近期话题度最高的电影,当属港片《正义回廊》。 故事改编自发生在2013年的真实案件。 当年(🛀)29岁的周凯亮,与35岁的同伙谢臻麒一起,杀害了他65岁的父亲周荣基,与62岁的母亲萧月儿。之后,周凯亮通过电视媒体假装寻亲,并在脸书上开设“失(🔥)踪的爸爸妈妈(🥑)”专栏。 但警方调查发现,周凯亮才是幕后凶手(🔻)。真相一出,震惊香港,媒(🥠)体称之为“大角咀逆(✅)子弑双亲案”。 2015年3月20日,陪审团商议不到7小时后,以8:1的比例,裁定首被告周凯亮两项谋杀罪罪名成立,同时一致裁定次被(🔏)告谢臻麒两项(💜)谋杀罪罪名不成立,并判处次被告承认的阻(🦁)止合法埋葬尸体罪判监一年,但因为他判前已被押将近2年,覆盖了刑(🏴)期,所以宣布当庭释放。 以这个案(👐)件为对象改编的《正义回廊》,尽管因为涉及大量血腥残暴的画面,在香(✳)港被列为限制观影年龄的“三级片(👐)”,但还是斩获了4300万(🗾)港币的(👖)票房(本片投资仅为1000万)(🌓),在同类型电影里,属于特别突出的成绩。 更厉害的是,它还在香港电影金像奖上,拿下了最佳影片、最佳导演、最佳编剧、两个最佳男主角和最佳女主角等核心奖项的16个提名。 一个已经结(⭐)案的凶杀案,被改编为限制级别的“三级片”,却在票房(👽)和奖项提名上,取得(🚺)如此(🌮)斐然的成绩,难怪香港(🏽)媒体把它称为(🐼)“黑马”。 它到底是怎么做到的?换句话说,它是如何在大众对案件已经耳熟能详的情况(🅱)下,还能把它讲得引人入胜、(👶)发人深省? 这就要说到《正义回廊》的故(🏀)事结构。 在前半个小时左右,电影用的是“花(🔓)开两朵,各表一枝”的套路。 一边展示两名凶手张显宗(🐦)(对应现实中(🍁)的周凯亮)和唐文奇的结识过(🔨)程,并在这个过程里,去勾勒两个人的生活细(🤑)节,借此凸显他们各自的精神状况。 另一边,它讲述的是警方侦破凶杀案的过程,这个部分肩负的职责有(🐝)两个,首先是警方探案细节的呈现,为后文的(👷)法庭辩论埋下伏笔,其次也是重点,就是对凶杀案细节的视觉性展示。 这两条线合在一起,就是大部分观众知道的关于案件的大体情况。 但这(🈲)前半个小时不过是个引子,当张显宗(📳)和唐文奇被缉捕归案,故事正式转移到法庭后,《正义回廊》才来到自己的主场:在舞台一样的法庭上,不断加入新的角色,比如记者、法官、律师、各路(💢)证人以及陪审团。 从这里开始,电影才真正开始叙事各方的角力(🏩)。 导演何爵天在这里借用了西(🥙)德尼·吕美特的《十二怒汉》,和黑泽明的《罗生门》,让不同职业的人,根据自己的习惯和判断,来讨论两名凶手作(🌾)案时的可能(🎰)性细节。 但何爵天的野心,也在(💒)这个时候彰显清晰。 他并(📌)不满足于(🏂)《十二怒汉》和《罗生门》那种基本上仅限于局外人的视(🛩)角,反而也要故事的两位(🏀)主角参与进(🦌)来。 就在这个时候,凶手张显宗和唐文奇,分别上演了“天才”和“白痴”的戏码。 这么庞(🙄)大的人群,集中在一(🥝)起重演、讨论和推断案情细节,让法庭变成了每个人都可以(🍏)成为(🐚)主角的表演舞台。 从律师、犯人到证人,基本上每个人都很努力地在(🎓)“表演”,看谁能把自己理解的案(🈁)件说得动听(😾),谁能让陪(🍞)审团那九个不(😁)能发言的人相信,谁就能成为赢家。 也就是在这个阶段,电影(🍐)对观众抛出了一系列值得思考的问题。比如—— 坏(🎐)人会不会说实(🗻)话? 笨蛋能不能够杀人? 倘若观众能主动去思考导演抛(🔅)出的这些具体问题,那就会不由(😅)自主地,被引导向电影更抽象但也更有价值的核心诉求上来,这就是—— 原来我们以为的真相,其实很模糊。 而人心(🏜)所向的正义,同样也很模糊。 比如(🔫)看上去傻(👎)乎乎的唐文奇在接受审判和辩驳时,真相和正义就变得很可疑。 在检控官朱爱伦,和游嘉莉、吴冠峰两位大律师的轮番诘问下,《正义回廊》不断地以新的证人和供词为基础(😽),重演案发情境。 尤其是唐文奇的家(♟)姐坐上证人席,一把鼻涕一把泪地哭诉弟弟脑(🐑)袋有问题、根本不可能杀人时,整个法庭的风向,更是彻底地吹往无罪。 作(🤮)为观众,很难不在唐文奇家姐声泪俱下时,对唐文奇的作案能力产生怀疑,并对他产生同情。 但何爵天的妙处在于,就在观众要对这个嫌疑犯产生同理心时,他紧接着让陪审团成员提出疑(😕)问:我们在审判过程(😦)中所产生的(😧)同情,会不会只是自己一厢情愿的情感投射?我们有没有可能被他和家姐的表演给骗了? 如果意识到(🗳)这一层,很难不脑袋发麻:比起厘清真相,所(🐱)有的攻防追问(🛶),或许从来都更像是一场煽动人心的(⛷)表演。 说得更直接些就是:原来所谓(🖐)的真相和正义(🐟),其实是模糊的,而且是可以被表演出来的。 这就是《正义回廊》核心题旨,也是它之所以在讲述一个大众已经知道结果的案件时,仍然能够收获如此多的认同的关键所在。 说到真相和正义的模糊性,其实港产片在很长一段时间里,似乎都有这个特征。 稍远一点的经(➕)典电影是《无(💈)间道》。 在这部片里(🦖),到底谁是好人谁是坏人,越来越难以下定(🐩)论。 稍近一点的(🚾)经典电影是《拆弹专家2》。 在这部片里,主角对自己到底是好人还是坏人,都拿不(🌉)定主意。 再到当下(🍈)的《正义回廊》,它依旧有对类似主题的回(🕢)应:审判席上的两个人,到底谁才是真凶?以及由此衍生的(🥖),真相和正义到底是否可信? 这些(🛐)电影,从气质(🔽)上来说,有着(✉)一脉相承的底蕴。 它们在讲述(😻)剧情耸动的香港故事时,表面上看是对警察、律师、罪犯的身份进行追问,但实质上又是对身份(🍛)、(😊)真相和正义的深层追(✍)问。 苗子
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