最近有两件事让Sir陷入思考。 一、国产流水线爱情片再次于大档期独领风骚,《我是真的讨厌异地恋(📶)》成为五一(🚑)档票房冠军,上映7天接近1亿。 二、前不久,号称年度爱情的韩剧《二十五,二十一》,因结局(🐆)“BE”(男女主最终没走到一起)而被大量观众怒(🌇)打一星,评分从9.1跳水至8.0。 集体情绪的背后原(🔎)因很复杂。 为“烂片”贡献票房并不全因观影品(🌘)味,当(🚻)然也是情侣们在当下(🚅)无片可看,没地可去;怒打(🐽)一(🔶)星也不全是嗑糖上头,后期剧情逻辑割裂固然辜负了当初入坑的一片真心…… 或许许多毒饭对(💽)这两部作品都还陌生。 但只要你关注过近年国内外的“爱情”作品,以及它们引起的舆论。 大致能发(🍷)现 过去提起“爱情”,是一件相对轻松的事。 浓烈时,可以超越教条与庸俗;慵懒时,可以浪漫而无序。 如今提起“爱情”,我们变得谨慎而焦灼。 三观、道德、现实…… 通通可以迅速凌驾于“爱情”之上。 为什么? 今天Sir不想用常规分析的方式得出答案。 而是希望投入到过往的作品(➕)中,寻找一种,或多种,曾经被我们笃信为(✔)美好的爱情(👏)。 这个过程。 对于那些仍在(🙆)意爱情的人,或许是更有(📭)用的“答案(🥇)”。 01 “神明没收了人类的胆怯 使少年(🔢)们的青春(🚝)轰(〽)轰烈烈” 《以爱》里的一句台词,曾是许多青年的写照。 这种“轰烈”。 或者说“勇气”,并不能与勇敢划上等号。 更多的 对未知充满好奇的我们,恰好邂(🐼)逅那(🍾)个陌生(🕜)而神秘的TA。 土井裕泰执导、坂元裕二编剧的《花束般的恋爱》,就细致入(🈳)微地讲述了两位主角如何勇敢追爱并沉浸其中。 同样一部“BE”作品。 却在(🖌)前段时间大陆重映时成为黑马。 2015年,21岁的山音麦(🐄)(菅田将晖 饰)与21岁的八谷娟(有村架纯 饰)相遇。 他们一样喜欢押井守、杨德昌、今村昌平,喜欢把电影票根当(💝)书签,喜欢宽松卫衣(🎯)和帆(📛)布小白鞋。 为什么耳机线总缠在一起,为什么布(🎸)可(😶)以赢石头,为(🌆)什么一群人要在不像(🥋)KTV的KTV唱歌……(🥂) 这种“默契”是他们从未遇到过的“未知”。 “每个人都很孤独。在我们的一生中,遇到(💢)爱,遇到性,都不稀罕,稀罕的是遇到了解。”廖一梅在《柔软》里如(🍡)此形容“了解”的重要性。 原来世界上有和我这么像的人啊。 跟TA在一起,接下去会怎么(📠)样? 于是,他们(➖)恋爱了。 看着他们目若秋水的眼睛,你很难不想起村上在《挪(🌕)威的森林》里那个经典的形容: 春天的原野里,你一个人正走着,对面走来一只可爱的小熊,浑(🐢)身的毛活像天鹅绒,眼睛圆鼓鼓的。它这么对你说:‘你好,小姐,和我一块打滚玩好么?’接着,你(➕)就和小熊抱在一起,顺着(👡)长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去(📩),整整玩了一大天。你说棒不棒? 可以是春天。 可以是夏天。 总之,TA即将成为你日后对某种固定画面的代名词。 02 “现在成为一家人的话 我觉得能和你过好” 偶像剧的故事一般到这里就结束了(🕎)。 随着时间推移,你准确(🦌)察觉到“爱情”在无可挽回地走向消逝,只能眼睁睁地看着,连发出一声哀(✅)嚎都是奢侈。 就像山音麦和八谷娟。 他们竟然都喜欢押井守和杨德昌,但,全世界同时喜(🦊)欢这两位导演的人何止百万? “心动”不(🍴)过自欺欺人。 同居几年后(😲),荷尔蒙一褪去,那些被遗忘(🛏)的不合拍便成了恋情的裂痕,愈(➰)久弥深。很(🤒)多人说两人分手的节点是“生活习惯不合”。你要早早睡觉,他要熬夜加班;你想周末约会,他要出差换升迁机会;连过去都喜欢的书、游戏、电影也聊不到一(🤛)起。 但如果非要在爱情逐渐消逝(🚵)的N个岔路口上找一个最重要的路口,Sir以为是山音麦的“渣男”前辈去(🔪)世。他当晚想和女(🍙)友(🦍)聊聊,但吃了闭门羹,打游戏发(🌽)泄(🐉)片刻后,又出门吹了(🈺)很久的晚风,坐在河边哭得像个八岁小孩。 次日一早,八谷娟想聊,但他已经“走”了出来。 《千与千寻》中有(👡)类似场景。 但这次痛哭过后,千寻变得更加勇敢。 人生就是这样,倘若某个重要的节点TA没有参与,那以后也没有参与的必要。 这或许是《花束》的“BE”并不让人反感的原因: 它是浪漫的,更是清醒的(💲)。 分手那天,两人相当默契地选择曾经定情的(🥙)餐厅。 这种自欺欺人的话一说出,八谷娟还真有点动摇。 直到一对“年轻情侣”的出现: 过去,他们也是如此这般,眼里闪烁着火(💻)花;如今,还在闪烁的只有泪花。 说来也怪,真(📆)分手后他们反而放松了。 我们之前的职业生涯都很漂亮 有人把他们恋情的失败归于“不是100%合拍”、(🚛)工作太累、缺乏交流、被社会化、男主不再单纯等诸多原因。 但都不准确。 他们不再是爱情里的“初生牛犊”了(🐯)。 再说得残忍一点 在爱情里我们首先学会的不是更关注对方,而是更关注自(🕳)己。 同样(📳)剧情也出现在《二十五,二十一》里,不过表(📊)现得(🌂)要更加露骨。 罗希度((🔃)金泰梨 饰)18岁那年,也曾一度(✡)以轻视自己的方式将自己隔离于世(🚲)俗,献身于爱情。 但现实呼啸而过时不讲(🍤)一丝一毫的道理。 也不(💺)会(💀)因为任何原因就对谁网开一面,包括(🎛)拜(💃)服、祈祷、迎合与顺从。 《如果·爱》中对这种“背叛”的描写更赤裸。 初始,两人(🚻)都满脸纯洁。 转眼,孙纳便加入沉沦者(🌩)的行列,开始醉生梦死。 过程仅三分钟。 她跳的那首舞曲叫《十字街头》。 爱情的“初学者”都会经过那样一个十字街头。 向左向右无关对错与(⭐)好坏。 只能说,我们更容易败给自私的欲望。 世界本就邋遢,还有什么可怕 爽不爽一刹那,天堂地狱一家 我们(❤)之间的距离,相差不过毫厘 在十字街头,没啥好坚持,别(🚇)跟生活呕气(♿) 正如两部作品的结局。 陈可辛、坂元裕二不约而同地选择让他们重拾纯洁——孙纳还会为“聂文”流泪(📰),山音麦还会为“初恋”欣喜。 人啊。 失去什么,便越怀念什么。 03 “我不知道自己被困在哪里(⬇) 但我很想挣脱” 可惜,这种(🍖)重拾是顶级爱情片主角才有的待遇。 或者说,我们能够拥有的唯一好运,就是看着他们的哭与笑,缅怀自己曾经拥有的“夏天”。 在熙熙攘攘的(📛)大城市,独(🥅)自一人居住在十几平(🌅)米的卧室,面对(⛓)两三个完全陌生的舍友,有作息时间、是否吸(👎)烟、是否养宠物等一大批问(🕷)题(🤷)需要磨合…… 期待爱情,似乎是最便捷的“避风港”。 可问题就出在这 什(👵)么“告白是小孩子做的,成年人请直接用勾引。勾引的第一步,抛(💶)弃人性,基本上来说是三种套路,变成猫,变成虎,变成被雨淋湿的狗狗。” 当爱情都渗入阶级化。 不相信爱情,又变成我们将孤独合理化的最充(🤴)分的理由。 爱在三部曲把这种消失的东西形容为“浪漫”。 我所有的浪漫都在一夜之间消耗光了。我将永远不可能再有那种感觉(💉)了,就好像,那一夜不(⛎)知道怎么引发了我的全部感情,我把这些感情都向你倾诉出来,而你却把它们都从我身边带走了… 而如(👌)果用《花束般(📅)的恋爱》中的说法,这种状态是“燃烧殆尽症候群”患者。 他们不再有精力、创造力和雄心壮志,也(💟)没有闲情逸致去变成天上忽明忽暗的云。 夜(🍟)深人静,你难免想听着(🐢)歌追忆(🎑)往昔。 就像《花束般的恋爱》的片名,那个夏天尽管如花束般短(🌨)暂,已经是一个不可多得的避难所。 可很少人能懂得 这不是导演真正想表(♟)达的结局。 更不是“爱情”真正(🧔)的结(🍯)局。 外人总会轻易看见花瓣的衰败,花朵的凋(🙊)零,却鲜少注意花束底下的“土壤”。 土壤是什么? 往(🎂)小了看,是生活。 柴米油(📊)盐的生活。 往大了(🔲)看,是时代。 物质现实围剿爱(📕)情的时代。 《倦怠社会》中,韩炳哲曾对数字媒体时代人类的(🎩)精神状况进行(🌑)过分析: 过去人们关心如何拥有美(👞)好的生活,其中也包含了如何融洽地共同生(👜)活,如今人们则只考虑如何存活下去。 如果回到Sir文章开头的两件事: 对优(🍩)秀作品中爱情纯洁性的无限(🛏)拔高,以及对烂片中虚假爱情的无限容忍。 都像是我们反抗时出现的“过激(❕)反应”。 Sir当然理解这种压抑。 类似电影中男主为提高职场竞争力,迫不得已拿起成功学书籍;又为挽留爱情,迫(🈶)不得已提出结婚的绝望发言。 这(📞)正(🦖)是他们爱情变味的开始。 不是爱情输给面包。 而是 爱情本就不应该成为对(🐦)抗现实的某种“武器”。 Sir想起最近印象深刻的一段台词。 来自高分韩剧《我的解放日志》: 但我很想挣脱 我希望我的人(🦂)生可以真的幸福快乐起来 求生是一种意志。 而挣(📟)扎,是本能。 或许每(🌥)个时代都(⏳)有其无法轻易解决的困境。 但至少(🌥)。 一个更好的时代,应该让我们(📮)接纳不同姿势(🕤)的“挣扎”,不同结果的“爱情”。 本文图(🙁)片来自网络 编辑助理:(🚏)李寻欢不作乐
爱好相同,连困惑也(🎙)相同:
可生活的故事才刚刚开始。
唯一不同是,千寻无助时,有白龙在身边,尽管他只是轻轻拍了拍千寻肩膀。
因为她知道,自己背后永远有一道视线在(🕴)注视,有一股力量在支持。
箭(🐿)在弦上,山音(🎴)麦突然又想挣扎一下,他要求婚——觉得结了婚(🏗)、有了孩子,把爱情上升为亲情就好(🎢)了。
可以像热恋(🦔)期那样面带笑容、无话不谈,并伴随着欲说还休的遗憾。
就只差一步
要Sir说,都(♉)对。
你看(🍷)它似乎是黄金时代、铝合金时代,可只要这头巨(🚍)兽一张(🗨)开血盆大口,你便可以轻而易举地看到它的青铜獠(👟)牙。
孙(🌞)纳、林见东一同穿过狭长的小巷,人潮汹涌中透露着声色犬马。
我们中的绝大多数人都没这么好运。
我不知道自己被困在哪里
直到有一天我能够大叹“这才是人生啊”
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