最近有两(💇)件事让Sir陷入思考。 一、国产流水线爱情片再次于大(🕦)档期独领风骚,《我是真的讨厌异地恋》成为五一档票房冠军(🖤),上映7天接近1亿。 二、前不久,号称年度爱情的韩剧《二十五,二十一》,因结局“BE”(男女主最(⛺)终没走到一起)而被大量观众怒打一(🤭)星,评分从9.1跳水至8.0。 集体情绪的背后原因很复杂。 为“烂片”贡献票房并不全因观影品味,当然也是情侣们在当(🐿)下无片可(🦈)看,没地可去;怒打一星也不全是嗑糖上头,后期剧情逻辑割裂固然辜负了当初(🤼)入(👧)坑的一片真(👑)心…… 或许许多毒饭对这两部(🦓)作品都还陌生。 但只要你关注过近年国内外的“爱情”作品,以及它(🚊)们引起的舆论。 大致能发现 过去提(🥩)起(🍤)“爱情”,是一件相对轻松的事。 浓烈时(🌱),可(🍿)以超越教条与庸俗;慵懒时,可以浪漫而(🐏)无序。 如今提起“爱情”,我们变得谨慎而焦灼。 三观、道德、现实…(💄)… 通通可以迅速凌驾(🚇)于“爱情”之上。 为什么? 今天Sir不想用常规分析的方式得(🦋)出答案。 而是希望投入到过往的作品中,寻(⛱)找一种,或(🗨)多种,曾经被我们笃信为美好的爱情。 这个过程。 对于那些仍在意爱情的人,或许(🔔)是更有用的“答案”。 01 “神明没收了人类的胆怯 使少年们的青春轰轰烈烈” 《以爱》里的一句台词,曾是许多青年的写照。 这种“轰烈”。 或者说“勇气”,并不能(🚱)与勇敢划上等号。 更多的 对未(📫)知充满好奇的我们,恰好邂(🍂)逅那个陌生而神秘的TA。 土(🦈)井裕泰执导、坂元裕二编剧的《花束般的恋爱(🦃)》,就细致入微地讲述了两位主角如何勇敢追爱并沉浸其中。 同样一部“BE”作品。 却在前段时间大陆重映时成为黑马。 2015年,21岁的山音麦(菅田将晖 饰)(🔄)与21岁的八谷娟(有村架纯 饰)相遇。 他们一样喜(🌾)欢押井守、杨德昌、今村昌平,喜欢把电影(🚓)票根当书签,喜欢宽松卫衣和帆布小白鞋。 为什么耳机线总缠在一起,为什(🛑)么布可(🔵)以赢石头,为什(🎾)么一群人要在不像KTV的KTV唱歌…(🏹)… 这种“默契”是他们从未遇到过的“未知”。 “每个人都很孤独。在我们的一生中,遇到爱,遇到(⭐)性,都不(🕙)稀罕,稀罕的是遇到了解。”廖一梅在《柔软》里如此形容“了解”的重要性。 原来世界上有和我这么像的人啊。 跟TA在一起,接下去会怎么样? 于是,他们恋爱了。 看(🌡)着他们目若秋水的眼睛,你很难不想起村上在《挪威的森林》里那个经典的形容: 春天的原野里,你(🔊)一个人正走着,对面走来一只可爱的小(🔌)熊,浑身的毛活像天鹅绒,眼睛圆鼓鼓的。它这么对你说:‘你好,小(📚)姐,和我一块打滚玩好么?’接着,你就和小熊抱在(👷)一起,顺着长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚(✒)下去,整整玩(😋)了一大天。你说棒不棒? 可以是春天。 可以是夏天。 总之,TA即将成(🍃)为你日后对某种固定画面的代(🎦)名词。 02 “现在成为一家人的话 我觉得能和你过好” 偶像剧的故事一般到这(📖)里就结束了。 随着时间推(😠)移,你准确(🚶)察觉到“爱情”在无可挽回(🌽)地走向消逝,只能眼睁睁地看着,连发(🥫)出(😽)一声(💺)哀嚎都是奢侈。 就像山音麦和八谷娟。 他们竟(🕘)然都喜欢押井守和杨德昌,但,全世界同时喜欢这两位导演的人何止百万? “心动”不过自欺欺人。 同居几年后,荷尔蒙(🕦)一褪去,那些被遗忘的不合拍便成了恋情的裂痕,愈久弥深。很多人说两人分手的节点是“生活习惯不合”。你要早早睡觉,他要熬夜加班;你想周末(😺)约会,他要出差换升迁机会;连过去都喜欢的书、游戏、电影也聊不到一起。 但如果非要在爱情逐渐消逝的(🕺)N个岔路口上找一个最重要的(💧)路口,Sir以为是山音麦的“渣男”前辈(🚪)去世。他当晚想和(🐨)女友聊聊,但吃了闭门羹,打游戏发泄片刻后,又出门吹(🐈)了很久的晚风,坐在河边哭(🚩)得像个八岁小孩。 次(🚚)日一早,八谷娟想聊,但他已经“走”了出来。 《千与千寻》中有类似场(🍥)景。 但这次痛哭过后,千寻变得更加勇敢。 人生就是这样,倘若某个重要的节点TA没有参与,那以后也没有参与的必要。 这或许是《花束》的(🤴)“BE”并不让人反感的原因: 它是浪漫的,更是清醒的。 分手那天,两人相当默契地选择曾经定情(🗂)的餐厅。 这种自欺欺人的话一说(🐙)出,八谷娟还真有点动摇。 直到一对“年轻情侣”的出现: 过去,他(💅)们也是(🛌)如此这般,眼里闪烁着火花;如今,还(🕺)在闪烁的只有泪花。 说来(🎌)也怪,真分手后他们反而放松了。 我们之前的职业(🏪)生涯都很漂亮 有人把他们恋情的失败归于“不是100%合拍”、工作太累、缺乏交流、被社会化、男主不再单纯等(🌯)诸多原因。 但都不准确。 他们不再是爱情里的“初生牛犊”了。 再说得残忍一点 在爱情里我们首先学会的不是更关注对方,而是更关注自己。 同样剧情也出现在《二十五,二十一》里,不过表(😁)现得要更加露骨。 罗希(📗)度(金泰梨 饰)18岁那年,也曾一度以轻视自己的方式将自己隔离于世俗,献身于爱情。 但现实呼啸而过时不(🍳)讲一丝一毫的(🐚)道理。 也不会因为任何原因就对谁网开一面,包括拜(😚)服、祈祷、迎合与顺从。 《如果·爱》中对这种“背叛”的描写更赤裸。 初始,两人(🍺)都满脸纯洁。 转眼,孙纳便加入沉(🎫)沦者的行(🥋)列,开始醉(🍴)生梦死。 过程仅三分钟。 她跳的那首舞曲叫《十字街头》。 爱情的“初学者”都会(🕴)经过那样一个十字街头。 向(🌨)左向右无关对错与好(🕐)坏。 只能说(⏬),我(🕡)们更容易败给自私的欲望。 世界本就邋遢,还有什么可怕 爽不爽一刹那,天堂地狱一家 我们之间的距离,相差不过毫厘 在十字街头(⛔),没啥好坚持,别跟生活呕气 正如两部作品的结局。 陈可辛、坂元裕二不约而同地选择(📟)让他们重拾纯洁——(💶)孙纳(🏿)还会为“聂文”流泪,山音麦还会为“初恋”欣喜。 人啊。 失去什么,便越怀念什么。 03 “我不知道自己被困在哪里 但我很想挣脱” 可惜,这种重拾是顶级爱情片主(💁)角才有的待遇。 或者(💑)说,我们能够拥有的唯一(♓)好运,就是看着他们的哭与笑,缅怀自己曾经拥有的“夏天”。 在熙熙攘攘的大城市,独自一人居住在十几平米的卧室,面对两三个完全陌生的舍友,有作息时间、是否吸烟、是否养宠物等一大(🤧)批问题需要磨合…… 期待爱情,似乎是最便捷的“避风港”。 可问题就出在这 什么“告白是小孩子(😏)做的,成年人请直接用勾引。勾引的第一步,抛弃人性,基本上来说是三种套路,变成猫,变成虎,变成被雨淋湿(👢)的狗狗。” 当爱情都渗入阶级化。 不相信爱情,又变成我们将孤独合理化的最充分的理由。 爱在三部曲把这种消失的(🔃)东西形容为“浪漫”。 我所有的浪漫都在一夜之间消耗光了。我将永远不可能再有那种感觉了,就(🤭)好像,那一夜不知道怎么引发(🔼)了我的全部感情,我把这些感情都向你倾诉出来,而你却把它们都从我身边带走了… 而(💑)如果用《花束(🌬)般的恋爱》中的说(🍰)法,这种状态是“燃烧殆尽症候群”患者。 他们不再有精力、创造力(💖)和雄心壮志,也没(🛁)有闲情逸致去变成天上忽明忽暗的云。 夜深人静,你难免想听着歌追忆往昔(💾)。 就像《花束般的恋爱》的片名,那个夏天尽管如花束般短(🏤)暂,已经是一(🐾)个不可多得的避难所。 可很少(🍾)人能懂(🎫)得 这不是导演真正想表达的结局。 更不是“爱(🥤)情”真正的结局。 外人总会轻易看见花瓣的(🎪)衰败,花朵(🧀)的凋零,却鲜少注意花束底(🎨)下的“土壤”。 土壤是什么? 往小了看(😕),是生活。 柴米油盐的生活。 往大了看,是时代。 物质现实围剿爱情的时代。 《倦怠社(🥎)会》中,韩炳哲曾对数字媒体时代人类的精神状况进行过分析: 过去人们关心如何拥有美(🔃)好的生活,其中也包含了如何融洽地共同生活,如今人们则只考虑(🔂)如何存活下去。 如(🏓)果回到Sir文章开头的两件事: 对优秀作品中爱情纯洁性的无限拔高,以及对烂片中虚假爱情的无限容忍。 都像是我(✅)们反抗时出现的“过激(💭)反应”。 Sir当然理解这种压抑。 类似电影中男主为提高职场竞争力,迫不得已拿(🚓)起成功学书籍;又为挽留爱情,迫不得已(😸)提出结婚的绝望发言。 这正是他们爱情变味的开始。 不是爱情(🔺)输给面包。 而是 爱(🚛)情本就不应该成为对抗现(🏺)实的某种“武器”。 Sir想起最近印象深刻(✔)的一段台词。 来自高分韩剧《我的解放日志》: 但我很想挣脱 我希望我的人生可(✔)以真的幸福快乐起来 求生是一种意志。 而挣扎,是本能。 或许每个时代都(🌘)有其无法轻易解决的困境。 但至少。 一个更好的时代,应该让我们接纳不同姿势的“挣扎”,不同结果的“爱情”。 本文图片来自网络 编辑助理:(📙)李(👵)寻欢不作(🎟)乐
爱好相同(🎯),连困(🌓)惑也相同:
可生活的故事才刚刚开始。
唯一不同是,千寻无助时,有(🌸)白龙在身边,尽管他只是轻轻拍了拍千寻肩膀。
因为她知道,自己背后永远有一道(🧤)视线在注(🦖)视,有一股力量在支持。
箭在弦上,山音麦(🎴)突(🍁)然又想挣扎一下(🚴),他要求婚(😇)——(👳)觉得结了婚、有了孩子(✳),把爱情上升为亲(♈)情就好了。
可以像热恋期那样面带(♋)笑容、无话不谈,并伴随着欲说(📛)还休的遗憾。
就只差一步
要Sir说,都对。
你看它似(🌿)乎是黄金时代、铝合金时代,可只要这头巨兽一张开血盆大口,你便可以轻而易举地(🐷)看到它的青铜獠牙。
孙纳、林见(📭)东一同穿过狭长的小巷,人潮汹涌中透露(💕)着声色犬马。
我们中的绝大多数人都没这么好运。
我(🦃)不知道自己被困在哪里
直到有一天我能够大叹“这才是人生啊”
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