《欧美系列免费A片》

美日韩文娱相关app增长排名(📉)第一，为何我们却陷入负增长？

文 | 地瓜

今年(🚺)的春节档总票房超80亿，超过了2021年春节档的78.42亿，刷(🔋)新了中国影史春节档(🥤)票房纪录，总观(🥛)影人次亦超过去年，累计1.63亿人次走进(🙁)影院，春节档观影人次纪录再创新高。

电(⏩)影行业在疫情三年(🖲)下滑，2020年、2021年、2022年和2023年总票房为204亿、472亿、300亿和549亿，尽管今年(🎗)春节档为整个电影行业开了一个好彩头，但是依旧有很多人(🛸)认为国内电影票房近几年都很难达到(🌏)2019年的最高峰642亿，文(🛑)娱行业被部分人士唱衰。

无独有偶，根(🈳)据知名数据分析机构data.ai最新发布的《2024移动(🍖)市场报告》中显示，2023年全球前20名移动市场(🧓)，中国大陆在下载量和用户支出上均排名第一，但相比美日韩等文娱(♿)大国文娱类APP的增长(🍹)率强势领涨，我们却陷(🥇)入原地踏步的尴尬境地。

美、(🎪)日、韩三国增长前列的是(🚻)娱乐类、图书(☝)与工具书漫画等(🍫)APP，而我们娱乐类APP则陷入负(📳)增长，到底为何产生如此偏差呢？

作为世界人口(🌆)大国，我国的文(🚷)娱市场还有大片蓝海等待挖掘，我们不能仅凭文娱类app增长量来评判文娱产业(👄)发(🖱)展趋势。文娱类app增长停滞，和我们的娱乐产业和几家互联网公司高度绑定不无关系。

中国互联网络信息中心发布的第52次《中国互联网络发展状况统计报告》显示，截至2023年6月，我国网民规模达10.79亿，较2022年12月增长1109万人，互联网普及率达76.4%。网络视频、短视频用户规模分别为10.44亿人和10.26亿人，用户使用(🤴)率达96.8%和95.2%。自移动互(🚘)联网发展以来，文(🐡)娱产(🈹)业可谓吃尽了人(✌)口红(🗝)利，各类文娱APP层出不穷，堪称指数级(💘)暴涨，爱优(💋)腾正是在此期间经历了爆发式增长，成长为文娱类巨头APP。随着(🕢)国内(😠)互联网普及率(😰)的不断上升，爱优腾抖APP渗透率接近饱和，用户(🍭)数量增(🔩)长日趋放缓，甚至持续减少。

2023年，爱奇艺日均订阅会员数连续下降二季度1.11亿掉到三季度1.075亿，又进一步降至四季度1.003亿。

财报显示，2023年二季(🌑)度，腾讯视频付费会员数同比减少5%，为1.15亿。

阅文财报则显示，其2021年自有平台产品及腾讯产品自(🍥)营渠道的(🉑)平均月付费用户是870万，同比减少14.7%，2020年(🔽)有1020万。相应的月度活跃用户付费率，从前几年的5%，下降至3.5%。

与此同时，网飞公司发布了惊(🐁)人(🍟)的2023年第四季度业绩报告，该季度付费订阅用户暴增1312万人，大幅超越华尔街预计的增加800～900万人。而且其用户增长还在加速中，2023年(🦈)第三季度增加(🏎)的付费会员人数(💑)才是876万人。网飞的付费订(🤝)阅用户(😲)总数已经达到了2.6亿人。（迪士尼与(👓)首富结盟实现业务复苏！网飞用户爆增1312万！）

这样的对比，显然是直观且具有冲击力的，我们不得不正视文娱相关用户数增长的问题，笔者也试图剖析背后的原因。

2014年开始，内娱开(🏴)始进入流量时代，从归国四子到四大三小，流量明(😑)星即代表着收视率，代表着票房，电视剧开始被一张张华而不实的面孔占据，空有(📥)美貌毫无灵魂的演技依(👃)旧能够取得令人惊艳的收视成绩。不再需要精(🕠)心打磨剧本，不再需要认真导演作品，只要(😡)有流量明星，一切手到擒来。

爱优腾从通过用户上传视频吸引流量，到从电视台购买版权(😦)和电视机争观众，再到自己搭台唱戏(💁)制作内容，爱优腾走上了和网飞类似的发展道路。

随着流量时代的(⛪)到来，流量明星作为行业杀手锏成为各家疯抢的(😪)资源(🤯)。因为有流量就有(😙)热度就有噱头就有关注，被称(🕶)为烂片的《小(⏭)时代》四(☕)部曲能狂揽票房18亿，由大火综艺《爸爸去(🐝)哪(🍒)儿》而来(🌬)的同名综艺电影也有人买单(🧜)，制作方凭借此赚的盆满钵满。

流量好用却昂贵难控，既然如此，不如自己造流量。各大平台通过(💄)自己的综艺选秀培养(🚼)新人(🔟)，先以平台流量为其造势保驾护(💝)航吸引流更多的流量，再让流量新人出演自己平台制作的(💌)电视剧电影刷脸造顶流吸金，然后再反哺平台(💇)达成闭环。

从耽改101的一年双(🌰)顶流，再到选秀101的每年一(😉)堆小流量，爱优腾平台的造星之(🐙)路堪称顺风顺水。但是，随着内娱阴阳合(😲)同，大量艺人(🆑)偷税漏税(🔫)的事实被揭露引发行业大动荡，倒奶事件又让选秀综艺难以再续，行业清朗运动势在必(🎇)行。

同时，在经过了几年流量明星的视觉攻(💽)击，流量明星终究引来反噬，曾经的四大流量两大已经成为马(🤛)赛(🤯)克，观众越来(🤳)越不买流量的账，甚至将一部电视剧或者电影中是否存在流量明星作为自己选片的门槛，有某某一定是大烂片。

但是内娱却依旧惯性于过去几年的简单模式中，流量明星搭配老套的(📖)故事(🌾)，一张张被虚假流量堆叠起来的不算好看的(⏳)流量脸搭配着工业糖精的剧情，辅之以(🛏)堪称辣眼睛的演技，持续不断为(🍆)观众送上(👺)精神攻击。

去年，老牌流量(🤠)男明星杨(📋)洋搭配明艳(🤫)女明星王楚然，俊男靓女好(🍯)不养眼，但是即使有(📼)着真情侣传闻下依旧CP感欠缺，落(🌎)伍的剧情和男主几十年如一日的尴尬演技下，出圈的是堪比挖野菜的“喝白粥”热梗以及男主衬托下分外顺眼的男配魏大勋从综(🏖)艺咖一跃成为沧海(🥒)遗珠演技派。

曾经是幸运代名词的锦鲤杨超越也在去年暑期迎来了自(🌦)己的几连扑，爱奇(🌒)艺的S+的配置也难以拯救其乱七八糟的演技(🈺)以及凌乱破碎的剧情，制作方王一栩微博大破防依旧换不来电(🛡)视剧(⭐)的黑红，扑的悄(🚝)无声息。

平台单一低质无新意(🧗)的(🧛)内容已经难以满足广大观众的需求(🌟)，观众日益增长的对于高质量文娱需(🚆)求同落后粗糙的文娱产品之间的矛盾日益加剧，但是爱优腾尾(🏹)大不掉，难以改革。

面对着用户数流失，各大平台对应的策略是：降本增效，提高会员价格。也因此在会员数和营收放缓背景下，各大平台还实现了赢利。

大陆(😢)在前几年一直被视为文娱发展的热土，港片和台(🏔)剧一度被视为即将没落，大量中国香港和中国台湾的明星艺人以及制作团队涌入内地寻找机会。

但是随着流量狂欢时代逐渐落幕，他(⛪)们却在契合本土文(🍯)化以及(🗜)时代背景的基础上，开出了灿烂的花。

去年热播的《新闻女王》引发了不少的讨论，相(🍾)比国产(⏸)剧(🗞)关于职(❇)场剧的一贯悬浮，《新闻女王》中关于新闻行业大段的专业描写，剧中各类女性(💏)对于事业的不同追求和诠释，TVB对于职场剧的演绎(🐾)实力依旧不(🈷)减当年。

而春节档过后，一部来自中国台湾的电影《周处除三害》低调上映，取得(😑)了点映评分8.4、上映4天票房破1.5亿的好成绩。主演阮经天的疯批形象让让印象深刻，在此之前，很多人对他的印(🌎)象，依旧停留在几年前和杨幂主演的《扶摇》中时不时邪魅一笑的油腻太子，还有就是和小16岁的宋祖儿搭档(🌩)演霸总。（《周处除三害》爆火：足够疯批足够爽！）

相比春节档大咖打架，熟人乱(🥦)炖(👧)，这部电影给大家带来了长久未见的新鲜感。从拳拳到肉的打戏，灵修场所大开杀戒的大尺度情节，很多人认为电影很多情节存在逻辑(🅿)上的bug，但是(🕋)整个故事情节(🤞)的“癫”和各类人物的“狂”很好地消化了情节逻辑上的不现实，让观影者完全沉浸于这场关于人性贪嗔痴的暴力美学中。

相比《热(😂)辣滚烫》落于一场大型减肥真人秀的舆论争议以及《飞驰人(👟)生2》的冷饭热炒一锅炖，豆瓣辣评“跟这比起来，春节档全像小(🧣)学生的作业”，这一评论目前获赞2.5万，被顶上热评第一。

除了电影，近几年的台剧也在走小而美的路线带给我们非常多的惊喜，《俗女养成记》关注时代变迁下的女性成长(🔎)，剧中三代女性各有各的故事，时代变迁下的女性如(🌖)何在俗世下求生和寻找自己引发无数人的共鸣；《我们与恶(🙂)的距离》豆(😙)瓣评分9.4，精准剖析了恶性案件下每一个个体的生存状态，对于恶的态度，对于恶人的态度，是偏见是争议亦或是复杂的人性；《想见你》悬疑片的壳子，穿(🐭)越剧的噱头，却拍出了最纯粹的爱情(🛄)，东亚特(🀄)有的细腻情感描写下如何讲述救赎，讲述自我，讲述如何爱(🍜)自己。

除此之外，以美日韩等为代表的我们所(🍱)熟知的文化(🕚)输出强国也依旧(🏂)稳定(🍸)发挥。

韩国电影《寄生虫》获得了(🥨)第72届戛纳电影节金棕榈奖最佳影片并于2020年获得第92届奥斯卡金像奖(🏈)最佳电影、最佳导演、最佳(🏓)原创剧本、(🌟)最佳(🛏)国际电影四项大奖，成为(🏳)最大赢家；2021年，韩剧《鱿鱼游戏》开播四周便吸引全球超过1.42亿用户观看，收视率在包括美国在内的90个国家中排名第一，成为Netflix史上收视最高的非英语原创剧，“烂番茄”的新鲜度一度保持在100%，助推Netflix股价达到了20年来的历史新高；《黑暗荣耀》开播即大火，甚至因为观看量太大导致(👄)Netflix出现网站宕(🗯)机，韩剧TV也崩了。

韩剧还是持续输出故事，《死期将至》更(💽)是让人惊喜，一个很丧的年轻(🎐)人决定去死(💾)，他的轮回之路(😄)却串联出一个奇妙的悬疑故事，同时故事又有积极向上的主题，可以说非常高明。有影视从业者(🔭)表示：“最近感觉故事开始进(❇)化了，新的叙事结构，新的表达方式，新的主题，越来越多惊喜，新的趣味，值得(🌅)原速观看。想象力实乃第一(🍤)生产力！”

为什么我们(🔬)拿不出那么多有趣的、新奇的故事？这个(🏏)问题困(🌃)扰了内娱十(📍)几年(🙇)了，很显然，不是一时半(📋)会就可以解决的。

好在，腾讯年会上，马化腾点名表扬了《漫长的季(🤲)节》、《三体》、《繁花》 这三部剧，希望出精品的理念可以贯彻(🛁)在腾讯视频后续理念之(🎵)中。

除了传统的强势项目韩剧表现可圈可点外，韩漫也逐渐(🚗)在国际市场崭露头(🐬)角，以Piccoma、Line Manga为代表的韩漫平台收入稳居高位，领跑全球漫画应用赛道。

在（日本本土失守，韩(😻)漫平台拿下日本手机APP第(🤢)一，韩漫的狂飙之路！）我们提到(😭)，Kakao宣布Piccoma2023年日本地区流水超过(🚂)1000亿日元，创世界漫画平台纪录。同(💥)时，其流水在日本手机APP中名列第一，超越了怪物弹珠、赛马娘、FGO等(🕊)知名老牌手游。

而作为日本文娱产业中的动画产业一直在全球范围内不断刷新(🌩)存在感(💔)。1月7日，宫崎骏导演的《你想活出怎样的人生》斩获金球奖，随后在(🏈)2月18日又夺得英国电影学院奖最佳动画电影奖，3月再获(🤾)奥斯卡“最佳动画长片”。

拓展阅读：第二次拿到小金人！官宣登陆中国内地！宫崎骏新作拿下(🥝)奥斯卡最佳动画长片！

而根据2023年 12 月日本动画协会发布了最新《动画产业报告 2023》显示，2020年日本动画产业海外产业规模首次超过日本国内，并在全球范围内持续增长(⚡)，但随着疫情影响逐渐减小，日本国内线下娱乐逐渐复苏，2021-2022 年，日本国内产业规模均反超海外，日本动画产业的扩张仍在继续，且增长率超过日本许多其他产业。

美国单单凭借着自己众多的流媒体平(🐑)台掌控着全球的影视发展命脉。迪士(😵)尼作为发展百(🌰)年的文娱大鳄，尽管近几年出品的电影因(🗓)票房不佳而颇受争议，但是百年发展积累下来的众多IP，不论是IP周边(🍐)的开发亦或是IP翻拍冷饭热炒(🔆)带来(🏙)的收益依旧傲视全球，更别提迪(🌃)士尼乐园在疫情结束后引(🌥)发的游客报复(💼)性线下消(🦔)费，上海迪士尼作为(👿)迪士尼乐园销冠更是为迪士(㊙)尼强势输血。

而将来的科技发展重点无疑是被热议了许久的AI。AI的风几乎吹遍了各行(🐎)各业，文娱行业也不例(🐙)外。从AI画图、虚拟偶像，再到智(♋)能写作、互动数字艺术……而最近风头正盛的短剧和(😅)AI的结合也许给出了一份不错的答案。

尤(💐)其是sora的横空出世，更让我们意识到了在AI发展上，我们的代际差距。欧美影视业，将会先人一(🍔)步利用AI进行变革。

wuhu动画人空间

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当然，我们的文娱产业也有了一些值得关注的新现(🏌)象。短剧受热捧，海外短剧走红，都可以归入这列。

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国内(👎)短剧从2022年开始爆发式增长，截至3月6日，抖音短剧春节档共(✍)有8部精品微短剧播放量过亿。又一咪蒙出品短剧《我在80年代当后妈》吸金破亿，被视作爆款。这是她第三部爆火出圈短剧。此前她也引发争议。

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互动游戏形式的短剧《完蛋！我被美女包(🐖)围了》霸榜Steam国区畅销榜首，好评率95%，还刷屏了国内社交网络，同名抖音话题半个月累计播放超10亿(👯)次。

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早在2020年，国家广电总局就将微短剧纳入备案系统，并下发了《关于网络影视剧中微短剧内容审核有关问题的通知》，其(🌙)中就“微短剧”的定义、审核标准(✖)、审查细节、备案误区等问题(📄)做出进一步的规范和明确。2022年，广电总局将包括短剧在内的国产网络剧片审查纳入行政许可事项管理。

随着国内短剧赛道的竞争不断加剧、市场的逐渐饱和以及监管的收紧，越来(🚵)越多的人将海外作为短剧发展的新赛道。

2023年底，中文在线早期参(😃)股的枫叶互动的真人短剧APP ReelShort凭借两(🚿)部出海短剧在美国iOS总榜排名飞速跃升至第3、应用榜排名第2、娱乐榜位列第1，超过海外版抖音TikTok。通过把国内看烂了的“霸道总裁爱上我”“追妻火葬场”“虐恋情深”等情节原封不动搬到海外疯狂收割(🎢)海外用户，流水达到350万美元，中文在线市值暴涨超110亿元，可谓一战成名。

而AI技术的出现，可以(💑)让短剧中亚洲面孔的演员摇身一遍变成欧美脸，短剧制作成本急速降低，加(🌷)速短剧出海的步伐。

互联网时代，新浪、网易、搜狐等门户网站崛(📣)起(💦)，我们在网站上看美剧，追韩综，玩游戏，移动互联网让BAT为代表的巨头公司背后的爱优(🍪)腾几(🍱)乎掌控了国内大半的(🎧)影视资源，而随着4G、5G的不断迭代，以抖音、Tik Tok为代表产品的字节跳动强势破局，迅速成长为一家全球知名的大公司，短视频占(🌹)据了我们大(🐂)半的闲散时间。而AI能够对于中国文娱发展有何种加成，只有时间能告诉我们答案。

相比美日文娱产业的粮多血厚，先发优势积累下的众多(🐁)IP以及成熟的产业链和市场，以及韩国灵活的政策以及“文化立国”战略支撑，中国文娱产业(🔡)在移动互联网的东风下的快速发展下，似乎有(🍐)些揠苗助长，后继乏力。

而流量时代的短暂狂欢，世界的变化日新月异，当别人在快速进步的同时，也许这几(📩)年的慢下来需要之后多年的追赶弥补，但也许这段时间可以给中国文娱产业更多思考和沉淀的时间和动力，也是时候从迷信流量中解脱出来，从落伍的(🏡)创作思路中走出来，真正赶上时代变化，认(🏵)真讲述故事。

流量在手天下我(🍘)有的狂欢时代已然结束，科技发展带来的红利也是稍纵(🛂)即逝，赶不上时代的脚步必然被市场以及时代抛弃，也许也是时候沉下心来精耕细作，将(⬆)目光方向更远的未来。我们依然要对未来抱有信心。

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