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美日韩文娱相关app增长排名第一，为何我们却陷入负增长？

文 | 地瓜

今年的(🥗)春节档总票房超80亿，超过了2021年春节档的78.42亿，刷新了中国影史春(🙃)节档票房纪录，总观(🕍)影人次亦超过去年，累计1.63亿人次走进影院，春节(🛥)档观影人次纪录再创新高。

电影行业在疫情三年下滑，2020年、2021年、2022年和2023年总票房为204亿、472亿(🐁)、(☝)300亿和549亿，尽管今年春节档为整个电(🖇)影行业开了一个好彩头，但是依旧有很多人认为国内电影票房近(🙋)几年都很难达到2019年的最高峰642亿，文娱行业被部分人士唱衰。

无独有偶，根据知名数据分析机构data.ai最新发布的《2024移动市场报告》中显示，2023年全球前20名移动市场，中国大陆在下载量和(💿)用户支出上均排名第一，但相比美日韩等文娱大国文(🍠)娱类APP的增长率强势领涨，我们却陷入原地踏步的尴尬境地。

美、日、韩三国增长前列的是娱乐类、图书与工具书漫画等APP，而我们娱乐类APP则陷入负增长，到底为何产(💩)生如此偏差呢？

作(🧔)为世界人口大国，我国的(🕡)文娱市场还有(🛸)大片蓝海等(📎)待挖(🐷)掘，我们不能仅凭文(😄)娱类app增长量(⛏)来评判文娱产业发展趋势。文娱(🎵)类app增长停滞，和我们的娱乐产业(🔉)和几家互联网公司高度绑定不无关系。

中国互联网络信(🍮)息中心发布的第52次《中国互联网络发展状况统(🌾)计报告》显示，截至2023年6月，我(🧞)国网民规模达10.79亿，较2022年12月增(🌗)长(🧛)1109万人，互联网普及率达76.4%。网络视频、短视频用户规模分别为10.44亿人和10.26亿(🍧)人，用(🗨)户使用率达96.8%和95.2%。自(🏣)移动互联网发展以来，文娱产业可谓吃尽了人口红利，各类(📕)文娱APP层出不穷(🍬)，堪称指数级暴涨，爱优腾(🙉)正是在此期间经历了爆发式增长，成长为文娱类巨头(🆑)APP。随着国内互联(🔹)网普及率的不断上升，爱优腾抖APP渗透率接近饱和(😋)，用户数量增(🍹)长日趋放缓，甚至持续减少。

2023年(😑)，爱奇艺日均订阅会员数(🔩)连续下降二季度1.11亿掉到三(🛩)季度1.075亿，又进一步降至四季度(🦐)1.003亿。

财报显示，2023年二季度，腾讯视频付费会员数同比减少5%，为1.15亿。

阅(🚯)文财报则显示，其2021年自有平台(🎛)产品及腾讯产品自营渠道的平均月付费用户是(🛍)870万，同比减少14.7%，2020年有1020万。相应(🕣)的月度活跃用户付费率，从前几年的5%，下降至3.5%。

与此同时，网飞公司(📬)发布了惊人的2023年第四季度业绩报告，该季度付费订阅用户暴增1312万人，大幅超越华尔街预(🔋)计的增加800～900万人。而且其用户增长还在加速中，2023年第三季度增加的付费会员人数才是876万人。网飞的付费订阅用户总数已经达到(📯)了2.6亿人。（迪士尼与首富结盟实现业务复(🚮)苏！网飞用户爆增1312万！）

这样的对比，显然是直观且具有冲击力的，我们不得不正视文(🎰)娱相关用(🐏)户数增长的问题，笔者(🏛)也试图剖析背后的原因。

2014年开始，内娱开始进入流量时代，从归国四子到四大三(🚙)小，流量明星即代表着收视(🏹)率，代表着票房，电视剧开始被一张张华而(😖)不实的面孔占据，空有美貌毫无灵魂的演技依旧能够取得令人惊艳的收视成绩。不再(🏅)需要精心打磨剧本，不再需要认真导演(👕)作品，只(🏹)要有流量明星，一切(😵)手到擒来。

爱优腾从通过用户上传视频吸引流量，到从电视台购买版权和电视机争观众，再到自己搭台唱戏制作内容，爱优腾走上了和网飞类似的发展道路。

随着流量时代的到来，流量明星作为行业杀手(😒)锏成为各家疯抢的资源。因为有流量就有热度就有噱头就有关注，被称为烂片的《小时代》四部曲能狂揽票房18亿，由大火综艺《爸爸去哪儿》而来的同名综艺电影也(🍩)有人买单，制作方凭借此赚的(🕖)盆满钵满。

流量好用却昂贵难(🍧)控，既然如此，不如自己造流量。各大平台通(🔉)过自己的综艺(🎡)选秀培养新人，先以平台流量为其(📲)造势保驾护(✌)航吸引流更多的流量，再让流量新人出演自己平台制作的电视剧电影刷脸造顶流吸金，然后(📢)再(🕤)反哺平台达成闭环。

从耽改101的一年双顶流，再到选秀101的每年一堆小流量，爱优腾平台的造星之路堪称顺风顺水。但是，随着内娱阴阳合同，大量艺人偷税漏税的事实被揭露引发行业大动荡(🏊)，倒奶事件又让选秀综艺难以再续，行业清朗运动势在必行。

同时，在经过了几年流量明星的视觉攻击，流量明星终究引来反噬，曾经的四大流量两大已经成为马赛克，观众越来越不买(👼)流量的账，甚至将一部电视剧或者电(🙅)影中是否存在流量明星(🌷)作为自己选片的门槛，有某某一定是大烂片。

但是内娱却依旧惯性于过去(📴)几年的简单模式中，流量明星搭(😮)配老套的故事，一张张被虚假流量堆叠起来的不算好看的流量(🤧)脸搭配着工业糖精的剧情，辅之以堪称辣眼睛的演技，持续不断为观众送上精神攻击。

去年，老牌流量(🎯)男明星(🏗)杨洋搭配明艳女明星王楚然，俊男靓女好不养眼，但是即使有着真情侣传闻下依旧CP感欠缺，落伍的剧情和男主几十(🦋)年如一日的尴尬演技(💓)下，出圈的是堪(📄)比挖野菜的“喝白粥”热梗以及男主衬托下分外顺眼的男配魏大勋从综艺咖一跃成为沧海遗珠演技派。

曾经是幸运代名词(🏍)的锦鲤杨超越也在去年暑期迎来了自己的几连扑，爱奇艺的S+的配置也(😵)难以拯救其乱七八糟的演技以及凌乱破碎的剧情，制作方王一栩微博大破防依旧换不来电视剧的黑红，扑的悄无声(🚩)息。

平台单一低质(🍻)无新意的内容已经难以满足广大观众的需求(⌛)，观众日益增长的对于高质量文娱需求同落后粗糙的文(🈚)娱产(🏦)品(🔭)之间的矛盾日益加剧，但(🥌)是爱优腾尾大不掉(🍊)，难以改革。

面对(📄)着用户数流失，各大平台对应的策略是(🆒)：降本增效，提高会员价格。也因此在会员数和营收(🐶)放缓背景下(🐶)，各大(📨)平台(📰)还实现了赢利。

大陆在(🎤)前几年一直被视为(🥛)文娱发展的热土，港片和台剧(🤛)一度(🎑)被视为即将没落，大量中国香港和中国台湾的明星艺人以及(😩)制作团队涌入内地寻找机会。

但是随(🍧)着流量狂欢时代逐渐落幕，他们却(⏬)在契合本土文化以及时代背景的基础上(🔃)，开出了灿烂的花。

去年热播的《新闻女王》引发(💨)了不少的讨论，相比国产剧关于职场剧的一(💭)贯悬浮，《新闻女王》中关于新闻(🚎)行业(💯)大段的专业(🔗)描写，剧中各类女性对于事业的不同追求和诠释，TVB对于职场剧(🍭)的演绎实力依旧不减当年。

而春节档过后，一部来自(🕤)中国台湾的电影《周处除三(🦎)害》低调上映，取得了点映(🦇)评分8.4、上映4天票(💲)房破1.5亿的好(🏷)成绩。主演阮经天的疯批形象让让印象深刻，在此(🤖)之前(📐)，很多人对他的印象，依旧停留在几年前和杨幂主演的《扶摇》中时不时邪魅一笑的油腻太子，还有就是和小16岁的宋祖儿搭档演霸总。（《周处除三害》爆火：足够疯批足够爽！）

相比春节档大(📈)咖打(🍻)架，熟人乱炖，这部电影给大家带来了长久未见的新鲜感。从拳拳到肉的打戏，灵修场所大开杀戒的大尺度情节，很多人认为电影很多情(🍋)节存在逻辑上的bug，但是整个故事情节的“癫”和各类人物的“狂”很好地消化了(🚏)情节逻辑上的不现实，让观影者完全沉浸于这场关于人性贪嗔痴的暴力美学中。

相比《热辣滚烫》落于一场大型减肥真人秀的舆(🎟)论争议以及《飞驰人生2》的冷饭热炒一锅炖，豆瓣辣评“跟这比(📫)起来，春节档(🎼)全像小学生(💶)的作业”，这一评论目前(🍥)获赞2.5万，被顶上热评第一。

除了电影，近几年的台剧也在走小而美的路线带给我们非常多的惊喜，《俗女养成记》关注时代变迁下的女性成长，剧中三代女性各有各的故事，时代(🛤)变迁下的女性如何在俗世下求生和寻找自己引发无数人的共鸣；《我们与恶的距离》豆瓣评分9.4，精准剖析了恶性案件下每一个个体的生存状态，对于恶的态度，对于恶人的态度，是偏见是争议亦或是复杂(🔔)的(🐺)人性；(🌲)《想见你》悬(🏈)疑片的壳子，穿越剧的噱头，却拍出了最纯粹(📜)的爱情，东亚特有的细腻情感描写下如何讲述救赎，讲述(😷)自我，讲述如何爱自己。

除此之外，以美日韩等为代表的我们所熟知的文化输出(🍃)强国也依旧稳定(📉)发挥。

韩国电影《寄(🌹)生虫》获得了第72届戛纳电影节金棕榈奖最佳(🐅)影片(⚫)并于2020年获得第92届奥斯卡金像奖最佳电影、最佳导演、最佳原创剧本、最佳国际电影四项大(🦒)奖，成为最大赢家；2021年，韩剧《鱿鱼游(🏆)戏》开播四周便吸引全球超过1.42亿用户观看，收视率在包括美国在内的90个国家中排名第一，成为Netflix史上收视最高的非英语原创剧，“烂番茄”的新(🎋)鲜度一度保持在100%，助推Netflix股价达到了20年来的历史新高；《黑暗荣耀》开播即大火，甚至因为观看量太大导致Netflix出现网站(🥇)宕机，韩剧TV也崩了。

韩(🐬)剧还是持续输出故(🌵)事，《死期将至》更是让人惊喜，一个很丧的年轻人决定去死，他的轮回之路却串联出一个奇妙的悬疑故事，同时故事又有积极向(🐞)上的主题，可以说非常高明。有影视(🥤)从业者表示：“最近感觉故事开始进化了，新的叙事结构，新的表达方式，新的主(🌬)题，越来越多惊喜，新的趣味，值得原速观看。想象力实乃第一生产力！”

为什么我们拿不出那么多有趣的、新奇的故事？这个问题困扰了内娱十几年了，很显然，不是一时半会就可以解决的。

好在，腾讯年(🍑)会上，马化腾点名(🆑)表扬了《漫长的季节》、(🛐)《三体》、《繁花》 这三部剧，希望出精品的理念可以(💝)贯彻在腾讯视频后续理念之中(😗)。

除了传统的强势项目韩剧表现可圈可点外，韩漫也逐渐在国际市场崭露头角，以Piccoma、Line Manga为代表的韩漫平台收入稳居高位，领跑全球漫画应用赛道。

在(㊙)（日本本土(🎹)失守，韩漫平台拿(😋)下(💕)日本手机APP第一(⛩)，韩漫的狂(🙀)飙之路！）我们提到，Kakao宣布Piccoma2023年日本地区流水超过1000亿日元，创世界漫画平台纪录。同时，其流水在日本手机APP中名列第一，超越了怪物弹珠、赛马娘、FGO等知名老牌手游。

而作(🧙)为日本文娱产业中的动画产业(🐁)一直在全球范围内不断刷新存在感。1月7日，宫崎骏导演的《你想活出怎(🌡)样的人生》斩获金球奖(🙉)，随(👶)后在2月18日又夺得英国电影学院奖最佳动画电影奖，3月再获奥斯卡“最佳动画长片”。

拓展阅读：第二次拿到小金人！官宣登陆中国内地！宫崎骏新作拿下奥斯卡(💂)最(🤙)佳动画长片！

而根据2023年 12 月日本动画协会发布(🎠)了最新《动画产业报告 2023》显示，2020年日本动画产业海外产业规模首次超过日本国内，并在全球范围内持续增长，但随着疫情影响逐渐减小，日本国内线下娱乐逐渐复苏，2021-2022 年，日本国内产业规模均反超海外，日本动画产业的扩张(🃏)仍在继续，且增长率超过日本许多(🏗)其他产业。

美国单单凭借着自己众多的流媒体平台掌控着全球的影(🌙)视发展命脉。迪士尼作为发展百年的文娱大鳄，尽管近几年出品的电影因票房不佳而颇受争议，但是百年发展积累下来的众多IP，不论是IP周边的开发亦或是IP翻拍冷饭热炒带来的收益依旧傲视全球，更别提迪士尼乐园在疫情结束后引发的游客(🐢)报(🤒)复性线下消费，上海迪士尼作为迪士尼乐园销冠更是为迪士尼强势输血。

而将来的(🏬)科技发展重点无疑(🌗)是被热议了许久的AI。AI的风几乎吹遍了各行(⬆)各业，文娱行业也不例外。从AI画图、虚拟偶像，再到智能写作、互动数字艺术……而最近风头正盛的短剧和AI的结合(🐎)也许给(🐵)出了一份不错的答案。

尤其(💳)是sora的横空出世，更让我们意识到了在AI发展上，我们的代际(👛)差距。欧美影视业，将会先人一步利用AI进行变革。

wuhu动(🚱)画人空间

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当然，我们的(🐵)文娱产业也有了一些值得(🗂)关注的新现(🐰)象。短剧受热捧，海外短剧走红，都可以归入这列。

拓(🏎)展阅读：50万短剧成本撬动3亿票房流水？！做短剧有这么容易赚钱吗？

国内短剧从2022年开(🏓)始爆发式增长，截至3月6日，抖音短剧春节档共有8部精品微短剧播放量过亿。又一咪蒙出品短剧《我在80年代当后妈》吸金破亿，被视作爆款。这是她第三部爆火(👫)出圈短剧。此前她也引发争议。

拓展阅读：早上被吹(🕚)、晚上被封！短剧市场加强监管！咪蒙新剧《黑莲花上(🚲)位手册》引争(🍱)议……

互动游(🏯)戏形式的短剧《完(🏍)蛋！我被(😥)美女包围了》霸榜Steam国(👚)区畅销榜首，好评率(🎭)95%，还刷屏了国内社交网络，同名抖音(🐿)话题半个月累计播放超10亿次。

拓展阅读：花42元任选6个美女的《完蛋！我被美女包围了》爆火，全因男性消费崛起了？

早在2020年，国家广电总局就将微短剧纳入备案系统，并下发了《关于网络影视剧中微短剧内容审核有关问题的通知》，其中就“微短剧”的定义、审核标准、审查细(♊)节、备案误区等问题做出进一步的规范和明确。2022年，广电(🕖)总局将包括短剧在内的国产网络剧片审(📸)查纳入行政许可事项管(🤟)理。

随着国内短剧赛道的竞争不断加(💡)剧、市(🌦)场的逐渐饱和以及监管的(📗)收紧，越(🆔)来越(💄)多的人将海外作为短剧发展的新赛道(🐵)。

2023年底，中文在线早期参(❓)股的枫叶互动的真人短剧APP ReelShort凭借两部出海短剧在(🔵)美国iOS总榜排名(⭕)飞速跃升至第3、应用(⚽)榜排(🎦)名第2、娱乐榜位列第1，超过海外版抖音TikTok。通过把国内看烂了的“霸道总裁爱上我”“追妻火(🌉)葬场”“虐恋情深”等情节原封不动(🎱)搬到海外疯狂收割海外用户，流水达到350万美元，中文在线(🃏)市值暴涨超110亿元，可谓一(👍)战成名。

而AI技术的出现，可以让短剧中亚洲面孔的演员摇身一遍变成欧美脸，短剧制作成本急速降低，加速短剧出海的步伐。

互联网时代，新浪、网易、搜狐(🧣)等门户网站崛起，我(🧓)们在网站上看美剧，追韩综，玩游戏，移动互联网让BAT为代表的巨头公司背后的爱优腾几乎掌控了国内大半的影视资源，而随着4G、5G的不断迭代，以抖音、Tik Tok为代表产品的字节跳动强势破局(🏘)，迅(👛)速成长为一家全球知名的大公司，短视频占据了我们大半的闲散时间。而AI能够对于中(👮)国(🖱)文娱发展有何种加成，只有时间能告诉我(🥃)们答案。

相比美日文娱产业的粮多血厚，先发优势积累下的众多IP以及成熟的产业链和市场，以及韩国灵活的政策以及“文化立国”战略支撑，中国文娱产业在移动(🧑)互联网(🐮)的东风下的快速发展下(🚜)，似乎有些揠苗助长，后继乏力。

而流量时代的短暂狂欢，世界的变化日新月异，当别人在快速进(🎙)步的同时，也许这几年的慢下来需要之(💀)后多年的(👁)追赶弥补，但也许(🕧)这段(👎)时间可以给中国文娱产业更多思(⛩)考和沉淀的时间和动力，也是时候从迷信流量中解脱出来，从(🍖)落(🐇)伍的(😽)创作思路中走出来，真正赶上时代变化，认真讲述(👦)故事。

流量在手天下我有的狂欢时代已然结束，科技发展带来的红利也是稍纵即逝，赶不上时代的脚步必然被市场以及(😌)时代抛弃，也(🍥)许也是时候沉下心来精耕细作，将目光方向更远的未来。我们依然要对未来抱有信心。

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