近期话题度最高(😫)的电影,当属港片《正义回廊》。 故事改编(🧘)自发生在2013年的真实案件。 当年29岁的周凯亮,与35岁(🏆)的同伙谢臻麒一起,杀害了他65岁的父亲周荣基(🎪),与62岁的(👞)母亲萧月儿。之后,周凯亮通过电视媒体假装寻亲,并在脸书上开设“失(💟)踪的爸爸妈妈”专栏。 但警方调查发现,周凯亮才是幕后凶手。真相一出,震惊香港,媒体称之为(🎹)“大角咀逆子弑双(🚜)亲案”。 2015年3月20日,陪审团(🍃)商议不到7小(🔀)时后,以8:1的比例,裁定首被告周凯亮两项谋杀罪罪名成立,同时一致裁定次被告谢臻麒两项谋杀罪罪名不成立,并判处次被告承认的阻止合法埋葬尸体罪判监一(🔏)年,但因为他判前已被押将近2年,覆盖了刑期,所以宣布当庭释放。 以这个案件为(🏛)对象改编的《正义回廊》,尽管因为涉及大量血腥残暴的画面,在香港被列为(💞)限制观影年龄的“三级片”,但还是斩获了4300万港币(👣)的票房(本片(🚚)投资仅为1000万),在同类型电影里,属于特别突出的成绩。 更厉害的是,它还在香港电影(🌐)金像奖上,拿下了最佳影片、最佳导演、最佳编(🦀)剧、两个最佳男主角和最佳女主角等核心奖(🔌)项的16个提名。 一个已经结案的凶杀案,被改编为限制(🔜)级别的“三级片”,却在票房和奖项提名上,取得如此斐然的成绩,难怪香港媒体把它称(🧝)为“黑马”。 它到底是怎么做到的?换(🦁)句话说,它是如何在大众对案件已(🏻)经耳熟能详的情况下,还能把它讲得引(🚷)人入胜、发人深省? 这就要说(🏔)到《正义回廊》的故(🚩)事结构。 在前半个小时左右,电影用的(🗼)是“花开两朵,各表一枝”的套路。 一边展示两名(🛸)凶手张显宗(对应现实中的周凯亮)和唐文奇的结识过程(😤),并在(🏜)这(🛥)个过程里,去勾勒(🍊)两个人的生活细节,借此凸显他们各自的精神状况。 另一边,它讲述的是警方侦破凶(⛳)杀(🥘)案的过程,这个部分肩负的职责有两个,首先是(🌲)警方探案细节的呈现,为后文的(🐾)法庭辩(🚕)论埋下伏笔,其次也是重点,就是对凶杀案细节的视觉性展示。 这两条线合在一(🐫)起,就是大部分观众知道的关于(🕸)案(❇)件的大体情况。 但这前半个小时不过是个引子,当张显宗和唐文奇被缉捕归案,故事正式转移到法庭后,《正义回廊》才来到(🖼)自己的主场:在舞台一样的法庭上,不断加入新的角色,比如记者(🍬)、法官、律师、各路证人(😕)以及陪审团。 从这里开始,电影才真(😪)正开始叙事各方的角力(🏐)。 导演何爵天在这里(🕶)借用了西德尼·吕美特的《十二怒汉》,和(🙁)黑泽明的《罗生门》,让不同职业的人,根据自己的习惯和判断(🔨),来(🛵)讨论两(🦔)名凶手作案时的可能(🍯)性细节。 但何爵天的野心,也在这个时(😷)候彰显清晰。 他并不满足于《十二怒汉》和《罗生门》那种基本上仅限于局外人的视角,反而也要故事的两位主角参与进来。 就(📃)在这个时候,凶手张显(🏝)宗和唐文(🏥)奇,分别上演了“天才”和“白痴”的戏码。 这么庞(📚)大的人群,集中在一起重演(🦄)、讨论和推断案情细节,让法庭变成了每个人都可以成(✌)为主角的表演舞台(🐴)。 从律师、犯人到证人(🐤),基本上每个人都很努力地在“表演”,看谁能把自己理解的案件说得动听,谁能让陪审团那九个不能发言的人相信,谁就能成为赢家。 也(🍄)就是在这个阶段,电影对观众抛出了一系列值得思考的问(🧓)题。比如—— 坏人会不会说实话? 笨蛋能不能够杀人? 倘若观众能主动去思考导演抛出的这些(🌦)具体问题,那就会不由自主地,被引导(🌋)向电影更(✴)抽象但也更有价值的核(👽)心诉求上来,这就是—— 原来我们以为的(📖)真相(🍶),其实很模糊。 而人(🏗)心所向的(🗣)正义,同样也很模糊。 比如看上去傻乎乎的唐文奇在接受审判和辩驳时,真相和正义就变得很可疑。 在检控官朱爱伦,和游嘉莉、吴冠峰两位大律师的轮番诘问下,《正义回廊》不断地以新的证人和供词为基础,重(🖇)演案发情境。 尤其是唐文奇的家姐(➿)坐上证人席,一把鼻涕一把泪地哭诉弟弟脑袋有问题、根本不可能杀人时,整个法庭的风向,更是彻底地吹往无罪。 作为观众,很难不在唐文(🙋)奇家姐声泪俱下时,对唐文奇的作案能力产生怀疑,并对他产生同情。 但何爵天的妙处在于,就在观众要对(✴)这个嫌疑犯产生同理心时,他紧接着让陪审团(❎)成员提出疑问:我们在审判过程中所产生(😛)的同情,会不会只是自己一厢情愿的情感投射?我们有没有可能被他和家姐的表演给骗了? 如果意识到这一层,很难不脑袋发麻:比起厘清真相,所有的攻防追问,或许从来都更(🅰)像是一场煽动人心的表演。 说得更直接些就是:原来所谓的真相和正义,其实是模糊的,而且是可以(🚧)被(😋)表演出来的。 这就是《正义回廊》核心题旨,也是它之所以在讲述一(👛)个大众已经知道结果的案件(🎵)时,仍然能够收获如此多的认同的关键所在。 说到真相和正义的模糊性,其实港产片在很长一段时间里,似乎都有这个特征。 稍远一点(🤺)的经典电影是《无间道》。 在这部片里(😎),到底谁是好人(🐬)谁是坏(💵)人,越来越难以下定论。 稍近一点(🤷)的经典电影是《拆弹专家2》。 在这部片里,主角对自己到底是好人还是坏人,都拿不定主意。 再(👻)到当下的《正义回廊(🖼)》,它依旧有对类似(🌅)主题的回应:审判席上的两个人,到底谁才是真凶?以及由此衍生的,真相和正义到底是否可信? 这些(👾)电影,从气质上来说,有着一脉相承的底蕴。 它(🤐)们在讲述剧情耸动的香港故事时(⛽),表面上看是(🍤)对警察、律师、罪犯的身份进行追问,但实质上又是对身份、真相和正义(🤣)的深层追问。 苗子
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