《真实处破女刚A片》

日韩两大女神首度合作(👤)，养眼又治愈

时代真的变了。

大(🥤)城市的吸引力日渐式微，社畜受(👚)锤，苦不堪言。

内心的召唤也不再是(🥙)激昂的(💏)“走上人生巅峰”，转而低语着“到农村去，到(💄)农村去”。

近些(🔪)年，这类逃离城市的田园派治(🍭)愈电影尤其多，特别是日本。

[哪啊哪啊神去村]、[小森林]、(🔱)[半世界]、[葡萄(🅿)的眼泪]，它们热衷于展示一个令人向往的异世界，介绍各种远离都市文明的原(🦕)始职业，伐木，做饭，烧炭，酿酒，温和地动摇了很多年轻人的决心，其作用和致(😪)幻剂无异。

[哪啊哪啊神去村]

去(🥟)年最新的日本电影[在蓝色时分飞翔]，也是这一挂的。

[在蓝色时分(🎱)飞翔]

但它却很特别，因为不(🦁)同于以上那几部电影，它是反套路的。

看似是社畜返乡寻求安慰的老套故事，却透过叙事的巧思让电影不落窠臼。

[在蓝(🔐)色时分飞翔]的导演是1982年出生(🏾)的箱田优子，毕业于东京艺术大学的美术学部，最初是AOI株式会社的一名广告导演。

去年上海(🐳)国际电影节，箱田优子获“亚洲洲(🦃)新人奖”单元“最佳导演奖”

这部电影她的长片处女作，也是一部半自传式的作品，前前后后仅拍摄了12天。

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* 下文涉及剧透(💿)

这(💦)部电影最吸引人的，当然是两位女(🚌)主角。

夏帆，日本清(👍)纯派女神，纤婉出尘，[海街日记]里我行我(🐮)素的(😄)老三香田千佳，笑起来(🧜)是水蜜桃内(💧)味儿，甜；

沈恩京，灵气十足的实力派，17岁拿大钟奖最佳女配，20岁拿艺术大赏影后，2019年去日本发展(👊)又拿了电影学院奖影后。

日韩两位(👡)女神，首度搭档，全程(🔲)对手戏，养(🐈)眼系数(🛑)满格(📼)，看就完事儿了。

砂田(🆒)(夏帆 饰)，一位在东京打拼的广告导演。每天忙碌，看似充实，实则内心空虚，生(🦆)活荒芜。

同事对她的评价是：你太拼了，真怕你哪天停下来之后会死掉。

她对生活(🐆)是极度悲观的，之所以如此拼命工作，是觉得这份工作(🤤)干不了多少年了；她不想要孩子，因为就算是亲生骨肉，也不一定能聊得来，何苦让自己往火坑里跳。

她虽然结婚了，但(💼)却背着丈夫和同事保(💷)持床伴关系。

乱糟糟的头发和随意塞进鞋子里的鞋带，这两个细(🚉)节都在暗示着砂田的生活现状：一团糟，但又不知该如何是好(😆)，潦草地处理后继续往前。

在KTV唱破嗓子，在餐(🆖)桌上把自己灌醉，瘫在街边不省人事，是她对(⬇)生活仅有(💳)的反抗(🏫)和发泄。

某个(🚜)休息日，砂田约好朋友清浦(沈恩京 饰)小聚。

清浦的性(🐂)格和砂田完全相反，她大(🛍)大(🥃)咧咧，外向善言，穿着一双人字拖，头发总是湿漉漉的(❕)，聊到兴起就为自己点上一(🃏)支烟。

清浦买了一辆二手车，两人决定一(🍯)起去砂田的(😓)老家茨城。因为砂田计划要回老家看望自己的奶奶，但是时间还没有定，清子觉得那就应该立刻出发。

砂田是茨城乡下长大的孩子，和奶奶一起生活，每天(🔄)在草地和农舍之间流转。她们一路上路过了石冈的狮子头展望台和牛久沼的河童铜像，这(🧜)是最能代表茨城的两处地标。

原本想着逃离城市的高(💋)压回到乡下，舒缓身心，调节自我，怎料回到老家也不得安宁，仍有一(🚁)堆糟心事在等着砂田。

两人到家的时候，狂风骤雨，砂田的母亲恰巧又不在家，她们都被淋湿了。

进屋后砂田发(😫)现，父亲心血(🌹)来潮迷上了老古董，家里摆放着各种动物的标本，还有一把武士刀。母亲(🖐)觉得他不务正业，两人为此没少吵架。反倒是清浦对这些东西很感兴趣。

还有举(💵)止怪异的哥哥，老大不小(🐪)了(🛃)仍是家里(🏋)宅；母亲一边吃泡面一边看(🎴)电视剧，她不想做饭，家里人也不喜欢吃她煮的饭。砂田打开冰箱，发现里面全是冷藏的速食食品。

砂(💑)田这才发现，老家并不是想象中的理疗所(📱)，而是另一个修罗场。她实在不想留下来听母亲的抱怨和诉苦，眼看情况不妙，就暗示清浦该离开了。

可是(🗽)清浦却想要留下来，还说外面下着大暴雨，走(🔄)不了的。

晚上的时候，清浦(🏟)突然想要喝啤酒，但是家里没有(🛅)，两人只好顶着雨去最近的酒馆。

乡下的酒馆，就是什么人都有，满嘴黄段子的油腻大叔，举止不羁的(🔫)怪阿姨。从(🥋)家里到酒馆，无论在哪砂田都觉(😄)得不自在，停留的时间越长只会让她越厌恶。这大概也是导演(👀)本人记忆中茨城的样子吧。

因为心情的缘故，砂田还(😄)不断想起过去那些(😎)伤心的往事：看见卡车飞驰而过撞到一(🗿)只麻雀，就会想起母亲曾经开车碾过一只狗；想起小时候养过一(🦆)只小猫咪，后来被父亲赶走了。

砂田对茨城怀有爱憎交织又无(🎅)可奈何的情感，只有清(♌)浦随时看起来都(🧡)是无忧(☕)无(🕳)虑的开心模样，仿佛她才应该是出生在茨城的那个(🎶)人。

第二天，砂田去养(😸)老院看望奶奶。奶奶认出了砂田，对她说：“我(🛋)很努(🔑)力地活着，但是不知道努力活着有什么意义。”

话虽如此，不过当砂田对奶奶说，“我去打点水把花插上。”奶奶又露出了一脸期待的表情，甚至搓了搓手。这样的时刻，就是努力活着的意义。

等奶奶看见砂田拿出DV，又会下意识地对着镜头比出一个剪刀手。砂(🔭)田接过奶奶偷偷塞给她的私房钱，两人都开心地笑了。

导演说这(🔄)个片段是全片的出口，一些稀松(👏)自然的动作，可以携带着最私密最细腻的情感，代替角色发声。

砂田从始至终没有说出口的(📞)爱与关心，观众们都听到了。只有在奶奶面前，她才像(🗼)个孩(🐈)子。

当砂田和清浦要离开的时候，镜头(😭)再一次(📤)对准了砂田的鞋子。母亲让她把鞋子上的泥擦一擦再走，她却说用不着了…

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砂田和清浦在蓝色时分驱车(🎴)上路，看上去似乎要比刚来的时候开心一(🤬)点。

砂田透过车(📑)后窗，不仅看到了清澈透蓝的天空，看到了乡野的风景，也再一次看到了小时候的自己。

旋转，跳跃，一个小女孩在分不清是凌晨还是傍晚(🛋)的(🎵)蓝色时分(🛩)，在田埂上轻盈飞舞，在跟自己挥手告别。

现在和童年，砂田(📹)和女孩的蒙(🚼)太奇，在电影中反复出现，还加入了顽皮的综艺节目音效，既表现了砂田不忘儿时的纯真(🤲)，也说明了在砂田(🚇)内心(👄)，还存在着一个充满稚(👔)趣的灵魂。只是驱去复返的都市生活让她不得不每天带着面具，将自己藏在光怪陆离的假面下。

这时电影最(🍉)精彩(🤪)的部分开始了。最后三分钟，转折出现了。

电影中反复出现的“蓝色时分”(Blue Hour)，一天之中会出现两次，指的(🖼)是日(🦄)出之前和日落之后那一小段时间，天空会呈现最大密度的蓝色，时常让人分不清是凌晨还是傍晚，也是只能辨认面对面的人的轮廓但是看不到表情的剪影时刻。

蓝色时分，正是砂田迷惑矛盾的心理状态，亦如(🈵)她人生中无法找准自我定位(💹)的阶(🔞)段。每天忙忙碌碌，不知身在何处(🔹)，茫然孤立无助。

借助这个贯穿电影始终的意象，电影的最后十秒是一个类似于[搏击俱乐部(🐈)]式(🗨)的反转：砂田扭头看(🔂)向驾驶座的清浦，发现那个人就是自己。

然后，电影闪回了之前两人在一起的很多片段，让观众快速回忆并且理解，清浦只是砂田想象出来的一(🚫)个朋友，一个与自己性格完全相反的朋友，实则是被压(🔻)抑着(🛀)的另(🌀)一个自己。

在电影(🚠)的最后(👇)一个镜头中，我们可以看见，车里只有砂田一人。

烧脑不是这个反转的目的，和解才是(💉)。

导演把砂田最纯真无邪的一面，都投射在了清浦身上。她(😢)直率开朗，脸上始终挂着笑容，对砂田的老家茨城充满好奇。在她身边，更凸显了砂田的百般不自在(🌘)。

砂田和清浦，就像分不清的凌晨与傍晚，热情洋溢接纳一切的清浦是凌(🐹)晨，阴郁幽怨(💙)傫如丧犬的砂田是傍晚。但都是(🖼)蓝色时分，都在同(🐜)一天，都是同一个人。

这个(✔)突如其来的转折，在之前的某些场景曾埋下过伏笔，最明显的一处是：在砂田小时候的图画簿上，画着清浦的样子，那是她想成为，却无法成为的样子。

和解与救(👂)赎，不(🏍)能完全依靠(🐚)外在的赐予，故(🛸)乡的风景和(⭕)情感的包覆，有时候并不一定起作用。反之与自我的调解，才是最(🤩)有效的。让当下的自我与被遗忘的自我一同踏上旅途，在疏离与密切间，磨合出最真诚的自我。

我们有时候会懦弱到无法接受自己，这倒是值得一试的办法。

对于砂田这个角色，和她岁数差不多的夏帆是这么理解的：“30岁左右的时候，不就是很容(🌵)易动摇的时期吗？是为各种各样的事情烦恼的时期(📞)。以为足够成熟，其实还是一无所知的阶段，那就是人生的‘蓝色时分’。”

而砂(🙅)田和清浦两人的合体，就是导演本人。她说：“我想表达的，不是单纯的快乐，而是一种(🔎)在故乡和家人，在大人和孩子之间动摇的感觉，我喜欢那些潜藏在日常生活中的悲剧和喜剧。”

那(♍)些琐碎的、可爱的、黑暗的、美好的、无法割舍的(🙎)，都留在了那年(😏)茨(🔘)城夏日的乡间，在蓝色时分，等待着被发现。

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有些人会把[在蓝色时分飞翔]称作“真人版(😮)”[岁月的童话]。虽然都是回(⛔)忆童年往事，远离城市生活，赞颂乡野风光，但两部电影在主题上，其实有着不小的区别。

城市生活(🚙)让主人公砂田和妙子都失去了很多，年少的执着与天真也消磨殆尽。

[岁月的童话]中的妙子，在回忆过去的生活中，想通了当下的问题，在生存与理想间找(🥑)到了平衡；而[在蓝色时分飞翔]中的砂田，过往的生活并没(🥨)有帮到她，而是向她展示了其实过去的生活也很糟糕，甚至(💵)比现在更糟糕，以此来让她感到知足。

人们寄希望于过去来治愈现在的自己，可却忘记了，过去同样有着一个更脆(🤧)弱更幼小的自己，等待着被现在救赎。

虽然都在愈合，只是方式不同。等伤痂自然脱落，是一种愈合；勇(🔸)敢地揭掉伤痂，也是一种愈合。

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