《无码综合国产第一页日韩》

日韩(🅱)两大女神首度合作(🔃)，养眼又治愈

时代真的变了。

大城市的吸引力日(🌹)渐式微，社畜受锤，苦不堪言。

内心的召唤也不再是激昂的“走上人生巅(📘)峰”，转而低语着“到农(🚷)村去，到农村去”。

近些年，这类逃离城市的田园派治愈电影尤其多，特别是日本。

[哪啊哪啊神去村]、[小森林]、[半世界]、[葡萄的眼泪]，它们热衷于展示一个令人向往的异世界，介绍各种远离都市文(🦎)明的原始(💓)职业，伐木，做饭，烧炭，酿酒，温和地动摇了(🌌)很多年轻人的决心，其作用和(🌞)致幻剂无异。

[哪啊哪啊神去村]

去年最新的日本电影[在蓝色(💆)时分飞翔]，也是(🐍)这一挂的。

[在蓝色时分飞翔]

但它却很特别，因为不同于以上那几部电影，它是反套路的。

看似是社畜返乡寻求安慰的老套故事，却透过叙事的(🚔)巧思让电影不落窠臼。

[在蓝色时分飞翔]的导演是1982年出生的箱田优子，毕业于(🛤)东京艺术(✂)大学的美术学部，最初是AOI株式会社的一名广告导演。

去年上(🗃)海国际电影节，箱田优子获“亚洲洲(🗝)新人奖”单元“最佳导演奖”

这部电影她的长片处女作，也是一部半自传式(💗)的作品，前前后后仅拍摄了12天。

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* 下文涉及剧透

这部电影最吸引人的，当然是两位女主角。

夏帆，日本(📝)清纯派女神，纤婉出尘，[海街日记]里我行我素的老三香(🛹)田千佳，笑起来是水蜜桃内味儿，甜；

沈恩京，灵气十足的实力派，17岁拿大钟奖最佳女配，20岁拿艺术大赏影后，2019年去日本发展又拿了电(🐮)影学院奖影后。

日韩两位女神，首度(⏲)搭档，全程对手戏，养眼系数满格，看就完事儿了。

砂田(夏帆 饰)，一位在东京打拼的广告导演。每天忙碌，看似充实，实则内心空虚，生活荒芜。

同事对她(💥)的评价是：你太拼了，真怕你哪天停下来之后会死掉(🕕)。

她对生活是极度悲(📦)观的，之(🗳)所以如此拼命工作，是觉得这份工作干不了(🦕)多少年(🍖)了；她不想要孩子，因为就算是亲生骨肉，也不一定能聊得来(🕞)，何苦让自己往火坑里跳。

她虽然结婚了，但却背着丈夫和同事保持床伴关系。

乱糟糟的头发和随意塞进鞋(🚤)子里的鞋带，这两个细节都在暗示着(🏃)砂田的生活现状：一团糟，但又不知该如何(👎)是好，潦草地处理后继续往前。

在KTV唱破嗓子，在餐桌(😭)上把自己灌醉，瘫在街边不省人事，是她对生活仅有的反抗和发泄。

某个休息日，砂田约好朋友清浦(沈恩京 饰)小(🗂)聚。

清浦的(🐜)性格和砂田完全相反(🎣)，她大大咧(👃)咧，外向(🛫)善言，穿着一双人字拖，头发总是湿漉漉(📣)的，聊到兴起就为自己点上一支烟。

清浦买了(🤟)一辆二手车，两人决定一起去砂田的老家茨城。因(🏁)为砂田计划要回老家看望(👝)自己的奶奶，但是时间还没有定(😕)，清子觉得那就(📬)应该立刻出发。

砂田是茨(😾)城乡下长大的孩子，和奶奶一起生活，每天在草地和农舍之间流转。她们一路上路(🆑)过了石冈的狮子头展望台和牛久沼的河童铜像，这是最能代表茨城(🏠)的两处地标。

原本想着逃离城市的高压回到乡下，舒缓身心，调节自(🙌)我，怎料回到老家也不得安宁，仍有一堆糟心事(🍟)在等着砂田。

两人(⭐)到家的时候，狂风骤雨，砂田(🈯)的母亲恰巧又不在家，她们都被淋湿了。

进屋后砂田发现，父亲心血来潮迷上了老古董，家里摆放着各种动物的标本，还有一把武士刀。母亲觉得他不务正业，两人为此没少吵架。反倒是清浦对这些东西很感兴趣。

还(🌷)有(📳)举止怪异的哥哥，老大不小了仍是家里(🛅)宅；(⏬)母亲一边吃泡面一边看电视剧，她不想(🌠)做饭，家里人也不喜欢吃她煮的饭。砂田打开冰(🏆)箱，发现里面全是冷藏的速食食品(👏)。

砂田这才发现，老家并不是(🌄)想象中的理疗(✂)所，而是另一个修罗场。她实(🌦)在不想留下来(🏻)听母亲的抱怨和诉苦，眼看情况不(☝)妙(🚭)，就暗示清浦该离开了。

可是清浦却想要留下来，还说外面下着大暴雨，走不了的。

晚上的时候，清浦突然想(🛠)要喝啤酒，但是家里没(🤹)有(♒)，两人只好顶着雨去最近的酒馆。

乡下的酒馆，就是什么人都有，满(😢)嘴黄段子的油腻大叔，举止不羁的怪阿姨。从家里到酒馆，无论(🍗)在哪砂田都觉得不自在，停留的时间越长只会让她越厌恶。这大概也是导演本人记忆中茨城的样子吧。

因为心情的缘故，砂田还不断想起过去那些伤心的往事：看见卡车飞驰(👠)而过撞到一只麻雀，就会想起母亲曾经开车碾过一只狗；想起小时候养过一只小猫咪，后来被父亲赶走了。

砂田对茨城(⛹)怀有爱憎交织又无可奈何的情感，只有清浦(🌶)随时看起来都(👚)是无忧无虑的开心模样，仿佛她才应该是出生在茨城的那个人。

第二天，砂田去养老院看望奶奶。奶奶认出了砂田，对她说：“我很努力地活着，但是不知道努力活着有什么意义。”

话虽如此，不过当(🚙)砂田对奶奶说，“我去打点水把花插上。”奶奶又露出了一脸期待的表情，甚至搓了搓手。这样的时刻，就是努力活着的(🔠)意义。

等奶奶看见砂田拿(🦈)出DV，又会下意识地对着镜头比出一个剪刀手。砂田(📒)接过(🕯)奶奶偷偷塞给她的私房钱，两人都(😖)开心地笑了。

导演说这个片段是全(❣)片的出口，一些稀松自然的动(🎗)作，可以携带着最私密最细腻的情感(🆖)，代替角色发声。

砂(🎅)田从始至终没有说出口的爱与关心，观众们都听到了。只有在奶奶面前，她(🏌)才像个孩子。

当(🛌)砂田和清浦要离开的时候，镜头再一次对(👨)准了砂田的鞋子。母亲让她把鞋子上的(🕜)泥擦一擦再走(🐦)，她却说用不着了…

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砂田和清浦在蓝(🍯)色时分(🔵)驱车上路，看上去似乎要比刚来的时候开心一点。

砂田透过车后窗，不仅看到了清澈透蓝的天空，看到了乡野的风景，也再一(🍙)次看到了小时候的自己。

旋转，跳跃，一个小女孩(♟)在分不清是凌晨还是傍晚的蓝色时分，在田埂上轻盈飞舞，在跟自己挥手告别。

现在和童年，砂田(👭)和女孩的蒙太(🕛)奇，在电影中反复出现，还加入了顽皮的综艺节目音效，既表现了砂田不忘儿时的纯(😤)真，也说明了在砂田内心，还存在着一个充满稚趣的灵魂。只是驱去复返的都市生活让(🎪)她不得不每天带着面具，将自己藏在光怪陆离的假面下。

这时电影最精彩(😳)的部分开始了。最后三分钟，转折出现了。

电影中反复出现的“蓝色时分”(Blue Hour)，一天之中(🔲)会出现两次，指的是日出(😷)之前和日落之后那一小段时间，天空会呈现最大密度的蓝色，时常让人分不清是凌晨还是傍晚，也是只能辨认面对面的人的轮廓但是看不到表情的剪影时刻。

蓝色时分，正是砂田迷惑矛盾的心理状态，亦如(🖕)她人生中无法找准自我定位的阶段。每天忙忙碌碌，不知身在何处，茫(🗓)然孤立无助。

借助(🌂)这个贯穿电影始终的意象，电影的最后十秒是一个类似于[搏(👿)击俱乐部]式的反转：砂田扭头看向驾(🛹)驶座的清浦，发现那个人就是自己。

然后，电影闪回了之前两人在一起的很多片(🔼)段，让观众快速回忆并且理解，清浦只是砂田想(✖)象出来的一个朋友，一个与自(😰)己性格完全相反的朋友，实则是被压抑着的另一个自己(🕢)。

在电影的最后一个镜头中，我们可以看见，车里只有砂田一人。

烧脑不是这个(🦋)反(🏷)转的目的，和解才是。

导(㊗)演把砂田最纯真无邪的一面，都投射在了清浦身上(🖕)。她直率开(🏯)朗，脸上始(👩)终挂着笑容，对砂田的老家茨城充满好奇。在她身边，更凸显了砂田的百般(🦏)不自在。

砂田和清浦，就像分不清的凌晨与傍晚，热情(🕙)洋(🛣)溢接纳一切的清浦是凌(🥟)晨，阴郁幽怨傫如丧犬的砂(🎶)田是傍晚。但都是蓝色时分，都在同一天，都是同一个人。

这个(🏵)突如其来的转折，在之前的某些场景曾埋下过伏笔，最明显的(👔)一处是：在砂田小(🔋)时候的图画簿上，画着清浦的样子，那是她想(🆖)成为，却无法成为的样子。

和解与救赎(🗿)，不能完全依靠外在的赐予，故乡的风景和情感的包覆，有时候并不一定起作用。反之与自我的调解，才(⏰)是最有效的。让当下的自我与被遗忘的自(💱)我一同踏上旅途，在疏离与(🚱)密切间，磨合出最真诚(🥈)的自我。

我们有时候会懦弱到无法接受自己，这倒是值得一试的办法。

对于砂田这个角色，和她岁数差不多的夏帆是这么理解的：“30岁左右的时候，不就是很容易动摇的时期吗？是为各种各样的事情烦恼的时(👅)期。以为足够成熟，其实还是一无所知的(😁)阶段，那就是人生(🛌)的‘蓝色时分’。”

而砂田和清浦两人的合体，就(⛽)是导(📠)演本人。她说：“我想表达的，不是单纯的快(♎)乐，而是一种在故乡和家人，在大人和孩子之间动摇的感觉，我喜欢那些潜藏在日常生活中的悲剧和喜剧。”

那些琐碎的、可爱的、黑暗的、(🐈)美(🎩)好的(🗜)、无法割舍的，都留在(🎲)了那年茨城夏日(🌴)的乡间，在蓝色时分，等待(🍷)着被发现(📜)。

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有些人会把[在蓝色时分飞(🕑)翔]称作“真人版”[岁月的童话]。虽然都是回忆童年往事，远离城市生(😩)活，赞颂乡野风光，但两部电影在主题上，其(🎌)实有着不小的区别。

城市生活让主人公砂田和妙子都失去了很多，年少的执着与天真也消磨殆尽。

[岁月的童话]中的妙(🀄)子，在回忆过去的(🕝)生活中，想通了当下的问题，在生存与理想间找到了平衡；而[在蓝(😾)色时分飞翔]中的砂田，过往(🌋)的生(🚻)活并没有帮到(🍙)她，而是向她展示了其实过去的生活也很糟糕，甚至比现在更糟糕，以此来让她感到知足。

人们寄希(🌷)望于过去来治愈现在的自己，可却忘(♑)记了，过去同样有(😵)着一个更脆弱更(🌒)幼小的自己，等待着被现在救赎。

虽然都在愈合，只是方式不同。等伤(🏁)痂自然脱落，是一种愈合；勇敢地揭掉伤痂，也是一种愈合。

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