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这部香港“三级片”，不愧是年度黑(💗)马

近期话题度最高的电影，当属港片《正义回(🥝)廊》。

故事改编自发生在2013年的真实案件。

当年29岁的周凯亮，与35岁的同伙谢臻麒一起，杀害了他65岁的父亲周荣基，与62岁的母亲萧月儿。之后，周凯亮通过电视媒体假装寻亲，并在脸书上开设“失踪(🗜)的爸爸(🎂)妈妈”专栏。

但警方调查发现(🏒)，周凯亮才是幕后凶手。真相一出，震惊香港，媒体(🔑)称之为“大角咀逆子弑双亲案”。

2015年3月20日，陪审团商议不到7小时后，以8:1的比例，裁定首被告周凯亮两项谋杀罪罪名成立，同时(💬)一致裁定次(🖼)被告谢臻麒两项谋杀罪罪名不成立，并判处次被告承认的阻止合法埋葬尸体罪判监一年(🖖)，但因为他判前已被押将(🏔)近2年，覆盖了刑期，所以宣布当庭释放。

以这个案件为对象改编的《正义回廊》，尽管因为涉及大量血腥残暴的画面，在香港被列为限制观(⚾)影年龄的“三级片”，但还是斩获了4300万港币的票房（本片投资仅为1000万），在同类型电影里(✂)，属于特别突(🍴)出的成绩。

更(🐋)厉害的是，它还在香港电影金(🕉)像奖上，拿下了最佳影片、最佳导演、最佳编剧、两个最佳男主角和最(😻)佳女主角(🙍)等核心奖项的16个提名。

一个已经结案的凶杀案，被改编为限制级别的“三级片”，却在票房(🤔)和奖项提名(😵)上，取得如此斐然的成绩，难怪香港媒体把它称为“黑马”。

它(🤯)到底是怎么做到的？换句话说，它是如何(🙏)在大(💛)众对案件已经耳熟能详(🆕)的情况下，还能(🌑)把它讲得引人入胜、发人深省？

这就要说到《正义回廊》的故事结构。

在前半个小时左右，电影用的(〰)是“花(🔪)开两朵，各表一枝”的套路(🖖)。

一边展示两名凶手张显宗（对应现(🧗)实中的周凯亮）和唐文(🐀)奇的结识过程，并在这个过程里，去勾勒两个人的生活细节，借此(🏹)凸显他们各自的精神状况。

另一边，它讲述的是警方侦破凶杀案的过(🎧)程，这个部分肩负的职责有两个，首先是警方探案细(📲)节的呈现，为后文的法庭辩论埋下伏笔，其次也是重点，就是对凶杀案细节的视觉性展示。

这两条线合在(🖇)一起(🔈)，就是(👮)大部分观众知道的关于案件的大体情况。

但这前半个小时不过是个(🤛)引子，当张显宗和(📴)唐文奇被缉捕归案，故事正式转移到法庭后，《正义回廊(🙄)》才来到自己的主场：在舞台一样的法庭上，不断加入新的角色，比如记者、法(👅)官、律(👢)师、各路证人以及陪审团(💽)。

从这里开始，电影才真正(🈴)开始叙事各方的角力。

导演何爵天在这里借(🐯)用了西德尼·吕美特的《十二怒汉》，和黑泽明的《罗生门》，让不同职业的人，根(🎹)据自己的习(🔖)惯和判断，来讨论两名凶手作(🎣)案时(💣)的可能性细节。

但何爵天的野心，也在这个时候(💸)彰显清晰。

他并不满足于《十二怒汉》和《罗生门》那种基本上仅限于局外人的视角，反而也要故事的两位主角参与进来。

就在这个时(🗿)候，凶手张显宗和唐文奇，分别上演了“天才”和“白痴”的戏码。

这么庞大的人群，集中在一起重演、讨论和推断案情细节，让法庭变成了每个人都可以成为主角的表演舞台。

从律师、犯人到证人，基本上每个人都很努力地在“表演”，看谁能把自己(💫)理解的(🔨)案件说得动听，谁能让陪审团那九个不能发言的人相信，谁就能成为赢家。

也就是在这个阶段，电(👣)影对观众抛出了一系列值得思考的问题。比如——

坏人(🍪)会不会说实话？

笨蛋能不能够杀人？

倘若观众能主动去思考导演抛出的这(🏃)些具体问题，那(🕓)就(🍉)会不由自主地(🕒)，被引导(🏈)向电影更抽象但也(🎢)更有价值的核心诉求上来(🥇)，这就是——

原来我们以为的真相，其实很(🦇)模糊。

而人心所向的正义，同样也很模糊。

比如看上去傻(🖼)乎乎的唐文奇在接受审判和辩驳时，真相和正义就变得很可疑。

在检控官朱爱伦，和游嘉莉、吴(👁)冠峰两位大律师的(😉)轮番诘问下，《正义回廊》不断地以新的证人和供词为基础，重演案发情境。

尤其是唐文奇的家姐坐上证人席，一把鼻涕一把泪地哭诉弟弟脑(♿)袋有问题、根本不可能杀人时，整个法庭的风向(🍘)，更(🗜)是彻底地吹往无罪。

作为观众，很(🏓)难不在唐文奇家姐声泪俱下时，对唐文奇的作案能力产生怀疑，并对他产生同情。

但何爵天的妙处(🍥)在于，就(🔵)在观众要对这个嫌疑犯产生同理心时，他紧接着让陪审团成员提出疑问：我们在审判过程中(🦄)所产生的同情，会不会只是自己一厢(🎭)情愿的情感投射？我们有(🐉)没有可能(🏝)被他和(🧓)家姐的表演给骗了？

如果意识到这(⏹)一层，很难不脑袋发麻：比起厘清真相，所有的攻防追问，或许从来都更像是一场煽动人心的表演。

说得更直接些就是：原(📨)来所谓的真相和正义，其实是模糊的，而且是可以被表演出来的(🎫)。

这就(❄)是《正义回廊》核心题旨，也是它之所以在讲述一个大众已经知道结果的案件时，仍然能够收获如此多的认同的关键所在。

说到真相和正义的模糊性，其实港产片在很长一段时间里，似乎都有(⛩)这个特征。

稍远一点的经典电影是《无间道》。

在这部片里，到底谁是好人谁是坏人，越来越(🍴)难以下定论。

稍近一点的经典电影是《拆弹专家2》。

在这部片里，主角对自己到底是好人还是坏人(🍜)，都拿不(🐃)定主意。

再到当下的《正义回廊(🏹)》，它依旧有对类似主题(🕹)的回应：审判席上的两个人，到底谁才是真凶？以及由此衍生的，真相和正义到底是否(🔀)可信？

这些电影(🌑)，从气质上来说，有着一脉相(🈹)承的底蕴。

它们在讲述剧情(📙)耸动的香港(⚡)故事时，表面上看是对警察、律师、罪犯的身(🔠)份进行追问，但实质上又是对身份、真相和正义的深层追问。

苗子

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