最近有两件事让Sir陷(😰)入思考。 一、国产流(🖇)水线爱情片再次于大档期独领风骚,《我是真的讨厌异(😑)地恋》成为五一档票房冠军,上映7天接近1亿(🐸)。 二、前不久,号称年度爱情的韩(🛶)剧《二十五,二十一》,因结(🥚)局“BE”(男女主最终没走到一起)而被大量观众怒打一(✔)星,评分从9.1跳(🐥)水至8.0。 集体情绪的背后原因很复杂。 为“烂片”贡献票房并不全(🤴)因观影(🏍)品味,当然也是情侣们在当下无片可看(🈸),没地可去;怒打一星也不全是嗑糖上头,后期剧情逻辑割裂固然辜(🗂)负了当初入坑的(🙃)一片真心(🖥)…… 或许许多毒饭对这两部作品都还陌生。 但只要你关注过近年国内外的“爱情”作品,以及它们引起的舆论。 大致能发现(🏙) 过去提起“爱情”,是一件相对轻松的事。 浓(🐩)烈时,可以超越教条与庸俗;慵懒(📏)时,可以浪漫而无序。 如今(🌫)提起“爱情”,我们变得谨慎而焦灼。 三(🎬)观(🖥)、道德、现实…(🔋)… 通通可以迅速凌驾于“爱情”之上。 为什么? 今天Sir不想用常规分析的方式得出(💻)答案。 而是希(🦔)望投入到过往的作品中,寻找一种,或(🛂)多种,曾经被我们笃信为美好的爱情。 这个过程。 对于那些仍在意爱情的人,或许是更有用(🍒)的“答案”。 01 “神明没收了人类的胆怯 使少年们的青春轰轰烈烈” 《以爱》里的一句台词,曾是许多青年的写照。 这种“轰烈”。 或者说“勇气”,并不能与勇敢划上等号。 更多的 对未知充满好奇的我们,恰好邂逅那个陌生而神秘的TA。 土井裕泰执导、坂元裕二编剧的《花束般的恋爱》,就细致入微地讲(🐯)述了两位主角如何勇敢(🙍)追爱并沉(♋)浸其中。 同样一部“BE”作品(🎺)。 却在前(🔒)段时间大陆重映时成为黑马。 2015年,21岁的山音(🍹)麦(菅田将晖 饰)与21岁的八谷娟(有村架纯 饰)相遇(🏜)。 他们一样(🛒)喜欢押井守、杨德昌、(😑)今村昌平,喜欢把电影票根(🎲)当书签,喜欢(🏬)宽松卫衣和帆布小白鞋。 为什么耳机线总缠在一起,为(🏆)什么布可以赢石头,为什么一群(🥦)人要在不像KTV的KTV唱歌(🏫)…… 这种“默契”是他们从未遇到过的“未知”。 “每个人都很孤独。在我们的一生中,遇(🍰)到爱,遇到性,都不(🏌)稀罕,稀罕的是遇到了解。”廖一梅在《柔软》里如此形容“了解(🕶)”的重要性。 原来世界上有和我这么像的人啊。 跟TA在一起,接下去会怎么样? 于是,他们恋爱了。 看着他们目若秋水的眼睛,你很难不想起村上在《挪威的森林》里那个经典的形容: 春天的原野里,你一个人正走(💆)着,对面走(🌛)来一只可爱的小熊,浑身的毛活像天鹅绒,眼睛圆鼓鼓的。它这么对你说:‘你好,小姐,和我一块打滚玩好么?’接着,你就和小熊抱在(🎂)一起,顺着长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去,整(🏛)整玩了一大天。你说棒不棒? 可以是(✝)春天。 可以是夏天。 总之,TA即将成为你日后对某种固定画面的代名词。 02 “现在成为一家人的话 我觉得能和你过好” 偶像剧的故事一般到这里就结束了。 随着时间推移,你准确察觉到“爱情”在无可挽回地走(⛩)向消(📹)逝,只能眼睁睁(🐚)地看着,连发出一声哀嚎都是奢(😈)侈。 就像山音麦和八谷娟。 他们竟然都喜欢押(🌱)井守和杨德昌,但,全世界同时喜欢这两位导演的人何止百万? “心动”不过自欺欺人。 同居几年后,荷尔蒙一褪去,那些(🚍)被遗忘的不合拍(🔞)便成了恋情的裂痕,愈久弥深。很多人说两人分手的节点是“生活习惯不(➿)合”。你要早早睡觉(🐨),他要熬夜加班;你想周末约会,他要出差换升迁(🆑)机会;连过去都(💟)喜欢的书、游戏、电影也聊不到一(💋)起。 但如果非要在爱情逐渐消逝的N个(🕊)岔路口上找(⚾)一个最重要的路(😅)口,Sir以为是山音麦的“渣男”前辈去世。他当晚想和女友聊聊,但吃了闭门羹,打游戏发泄片刻后,又出门吹(🔌)了(🍬)很久的晚风,坐在河边哭得像个八岁小孩。 次日一早,八谷娟想(〽)聊,但他已经“走(🐯)”了出来。 《千与千寻》中有类似场景。 但这次痛哭过后,千寻变(🎢)得(🐴)更加勇敢。 人生就是这样,倘若某(🔡)个重要的(🗃)节点TA没有参与,那(👜)以后也没有参与的必要(🍆)。 这或许是《花束》的“BE”并不让人反感的原因: 它是浪漫的,更是清醒的。 分手那天,两(⏸)人相当默契地选择曾经定情的餐厅。 这种自欺欺人的话一说出,八谷娟还真有点动摇。 直到一对“年轻情侣”的出现: 过(📈)去,他们也是如此这般,眼里闪烁着火花;如今,还在闪烁的只有泪花。 说来也怪,真分手后他们反而放松了。 我们之前的职业生涯都很漂亮 有人把他们恋情的失败归于“不是100%合拍”、工作太累、缺乏交流、被社会化、男主不再单纯等诸多原因。 但都不准确。 他们不再是爱情里的“初生牛犊”了。 再说得残忍一点 在爱(🕌)情里我们首先学会的(🤞)不是更关注对方,而是更关注自己。 同样(🌿)剧情也出现在《二十五,二十(🍄)一》里,不过表现得要更加露骨。 罗希度(金泰梨 饰)18岁那年,也曾一度以(🤫)轻视自己的方式将自己隔离于世俗,献(📇)身于爱情。 但现实呼啸而过时(📲)不讲一丝一毫的道理。 也不会因为任何原因就对谁网开一面,包括拜服、祈祷、迎合与顺从。 《如(🐊)果·爱》中对这种“背叛”的描写更赤(🌊)裸。 初始,两人都满脸纯洁。 转眼,孙纳便加入沉沦者的行列,开始醉生梦死。 过(⛏)程仅三分钟。 她跳的那首舞曲(🥙)叫《十字街头》。 爱情的“初学者”都会经过那样一个十字街头。 向左向右无关对(🌚)错与好坏。 只能说,我们更容易败给自私的欲望。 世界本就邋遢,还有什么可怕 爽(🤗)不爽一刹那,天堂地狱一家 我们(💖)之间的距离,相差不过毫厘 在十字街头,没啥好坚持,别跟生活呕气 正如(🕌)两部作品的结局。 陈可辛、坂元裕二不约而同地选择让他们重拾纯洁——孙纳还会为“聂文”流泪,山音麦还会为(🤠)“初恋”欣喜。 人啊。 失去什么(🕌),便越(🕎)怀念什么。 03 “我不知道自己被困在哪里 但我很想挣脱” 可惜,这(😩)种重拾是顶级爱情片主角才有的待遇。 或者说,我们能够拥有的(🔠)唯一好运,就(🏭)是看着他们的哭与笑,缅怀自己曾经拥有的“夏天”。 在熙熙攘攘的大城市,独自一人(🖼)居住在十(🥩)几平米的卧室,面对两三个完全(🌫)陌生的舍友,有作息时间、是否吸烟、是否养宠物等一大批问题(🎢)需要磨合…… 期待爱情,似乎是(👺)最便捷的“避风港”。 可问题就出在这 什么“告白是小孩子(🦍)做的,成年人请直接用勾引。勾引的(🐫)第一步,抛弃人性,基本上(🥌)来说是三种套路,变成猫,变成虎,变成被雨(🌷)淋湿的狗狗。” 当爱情都渗入阶级化。 不相信爱情,又变成我们将孤独合理化的最(🌞)充分的理由。 爱在(🙅)三部曲把这种消失的东西形容为“浪漫”。 我所有的浪漫都在一夜之间消耗光了。我将永远不可能再有那种感觉了,就好像(🥛),那一夜不知道怎么引发了我的全部感情,我把这些感情都向你倾诉出来,而你却把它们都从我身边带走了… 而如果用《花束般的恋爱》中的说法,这种状态是“燃(🍜)烧殆尽症候群”患者。 他们不再有精力、创造力和雄心壮志,也没(🥙)有闲情逸致(🈶)去变成天上忽明忽暗的云。 夜深人静,你难免想听着歌追忆往昔。 就像《花束般的恋爱》的片名,那个夏天尽管如花束般短暂,已经是一个不可多得的避难(👹)所。 可很少人能(🌾)懂得 这不是导演真正想表达的结局(🎟)。 更不是“爱情”真正的结局(🔼)。 外人总会轻易看见花瓣的衰败,花朵的凋零,却鲜少注意花束底下的“土壤”。 土壤是什么? 往小了看,是生活。 柴米油盐的生活。 往大了看,是时代。 物质现实围剿爱情的时代。 《倦怠社会》中,韩炳哲曾(💵)对数字媒体时代人类的精神状况进行过分析: 过去人们关心如何拥有美好的生活,其中也包含了如何融洽地共同生活,如(🎇)今人们(🕘)则只考虑如何存活下去(📠)。 如果回到Sir文(👖)章开头的两件事: 对优秀作品中爱情纯洁性的无(🌐)限拔高,以及对烂片中虚假爱情的(🚨)无限容忍。 都像是我们反抗时出现的“过(🏒)激反应”。 Sir当然理解这种压抑。 类似电影中男主为提高职场竞争力(🤕),迫不得已拿起成功学书籍;又为挽留爱情,迫不得已提出结婚的绝望发言。 这(📯)正是他们爱(🛥)情变味的开始。 不是爱情输给面包。 而是 爱情本就不应该成为对抗现实的某种“武器(😃)”。 Sir想起最近印象深刻的(🤘)一段台词。 来自高分韩剧《我的解放日志》: 但我很想挣脱 我希望我的人生可以(🛡)真的幸福快乐起来 求生是一种意志。 而挣扎,是本能。 或许每个时代都有其无法(🔧)轻易解决的困境。 但至少。 一个更好的时代,应该让我们接纳不同姿势的“挣扎”,不同结果的“爱情”。 本文图片来自网络 编辑助理:李寻欢不作乐(🚘)
爱好相同,连困惑也相同:
可生活的故事才刚刚开始。
唯一不同是,千寻无助时,有白龙在身(🍛)边,尽管他只是轻轻拍了拍千寻肩膀。
因为她知道,自己背后(🤙)永远有一道视线在注视,有一股力量在支持。
箭在弦上,山音(🔏)麦突然又想挣扎一下,他要求婚——觉得结了婚、有了孩子,把爱情上升为亲情就好了。
可以像热恋期那样面带笑容、无话不(🙆)谈,并伴随着欲说还休的遗憾。
就只差一步
要Sir说,都对。
你看它似乎(😮)是黄金时代、铝合金时代,可只要这头巨兽一(👆)张开血盆大口,你便可以轻而易举地看到它的青铜獠牙。
孙纳、林见东(💧)一同穿过狭长的小巷,人潮汹涌中透露着声色犬马。
我们中的绝大多数(😾)人都没这(🐋)么好运。
我不知道自己被困(🌚)在哪里(🅰)
直到有一天我(🈚)能够大叹(🔡)“这才是人生啊”
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