最近有两件事让(💓)Sir陷入思考。 一、国产流水线爱情片再次于大档期独领风骚,《我是真的讨厌异地恋》成为(🚡)五一档票房冠军,上映(🗻)7天接近1亿。 二、前不久,号称年度爱(🚵)情的韩剧《二十五,二(➰)十一》,因结局“BE”(男女主最终没走到一起)而被大(😇)量观众怒打一星,评分从9.1跳水至8.0。 集(🐑)体情绪的背后原因很复杂。 为“烂片”贡献票房并不全因观影品味,当然也是情侣们在当下无片可看,没地可去;怒打一星也不全是嗑糖上头,后期剧情逻辑割裂固然辜负了当初入坑的一片真心……(🎬) 或许许多毒饭对(🌞)这两部作品都还陌生。 但只要你关注过近年国内外的“爱情”作品,以及它们引(🤧)起的(🍪)舆(🍤)论。 大致能发现 过去提起“爱情”,是一件相对轻松的事。 浓烈时,可以超越教条与庸俗;慵懒时,可以浪漫而无序(🙇)。 如今提起“爱(🍙)情”,我们变得谨慎而焦灼。 三观、道德(💀)、现实…… 通通可以迅速凌驾于“爱情”之上。 为什么? 今天Sir不想用常规分析的方式得出答案。 而是希望投(💓)入到过往(🗼)的作品中,寻找一种,或多种(🌪),曾经被我们笃信为美好的(👕)爱情。 这个过程。 对于那些仍在意爱情的人,或许是更有用的“答案”。 01 “神明没收了人类的(🍥)胆怯 使少年们的青春轰轰烈烈” 《以爱》里的一句台词,曾是许多(📁)青年的写照。 这种“轰烈”。 或者说“勇气”,并不能与(🌏)勇敢划上等号。 更多的 对未知充满(⬜)好奇的我们,恰好邂逅那个陌生而神秘的(💧)TA。 土井裕泰执导、坂元裕二编剧的《花束般的恋爱》,就细致入微地讲述了两(🌫)位主角如何勇敢追爱并沉浸其中。 同样一部“BE”作品。 却在前段(🛶)时间大陆重映时(🎙)成为黑马。 2015年,21岁的(🎮)山音麦(菅田将晖 饰)与21岁的八谷娟(有村架纯 饰)相遇。 他们一样喜欢押井守、杨德昌、今村昌平,喜欢把电影票根(🏆)当书签,喜欢宽松(📕)卫衣和帆布小(🎠)白鞋。 为什么耳机线总缠(🔺)在一起,为什(🏠)么布可以赢石头,为(🚑)什么(🈁)一群人要在不像KTV的KTV唱歌…… 这种“默契”是他们从(✅)未(🏑)遇到过的“未知”。 “每个人都很孤独。在我们的一生中,遇到爱,遇到性,都(🤚)不稀罕,稀罕的是遇到了解。”廖一梅在《柔软》里如此形(🏁)容“了解”的重要性。 原来世界上有和我这么像的人啊。 跟TA在一起,接下去会怎么样?(🤺) 于是,他们恋爱了。 看着他们目若秋(🚭)水的眼睛,你很难不想起村上在《挪(🤮)威的森林》里那个经典的形容: 春天的原野里,你一个人正走着,对面走来一只可爱的小熊,浑身的毛活像天鹅绒,眼睛圆鼓鼓的。它这么对你说:‘你好,小姐,和我一块打滚玩好么?’接着,你就和小熊抱在一起,顺着长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去,整整玩了一大天。你说棒不棒? 可以是春天。 可以是夏天。 总之,TA即将成为(🧕)你(🕡)日后对某种固定画面的代名词。 02 “现在成为一家人的话 我觉得能和你过好” 偶像剧的故(🤼)事一般到这里就结束了。 随着时间推移,你准确察觉到“爱情”在(🎚)无可挽回地(⛺)走向消逝,只能眼睁睁地看着,连发出一声哀(🧡)嚎都是奢侈。 就像山音麦和八谷娟。 他们竟然都喜欢押井守和杨德昌,但,全世界同时喜欢这两位导演的人何止百万? “心动”不过自欺欺人。 同(🎆)居几年后,荷尔蒙一褪去,那些被遗忘的不合拍便成了恋情的裂痕,愈久弥深。很多人说两人分手的节点是“生活习惯不合”。你要早早睡觉,他要熬夜加班;你想周(💁)末约会,他(🕑)要出差换升迁机会;连过去都喜欢的书、游戏、电影也聊不到一起。 但如果非要在爱情逐渐消逝的N个岔路口上找一个最重要的路口,Sir以(🌐)为是山音麦的“渣男”前辈去(🈁)世。他(🈸)当(💛)晚想和女友聊聊,但吃了闭门羹,打游戏发泄片(💌)刻后,又出门吹了很久的晚风,坐在河边哭(🚃)得像个八岁小孩。 次日一早,八谷娟想聊,但他已经(🚮)“走”了出来。 《千与千(💡)寻》中有类似场景。 但这次痛哭过后,千寻变得更加勇敢。 人生就是这样,倘若某个重要的节点TA没有参与(🤹),那以后也没有参与的必要。 这或许是《花束》的“BE”并不让人反感的原因: 它是浪漫的,更是清醒的。 分手那天,两人相当默契地选择曾经定情的餐厅。 这种自欺欺人的(🍖)话一说(👋)出,八(👜)谷娟(🚫)还真有点动摇。 直到一对“年(🆗)轻情侣”的出现: 过去,他们也是如此这般,眼里闪烁着火花;如今,还在闪烁的(🐿)只(🗼)有泪(🏁)花。 说来也怪,真分手后他们反而放松了。 我们之前的职业生涯都很漂亮 有人把他们恋情的失败归于(🥤)“不是100%合拍”、工作太累、缺乏交流(🈚)、被社会化、男主不再单纯等诸多原因。 但都不准确。 他们不再是爱情里的“初生牛犊”了。 再说得(🤪)残忍一点 在爱情里我们首先学会的不是更关注对方,而是更关注自己。 同(🧑)样剧情也出现在《二十五,二十一》里,不过表现得要更加露骨。 罗希度(金泰梨 饰)(🗺)18岁那年,也曾一度以轻视自己的方式将自己隔离于世俗,献(🆕)身于爱情(🛵)。 但现实呼啸而过时不讲一丝一毫的道理。 也不会因为任何(🛐)原因(🛠)就对谁网开一面,包括拜服、祈祷、迎合与顺从。 《如果·爱》中(📶)对这种“背叛”的(🥔)描写更(🐕)赤裸。 初始,两人都满脸纯洁。 转眼,孙纳便加入沉沦者的行列,开始醉生(🥤)梦死。 过程仅三分钟(🏤)。 她跳的那首舞曲叫《十字街头》。 爱情的“初学者”都会经过那样一个十字街头。 向左向右无关对错与好坏。 只能说,我们更容易败给自私的欲望。 世界本就(🕕)邋遢,还有什么可怕 爽(⏺)不爽一刹那,天堂地狱(💡)一家 我们之间的距离,相差不过毫厘 在十字街头,没啥好坚持,别跟生活呕气 正如两部作品(🥍)的(🍫)结局。 陈可辛、坂元裕二不约而同地(📶)选择让他们重拾纯洁(👗)——孙纳还会为“聂文”流(🔈)泪,山音麦还会为“初恋”欣喜。 人啊。 失去什么,便越怀念什么。 03 “我不知道自己被困在哪里 但我很想挣脱” 可惜,这种重拾是顶级爱情片主角才有的待遇。 或者说,我们能(🛎)够拥有的唯一好运,就是看着他们的哭与笑,缅怀自(🚌)己曾经拥有的“夏天”。 在熙熙攘攘的大城市,独自一人居住(🍶)在十几平米的卧室,面对两三个完(🔞)全陌生的(⛎)舍友,有作息时间、是否吸烟、是否养宠物等一大批问(🌞)题(🆑)需要磨合…… 期待爱情,似乎是最便捷的“避风(🌟)港(🚰)”。 可问题就出在这 什么“告白是小孩子做的(👫),成年人请(🛀)直接用勾引。勾引的第一步(🎤),抛弃(🍀)人性,基本上来说是三种套路,变成猫,变成虎,变(⚡)成被雨淋(🎮)湿(🎖)的狗狗。” 当爱情都渗入阶级化。 不(🤗)相信爱情,又变成我们将孤(🐎)独合理化的最充分的理由。 爱在三部曲把这种消失的东西形容为“浪漫”。 我所有的浪漫都在一夜之间消耗光了。我将永远不可能再(📷)有那种感觉了,就好像,那一夜不知道怎么引发了我的全部感情,我把这些感情(🍲)都向你倾诉出来,而你(♋)却把它们都从我身边(🤴)带走了… 而如果用《花(🍕)束般的恋爱》中的说法,这种状态是“燃烧殆尽症候群”患者。 他们不再有精力、(🎷)创造力和雄心壮志,也没有闲情逸致去变成天上忽明忽暗的云。 夜深人静,你难免想听(👗)着歌追忆往昔。 就像《花束般的恋爱》的(🌿)片名,那个夏天尽管如花束般短暂,已经(🌮)是一个不可多得的避难所。 可(🎳)很(🎋)少人能懂得 这不是导演真正想表达的结局。 更不是“爱情”真正的结局。 外人(🚌)总会轻易看见花瓣的衰败,花朵的凋零,却鲜少注意花束底下的“土壤”。 土壤是什么? 往小了看,是生活。 柴米油盐的生活。 往大了看,是时代。 物质现实围剿爱情的时代。 《倦怠社会》中,韩炳哲曾对数字媒体时(🐭)代人类的精神状况进行过分析: 过去人们关心如何拥有美好的(💑)生活,其中也包含了如何融洽地(👓)共同生活,如今(🔖)人们则只考虑如何存活下去。 如果回到Sir文章开头(🎇)的两件事: 对优秀作品中爱情纯洁性的无限拔高,以及对烂片中虚假爱情的无限容忍。 都像是我们反抗时出现的“过激反应”。 Sir当然理解这种压抑。 类似电影中男主为提高职场竞争力,迫不得已拿起成功学书籍;又为挽留爱情,迫不得已提出结婚的绝望发言。 这正是他们爱情变味的开(🚕)始(🔲)。 不是爱情输给面包。 而是(🌅) 爱情本就不应(🐇)该成为对抗现实的某种“武器”。 Sir想起(🏅)最近印(🌇)象深刻的一段台词。 来自高分(🖇)韩剧《我的解放日志》: 但我很想挣脱 我希望我的人生可以真的幸福快乐起来 求生是一种意志。 而挣扎,是本能。 或许每个时代都有其无法轻易解决的困境。 但至少。 一个更好的时代,应该让我们接纳不同姿势的“挣扎”,不同结果(🍉)的(🎾)“爱情”。 本文图片来自网络 编辑助理:李寻欢不作乐
爱好相同,连困惑也相同:
可生活的故事(👟)才刚刚开始。
唯一不同是,千寻无助时,有白(✴)龙在身边,尽管他只是轻轻拍了拍千寻肩膀。
因为她知道,自(🚄)己背后永远有一道视线在注视,有一股力量在支持。
箭在弦上,山音麦突然又想挣扎一下,他要求婚——觉得结了婚(⛔)、(🕝)有了孩子,把爱情上升为亲情就好了。
可以像热恋期那样面带笑容、无话不(🐛)谈,并伴随着欲说还休的遗憾。
就只差一(🕥)步
要Sir说,都对(🖱)。
你看它(👷)似乎是黄金时代、铝合金时(🌤)代,可只要这头巨兽一张(🐚)开血盆大口,你便可以轻而(⏲)易举地看到它的青铜獠牙。
孙纳、林见东一同穿过狭长的小巷,人潮汹涌中透露着声色犬马。
我们(🐯)中的绝大多数人都没这(👑)么好运。
我不知道自己被困在哪里(🎐)
直到有一天我能够大叹“这才是人生啊”
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