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这部香港“三级片”，不愧(🎇)是年度黑马

近期话题度(〽)最高的电影，当属港片《正义回廊》。

故事改编自发生在(😕)2013年的真实案件。

当年29岁的周凯亮，与(🎈)35岁的同伙谢(🤟)臻麒一起，杀害了他65岁的(🌃)父亲周荣基，与62岁的母亲萧月儿。之后，周凯亮通过电视媒体假(😠)装寻亲，并在脸书上开设“失(🔘)踪的爸爸妈妈”专(🌟)栏。

但警方调查发现，周(🤨)凯亮才是幕后凶手。真相一出，震惊香(🎋)港，媒体称之为“大角咀逆(💳)子弑双亲案”。

2015年3月20日(⛄)，陪审团(🚷)商议不到7小时后，以8:1的比例，裁定首被告周凯亮两项谋杀罪罪名成立，同时一致裁定次被告谢臻麒两项谋杀罪罪名不成立，并判处次被告承认的阻止合法埋葬尸体罪判监一年，但因为他判前已被押将近2年，覆(🐎)盖了刑期(⏭)，所以宣布当庭释放。

以这(🕔)个案件为对象改编的《正义回廊》，尽管因为涉(🦋)及大量血腥残暴的画面，在香港被列为限制(🖥)观影年龄的“三级片”，但还是斩获(👐)了(😎)4300万港币的票房（本片投资仅为1000万），在同类型电影里，属于特别突出的成绩。

更厉害的是，它还在香港电影金像奖上(😪)，拿(🧞)下了最佳影(💚)片、最佳导演、最佳编剧、(📬)两个最佳男主角和最佳女(💼)主(📶)角等核心奖项的16个提名。

一个已经结案的凶杀案，被(🛤)改编为限制级别的“三(🍩)级片”，却在票房和奖项提名上，取得如此斐然的成绩，难怪香港媒体把它称为“黑马”。

它到(⚽)底(📢)是怎么做到的？换句话说，它是如何在大众对案件已经耳(🈯)熟(😖)能详的情况下，还能把它讲得引人(💗)入胜、发人深省？

这就要说到《正义(🤫)回廊》的故事(🦄)结构。

在前半个小时左右，电影用的是“花开两朵，各表一枝”的套路。

一边展示两名凶手张显宗（对应现实中的周凯亮）和唐文奇(🌔)的结识过程，并在这个过程里，去勾勒两个人的生活细节，借此凸显他们各自的精神状况。

另一边，它讲述的是警方侦破凶杀案的过程，这个部分肩负的职责(🚪)有两个，首先是警方探案细节的呈现，为后文的法庭辩论埋下伏笔，其次也是重点，就(🤑)是对凶杀案细节的视觉性展示。

这两条线合在一起，就是(🥘)大部分观众知道的关于案件的大体(🌸)情况。

但这前半个小时不过是(🔣)个引子，当(🛩)张显宗和唐文奇被缉捕归案，故事正(🕝)式转移到法庭后，《正义回廊》才来到自己的主场：在舞台一样的法庭上，不断加入新(🚨)的角色，比如记者、法官、律师、各路证人以及陪审团。

从这里开始，电影才真(🔙)正开始(🐎)叙事各方的角力。

导演何爵天在这里借用了西德尼·吕美特的《十二怒汉》，和黑泽明的《罗生门》，让不同职业的人，根(🎑)据自己的习惯和(✴)判断，来讨论两名凶手作案时的可能性细节。

但何爵(🥪)天的野心，也在这个时候彰显(📧)清晰。

他并不满足于《十二怒汉》和《罗生门》那种基本上仅限于局外人的视角，反而也要故事的两位主角参与进来。

就在这个时候，凶手张显宗和唐文奇，分别(🔢)上演(🍞)了“天才”和“白痴”的戏码。

这么庞大的人群，集中在一起重演、讨论和推断案情细节，让法庭变成了每个人都可以成为主角的(🀄)表演舞台。

从律师、犯人到证人，基本上每个人都很努力地(🥣)在“表演(🆗)”，看谁能把自己理解的案(😧)件说得动听，谁能让陪审团那九个不能发言的人相信，谁就(🏢)能成为赢家。

也就是在这个阶段，电影对观众抛出了一系列值得思考(🏗)的问题。比如——

坏人会不(🎻)会说实话？

笨蛋能(🍁)不能够杀人？

倘若观众能(🅱)主动去思(🤩)考导演抛(🀄)出的这些具体(🧘)问题，那就会不由自主地，被引导向电影更抽象但也更有价值的核心诉求上来，这就是——

原来我们以为的真相，其实很模糊。

而人心所向的正义，同样也很模糊。

比如看上去傻乎乎的唐文奇在接受审判和辩驳时，真相和正义就变得很可疑。

在检控官朱爱伦，和游嘉莉、吴冠峰两(🚷)位大律师的轮番诘问下，《正义回廊(🐻)》不断地以新的证人和供词为基础，重演案发情境。

尤其是唐文奇的家姐坐上证人席，一把鼻涕一把泪地哭诉弟弟脑袋有问题、根本不可能杀人时，整个法庭的风向，更是彻底地吹往无罪。

作为观(♐)众，很难不在唐文奇家姐声泪俱下时，对唐文奇的作案能力产(🏚)生怀疑，并对他产生同情。

但何爵天的妙处在于(🌷)，就在观众要对这个嫌疑犯产生同理心(🦁)时，他紧接着让陪审团成员提出疑问：我们在审判过程中所产生的同(🥅)情，会不会只是自己一厢情愿的情感投射？我们有没(🔒)有可能被他和家姐的表演给骗了？

如果意识(😶)到这一层，很难不脑袋发麻：比(⛽)起厘清真相，所有的攻防追问，或许从来都更像是一场(💠)煽动人心的表演。

说得更直接些就是：原来所谓的真相和正义，其实是模糊的，而且是可以被表演出来的。

这就是《正义回廊》核心题旨，也是(📮)它之所以在讲述(⏺)一个大众已经知道结果的案件时，仍然能(🛫)够收获如此多的认(🕷)同的关键所在。

说到真相(🦎)和正义的模糊性(🚟)，其实港产片在很长一段时间里，似乎都有这个特征。

稍远一点的经典电影是《无间道》。

在这部片里，到底谁是好人谁是坏人，越来越难以下定论。

稍近一点的经典电影是《拆弹专家2》。

在(💻)这部片里(🌱)，主角对自己到底是好人还是坏人，都拿不定主意(🥜)。

再到当下的《正义回廊》，它(😗)依旧有对类似主题的回应：审判席上的两个人，到底谁才是真凶(🌒)？以及由此衍生的，真相和正义到底是(💬)否可信？

这些电影，从气(😘)质上来说，有着(🛅)一脉相承的底蕴。

它们在(🖕)讲述剧情耸动的香港故事时，表面上看是对警察、律师、罪犯的身份进行追问，但实(🏁)质上又是对身份、真相和正义的深层追问。

苗子

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