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日韩(🍛)两大女神首度合作，养眼又治愈

时代真的变了。

大城市的吸引力日渐式微，社畜受锤，苦不堪言。

内心的召唤也不再是激昂的“走上人生巅峰”，转而(📎)低语着“到农村去，到农村去”。

近些年，这类逃(🦊)离城市的田园派治(🖲)愈电影尤其多，特别是日本。

[哪啊哪啊神去村]、[小森林]、(🎤)[半世界]、[葡(❌)萄的眼泪]，它们热衷于展示一个令(✔)人向往的异世界，介绍各种远离都市文明的原始职业，伐木，做饭，烧炭，酿酒，温和地动摇了(👎)很多年轻人的决心，其作用和致幻剂无异。

[哪啊哪啊神去村]

去年最新的日本电影[在蓝色时分飞翔]，也是这一挂的。

[在蓝色时分飞翔]

但它却很特别，因为不同于以上那几(🛬)部(🚎)电影，它是反套路的。

看似(🛣)是社畜返乡寻求安慰的老套(🌮)故事，却透过叙事的巧思让电影不落窠臼(♑)。

[在(💵)蓝色时分飞翔]的导演是1982年出(🏟)生的箱田优子，毕业(🗣)于(💁)东京艺术大学的美术学部，最初是AOI株式会社的(👔)一名广告导演。

去(🧔)年上海国际电影节，箱田优子获“亚洲洲新人奖”单元“最佳导演奖”

这部电影她的长片处女(🙇)作，也是一部半自传式的作品，前前后后仅拍摄了12天。

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* 下文涉及剧透

这部电影最吸引人的，当然(💰)是两位女主角。

夏帆，日本清纯派女神(🦒)，纤婉出尘，[海街日记]里我行我素的老(🚅)三香田千(🧛)佳，笑起来是(💫)水蜜桃内味儿，甜；

沈恩京，灵气十足的实(💊)力派，17岁拿大钟奖最佳女配，20岁拿艺术大赏影后，2019年去日本(🌩)发展又拿了电影学院奖(🕞)影后。

日韩两位女神，首度搭档，全程对手戏，养眼系数满格，看就完事儿了。

砂田(夏帆 饰)，一位在东京打拼的广(👶)告导演。每天(👀)忙碌，看似充实，实(🌱)则内(😪)心空虚，生活荒(📲)芜。

同事对她的评价是：你太拼了，真怕你哪天停下来之后会死掉。

她对生活是极(📛)度悲观的，之所以如此拼命工作，是觉得这份工作干不了多少年了；她不想要(🆘)孩子，因为就(🌋)算是亲生骨肉，也不一定能聊得来，何苦让自己往火坑里跳。

她虽然结婚了，但却背着丈夫和同事保持床伴关系。

乱糟糟(♑)的头发和随意塞进鞋(🔺)子里的鞋带，这两个细(🐌)节都在暗示着砂田的生活现状：一团糟，但又不知该如何是好，潦草地处理后继续往前。

在KTV唱破嗓子(💭)，在餐桌上把自己灌醉，瘫在街边不省人事，是她(🍘)对生活仅有的反抗(📩)和发(🙁)泄。

某个休息日，砂田约好朋友清浦(沈恩京 饰)小聚。

清浦的性格和砂田完全相反，她大大咧咧，外向善言(🥪)，穿着一双人字拖，头发总是湿漉漉的，聊到兴起就为自己点(⛴)上一支(👜)烟。

清浦买了一辆二手车，两人决定一起去砂田的老(🥐)家茨城。因为砂田计划要回老家(⚾)看望自己的奶奶，但是时间还没有定，清子觉得那就应该立刻出发。

砂田是茨城乡下长大的孩子，和奶奶一起生活，每天在草地和农(🖊)舍之(🥉)间流转。她们一路上路过了石冈的狮子头展望台和牛久沼的河童铜(👞)像，这是最能代表茨城的两处地标。

原本想着逃离城市的高压回到乡下，舒缓身心，调节(👔)自我，怎料回到老家也不得安宁，仍有一堆(🍰)糟心事在等着砂田。

两人到家的时候，狂风骤雨，砂田的母亲恰巧又不在家，她们(🏪)都被淋湿了。

进(😖)屋后砂田发现，父亲心血来潮迷上了老古董，家里摆放着各种动物的标本，还有一把武士刀。母亲(🎎)觉得他不务正业，两(🏥)人为此没少吵架。反倒是(🛑)清浦对这些东西很感兴趣。

还有举止怪异的哥哥，老(👪)大不小了仍是家里宅；母亲一边吃(👼)泡面一边看电视剧，她不想做饭，家里人也不喜欢吃她煮的饭。砂田打开冰箱，发现里面全是冷藏的速食食品。

砂田这才发现，老家并不是想(⛸)象中的理疗(📓)所(⏪)，而是另一个修罗场。她实在不想留下来听母亲的抱怨和诉苦，眼看情况不妙，就暗示清浦该离开了。

可是清浦(🏙)却想要留下来，还说外面下着大暴雨，走不了的。

晚上的时候，清浦突然想要喝啤酒，但是家里没有，两人只好(♎)顶着雨去最近的酒馆。

乡下的酒馆，就是什么人都有(🧒)，满嘴黄(🔘)段子的油腻大叔，举止不羁的怪阿姨。从家里到酒馆，无论在哪砂(🏰)田都觉得不自在，停留的时间越长只会让她越厌恶。这大概也是导演本人记忆中茨城的样子吧。

因为心情(🧓)的缘故，砂田还不断想起过去(📍)那些伤心的往事：看见卡车飞驰而过撞(🧘)到一只麻雀，就会想起母亲(💵)曾经(⭐)开车(🌔)碾过一只狗；想起小时候养过一只(🌸)小猫咪，后来被父亲赶走了。

砂田对茨城怀(⏯)有(🤟)爱憎交织又无可奈何的情感，只有清浦(🚎)随时看起来都是无忧无虑(🖖)的开心模样，仿佛(🐢)她才应该是出生在茨城的那个人。

第二天，砂田去养老院看望奶奶。奶奶认出了砂田，对她说：“我很努力地活着，但是不知(📫)道努力活着有什么意义。”

话虽如此，不过当砂田对奶奶说，“我去打点水把花插上。”奶奶又露出了一脸期待的表情，甚至搓了搓手。这样的时刻，就是努力活着的意义。

等奶奶看见砂田拿出DV，又会下意识地对着镜头比出一个剪刀手。砂田(🚦)接过奶奶偷偷塞给她的私(📐)房钱，两人都开心地笑了。

导演说这个片段是全片的出口，一些稀松自然的动作，可以携带着最私密最细腻的情感，代替角色发声。

砂田从始至终没有说出口的(🎺)爱与关心，观众们都听到了。只有在奶奶面前，她才(🐷)像个孩子。

当砂田和清浦要离开的时候，镜头再一次对准了砂(⛎)田的鞋子。母亲让她把鞋子上的泥擦一擦再走，她却说用不着了…

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砂田和清浦在蓝色时分驱车上路，看上去似乎要比刚来的时候开心一点。

砂田透过车后窗，不仅看到了清澈透蓝的天空，看到了乡(👠)野的风景，也再一次看到了小时候的(🚟)自己。

旋转，跳跃，一个小女孩在分不清(👰)是凌(🎱)晨还是傍晚的蓝色时分，在田埂上轻盈飞舞(🌠)，在跟自己挥手(🐴)告别。

现在和童年，砂田和女孩的蒙太奇(🐀)，在电影中反复出现，还加入(🕚)了顽皮的综艺(🖕)节目音效，既表现了砂田不忘儿时的纯真，也说明了在砂田内心，还存在着一个充满稚趣的灵魂。只是驱去复(🏒)返的都市生活让她不得不每天带着面具，将自己(🌈)藏在(😷)光怪陆离的假面下。

这时电影最精彩的部分开始了。最后三分钟，转折出现了。

电影中反复出现的“蓝色时分”(Blue Hour)，一天之(🚬)中会出现两次，指的是日出之前和(🔌)日落之后那一小段时间，天空会呈现(🔫)最大密度的蓝色，时常让人分不清是凌晨还是傍晚，也是只能辨认面对面的人的轮(🕊)廓但是看不(👗)到表情的剪影时刻。

蓝色时分，正是砂田迷惑矛盾的心理(🥨)状(🥪)态，亦(🐆)如她人生中(⏬)无法找准自我定位的阶段(🛺)。每天忙忙碌碌，不知身在何(🚧)处，茫然孤立(🔪)无助。

借助这个(🛍)贯穿电(👪)影始终的意象，电影的最后十秒是一个类似于[搏击俱乐部(👐)]式的反转：砂田扭头(🚆)看向驾驶座的清浦，发现那个人就(🤙)是自己。

然后，电影闪回了之前两人在一起的很(😺)多片段，让观众快速回忆并且理解，清浦只是砂田(🕸)想象出来的一个朋友，一个与自己性格完全相反的朋友，实则是被压(🐕)抑着的另一个自己。

在电影的(🐩)最后一个镜头中，我们可以看见，车里只有砂田一人。

烧脑不是这个反转的目的，和解才是。

导演(🐬)把砂田最纯真无(🎇)邪的一面，都投(⏸)射在了清浦身上。她直率开朗，脸上始终挂着笑容，对(📤)砂田的老家茨城充满好奇。在她身边，更凸显了砂(🧚)田的百般不自在。

砂田和清浦，就(🔻)像分不清的凌晨与傍晚，热情洋溢接纳一(🚣)切的清浦是凌晨，阴郁幽怨傫如(🐴)丧犬的砂田是傍晚(🏗)。但都是蓝色时分，都在同一天，都是同一个人。

这个突如其来的转折，在之前的某些场景曾埋下过伏笔，最明显的一(🏿)处是：在砂田小时候的图画簿上，画着清浦的样子，那是她想成(🍢)为，却无法成为的样子。

和解与救赎，不能完全依靠外在的赐予，故乡的风景和情感的包覆，有时候并不一定起作用。反之与自我的调解，才(🆔)是最有效的。让当下的自我与被遗(🦆)忘的自我一同踏上(📭)旅途，在疏离与(🍩)密切间，磨合出最真诚的自(🌮)我。

我们有时(⬅)候会懦弱到无法接受自己，这倒是值得(🙋)一试的办法。

对于砂田这(♍)个角色，和她岁数差不多的夏帆是这么理解的：“30岁左右的时候，不就是很(🥅)容易动摇的时期吗？是为各种各样的事情烦恼的时期。以为足够成熟，其实还是一无所知的阶段，那就是人生的‘蓝色时(🧗)分’。”

而砂田和清浦两人的合体，就是导演(🏥)本人。她说(🌛)：“我想表达的，不是单纯的快乐，而是一种在故乡和家人，在大人和孩子之间动摇的感觉，我喜欢那些潜藏在日常生活中的悲剧和喜剧。”

那些琐碎的、可爱的、黑暗的、美好的、无法割舍的，都留在了那年茨城夏日的乡间，在蓝色(📨)时分，等待着被发现。

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有(✂)些人会把[在蓝色时分(🎿)飞翔]称作“真人版”[岁月的童话]。虽然都是回忆童年往(🏀)事，远离城市生活，赞颂乡野风光，但两部电影在主题上，其实有着不小的区别。

城市生活让主人公砂田和妙子都(❎)失去了很多，年少的执着与天真也消磨殆尽。

[岁月的童话]中的妙子，在回忆过去(🥫)的生活中，想通了当下的问(🛡)题，在生存与理想间找到了平衡；而[在蓝色时分飞翔]中的砂田，过往的生活并没有帮到她，而是向她展示了其实过去的生活也很糟糕，甚至比现在更糟糕，以此来让她感到知足。

人们寄希望于过(🌃)去来治愈现在的自己，可却忘记了，过去同样有着一个更脆弱更幼小的自己，等待着被现在救赎。

虽然都在愈合，只是方式不同。等伤痂自然脱落，是一种愈合；勇敢地揭掉伤痂(🗯)，也是一种愈合。

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