)化、男主不再单纯等诸多(😊)原因。 但都不准确。 他们不再是爱情里的“初生牛犊”了。 再说得残忍一点 在爱情里我们首先学会的不是更关注对方,而是更关注自己。 同样剧情也出现在《二十五,二十一》里,不过表现得要更加露骨。 罗希度(金泰梨 饰)18岁那年,也曾(😱)一度以轻视自(🐀)己的方式将自己隔离于世俗,献身于爱情。 但现实(🌴)呼啸而过时不讲一丝一毫的道理。 也不会因为任何原因就对谁网开一面,包括拜服、祈祷、迎合与顺从。 《如果·爱》中对这种“背叛”的描写更赤裸。 初始,两人都满脸纯洁。 转眼,孙纳便加入沉沦者的行列,开始醉生梦死。 过程仅三分钟。 她(🎢)跳(🦖)的那首舞曲叫(🐼)《十字街头》。 爱情的“初学者(😰)”都会经过那样一个十字街头。 向左向右无(📴)关对错与好坏。 只能说,我们更容易败给自私的欲望。 世界本就邋遢,还有什么可怕 爽不爽一刹那,天堂地狱一家 我们之间的距离,相差不过毫厘 在十字街头,没啥好坚持,别跟生活呕气 正如两部作品的结局(🌨)。 陈可辛、坂元裕二不约而(🚉)同地选择让他们重拾纯洁——孙纳还会为“聂文”流泪(🕷),山音麦还会为“初恋”欣喜。 人啊。 失去什么,便越(🥫)怀念什么。 03 “我不知道自己被困在哪(⛄)里 但我很想挣(➡)脱” 可惜,这种重拾是顶级爱情片主角才有(🗓)的待遇。 或者说,我们能够拥有的唯一好运,就是看着他们的哭与笑(🧘),缅怀自己(🐒)曾经拥有的“夏天”。 在熙熙攘攘的大城市,独自一人居(🤠)住在十几平(🐀)米的卧室,面对(🤝)两三个完全陌生的舍(🤹)友,有作息时间、是(👬)否吸烟、是否养宠物等一大批问题(🈳)需要磨合…… 期待爱情,似乎是最便捷的“避(🍧)风港”。 可问题就出在这 什么“告白是(🌱)小孩子做(🍒)的,成年人请直接用勾引。勾引的第一步,抛弃人性,基本上来说是三种套路,变成猫,变成虎,变成被雨淋湿的狗狗(😑)。” 当爱情都渗入阶级化。 不相信爱情,又变成我们将孤(🏃)独合(👄)理化的最充分的理由。 爱在三部曲把这种消失的东西形容为“浪漫”。 我所有的浪漫(🗒)都在一(🖨)夜之间消耗光了。我将永远不可能再有那种感(🎓)觉了,就好像,那一夜不知道怎么引发了我的全部感情,我把这些感情都向你倾诉出来,而你却把它(🔶)们都从我身边带走了… 而如果用《花束般的恋爱》中的说法,这种状态是“燃烧殆尽症候群”患者。 他们不再有精力、创造力和雄心壮志(👂),也没有闲情逸致去变成天上忽明忽暗的云。 夜深人静,你难(👁)免想听着歌追忆往昔。 就像《花束般的恋爱》的片名,那个(✈)夏天尽管如花束般短暂,已经是一个不可多得的避难所。 可很少人能懂得 这不是导演真(🐿)正想表达的结局。 更不是“爱情”真正的结局。 外人总会轻易看见花瓣的衰败,花朵的凋(🔓)零(😙),却鲜少注意花(🗻)束底下的“土壤”。 土壤是什么? 往小了看,是生活。 柴(🌒)米油盐的生活。 往大了看(🔪),是时代。 物质现实围剿爱情的时(🔟)代。 《倦怠社会》中,韩炳哲曾对数字媒体时代人类的精神状况进行过分析: 过去人们(⚪)关心如何拥有美好的生活,其中也包含了如何融洽地共同生活,如今人们则只考虑如何存活下去。 如果回到Sir文章开头的两件事: 对优秀作品中爱情纯洁性的无(📓)限拔高,以及对烂片中虚假爱情的无限(♏)容忍。 都像是我(👸)们反(🙉)抗时出现的“过激反应”。 Sir当然理解这种压抑。 类似(🍙)电影中男主为提高职场竞争力,迫不得已拿起成功学书籍;又为挽留爱情,迫不得已(⭕)提出结(📼)婚的绝望发言。 这正是他们爱情变味的开始。 不是爱情输给面包。 而是 爱情本就不应该(➿)成为对抗现实的某种“武器”。 Sir想起最近印象深刻的一段台词。 来自高分韩剧《我的解放日志》: 但我很想挣脱 我希望我的人生可(💸)以真的幸福快乐起来 求生是一(🤽)种意志。 而挣扎,是本能。 或许每个时代(😬)都有其无法轻易(🥎)解决的困境。 但至少。 一个更好的时代,应该让我们接纳不同姿势的“挣扎”,不同结果的“爱情”。 本文图片来自网(😼)络 编辑助理:李寻欢不作乐
爱好相同,连困惑也相同:(🤰)
可生活的故(🍙)事才刚刚开始。
唯一不同是,千寻无助时,有白龙在身边,尽管他只是轻轻拍(🚐)了拍千寻肩膀。
因为她知道,自己背后永远有一道视线在注视,有一股力量在支持。
箭在弦上,山音麦突然又想挣扎一下,他(🎥)要求婚——觉得结了婚、有了孩子,把爱情上升为亲情就(🦌)好了。
可以像热恋期那样面带笑容、无话不谈,并伴随着欲说(💗)还休的遗憾(📟)。
就只差一步
要Sir说,都对。
你看它似乎是黄金时代、铝合金时代,可只要这头巨兽(🔵)一张开血盆(🐖)大口,你便可以轻而易举地看到它的青铜獠牙。
孙纳、林见东一同穿过狭长的小(😄)巷,人潮汹涌中透露着声色犬马。
我们中的绝大多数人都没这么好运。
我不知道自己被困在哪里
直到有一天我能够大叹“这才是人生啊”
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