最近有两件事让Sir陷入思(🛎)考。 一、(🖇)国产流水线爱情片再次于大档期独领(🎛)风骚,《我是真的讨厌异(🌷)地恋》成为五一档票房冠军,上映7天接近1亿。 二、前不久,号称年度爱情的韩剧《二十五(🏊),二十一(🍀)》,因结局“BE”(男女主最终没走到一起)(🎹)而被大量观众怒打一星,评分(🦑)从9.1跳水至8.0。 集体情绪的背后原因很复杂。 为(🏉)“烂片”贡献票房并不全(🕝)因观影品味,当然也是情侣们在当下无片可看,没地可去;怒打一星也不全是嗑糖上头,后期剧(🌃)情逻辑割裂固然辜负了当(🛐)初入坑的一片真心…… 或许许多毒饭对这两部作品都还陌生。 但只要你关注过近年国内外的“爱情”作品,以(💙)及(👴)它们引起的舆论。 大致能发现 过去(🏽)提起“爱情”,是一件相对轻松的事。 浓烈时,可以(🎻)超越教(🚶)条与庸俗;慵懒时,可以浪漫而无序。 如今提起“爱情”,我们变得谨慎而焦灼。 三观、道德、现实…… 通通可以迅速凌驾于“爱情”之上。 为什么? 今天Sir不想用常规分析的方式得出答案。 而是希望投入到过往的作品中,寻找一种,或多种,曾经被我们笃信为美好的(🏤)爱情。 这个过程。 对于(🚶)那些仍在意爱情的人,或许是更有用的“答案”。 01 “神明没收了人类的胆怯 使少年们的青春轰轰烈烈” 《以爱》里的一句台词,曾是许(✴)多(👼)青年的写照。 这种“轰(🍈)烈”。 或(🐯)者(💹)说“勇气”,并不能与勇敢划上等号。 更多的 对未知充满好奇的我们,恰好邂逅那个陌(😁)生(🦂)而神秘的TA。 土井(🌎)裕泰执导、坂元裕二编剧的《花(❤)束般的恋(🛰)爱》,就细致入微(🍱)地讲述了两位主角如(🚪)何勇敢追爱并沉浸其中。 同样一部“BE”作品(🛰)。 却在前段时间大陆重映时成为黑马。 2015年,21岁的山音麦(🌍)(菅田将晖 饰)与21岁的八谷娟(有村架纯 饰)相遇。 他们一样喜(🛢)欢押井守、杨德昌、今村昌平,喜欢把电影票根当书签,喜欢宽松卫衣和帆布小白鞋。 为什(⏫)么耳机线总缠在一起,为什么布可以赢石头,为什么(🗜)一群人要在不像KTV的KTV唱歌…… 这种“默契”是他们从未遇到过的“未知”。 “每个人都很孤独。在我们的一生中,遇到爱,遇到性,都不稀罕,稀罕的是遇到了解。”廖一梅在《柔软》里如此形容“了解”的重要性。 原来世界上有和我这么像的人啊。 跟TA在一起,接下去会怎么样? 于是,他们恋爱了。 看着他们目若秋水的(🛋)眼睛(👮),你很难不想起(🈸)村上在《挪威的森林》里那个经典的形容: 春(💫)天的原野里,你一个人正走着,对面走来一只可爱的小熊,浑身的毛活像天鹅绒,眼睛圆鼓鼓(👗)的。它这么对你说:‘你好,小姐,和(❣)我一块打滚玩好么?’接着,你就和小熊抱在一起,顺着长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去(🚂),整整玩了一大天。你说棒不棒? 可以是春天。 可以是夏天。 总之,TA即将成为你日后对某种固定画面(🏦)的代名词。 02 “现在成为一家人的话 我(🎸)觉得能和你过好” 偶像剧的故事一般到这里就结束了(💐)。 随着时间推移,你准确察觉到“爱情”在无可挽回地走向(🎇)消逝,只能眼睁睁地看着,连发出一声哀嚎都是奢侈。 就像山音麦和八谷娟。 他们竟然都喜欢押井守和杨德昌,但(🐖),全世界同时喜欢这两位导演的人何止百万? “心(🐗)动”不过自欺欺人。 同居几(✈)年后,荷尔蒙一褪去(📇),那些被遗忘的不合拍便成了(😇)恋情的裂痕,愈久弥深。很多人说两人分手的节点(🤛)是“生活习惯不合”。你要早早睡觉,他要熬夜加班;你想周末约会,他要出差换升迁机会;连过去都(🐦)喜欢的书、游戏、(😎)电影也聊不到一起。 但如果非要在爱情逐渐消逝的N个岔路口上找(👛)一(🏬)个最重要的路口,Sir以为是山音麦的“渣男(🕝)”前辈去世。他当晚想和女友聊聊,但吃了闭门羹,打游戏发泄(🛺)片刻后,又出门(🍏)吹了(💷)很久的晚风,坐在河边哭得像(🅿)个八岁小(🚽)孩。 次日一早(✡),八谷娟想聊,但他已经“走”了出来。 《千与千寻》中有类似场景。 但这次痛哭过后,千寻变得更加勇敢。 人生就是这样,倘若某个重要的节点TA没有参与,那以(🏒)后也没有参与的必要。 这或许是《花束》的“BE”并不让人反(🚎)感的原因: 它是浪漫的,更是清醒的。 分手那天,两人相(👽)当默契地选择曾经定情的餐厅。 这种自欺(🌄)欺人的话一说出,八谷(🌫)娟(🧖)还真有点动摇。 直到一对“年轻情侣”的出现: 过去,他们也是如此这般,眼里闪烁着火花;如今,还在闪(🎰)烁的只有泪花(🌰)。 说来也怪,真分手后他们反而放松了。 我们之前的职业生涯都很漂(💪)亮 有人把他们恋情的失败归于“不是100%合拍”、工作太累、缺乏交流、被社会化、男主不再单纯等诸多原因。 但都不准确(😖)。 他们不再是爱情里的“初生牛犊”了。 再说得残忍一点 在爱情里我们首先学会的不是更关注对方,而是更关注自己。 同样剧情也出现在《二十五,二十一》里,不过表现得要更加露骨。 罗希度(金泰梨 饰)18岁那年,也曾一度以轻视自己的方式将自己隔离于世俗,献身于爱情。 但现实呼啸而过时不讲一丝一毫的道(🐃)理。 也不会因为任何(👂)原(🚀)因就对谁网开一面,包括拜服、祈祷、迎合与顺从。 《如(🉐)果·爱》中对这种“背叛”的描写更赤裸。 初始,两人都满脸纯洁。 转眼,孙纳便加入(📿)沉沦者的行列,开始醉生梦(🍩)死。 过程(🈯)仅三分钟。 她跳的那首舞曲叫《十字街(🌲)头》。 爱情的“初学者”都会经过那样一个十字街头。 向左向(⛩)右无关对错与好坏。 只能说,我(🍿)们更容易败给自私的欲望。 世界本就邋遢,还有什么可怕 爽不爽一刹那,天堂地狱一家 我们之间的距离,相差不过毫厘 在十字街头(😢),没啥好坚持,别跟生活呕气 正如两部作(🐑)品的结局。 陈可辛、坂元裕二不约而同地选择让他们重拾纯(🔟)洁——孙纳还会为“聂文”流泪,山音麦还会为“初恋”欣喜。 人啊。 失去什么,便越怀念什么。 03 “我不知道自己被困在哪里 但我很想挣脱” 可(🚎)惜,这种重拾是顶级爱情片主角才有的待遇。 或者说,我们能够拥有的唯一好运,就是看着他(🥌)们(🎨)的哭与笑,缅怀自己曾经拥有的“夏天”。 在熙熙攘攘的大城(🏎)市,独自一人居住在十几平米的卧室,面对两(💺)三个完全陌生的舍友,有作息时间、是否吸烟(🤧)、是否养宠物等一大批问题需要磨合…… 期(❎)待爱情,似乎是最便捷(📼)的“避风(🔳)港”。 可问题就出在这 什(😛)么“告白是小孩子做的,成年人请(🤷)直接用勾引。勾引的第一步,抛(⏯)弃人性,基本上来说是(🙋)三种套路,变成猫,变成虎,变(😄)成被雨淋湿的狗狗。” 当爱情都渗入阶级化。 不相信爱情(🍻),又变成我们将孤独合理化的最充分的理由。 爱在三部曲把这种(🎴)消失的东西形(😤)容为“浪漫”。 我所有的(🌩)浪(🌳)漫都在一夜之间消耗光了。我将永远不可能再有那种感觉了,就好像,那一夜(🔀)不知道怎么引发了我的全部感情,我把这(🥊)些感情都向你倾诉出来,而你却把它们都从我身边带走了… 而如果用《花束般的恋爱》中的说法,这种状态是“燃烧殆尽症候群”患者。 他们(😙)不再有精力、创造(💟)力和雄心壮(💱)志,也没(🤛)有闲情逸致去变成天上忽明忽暗的云。 夜深人静,你难免想听着(🌤)歌追忆往昔。 就像《花束般的恋爱》的片名,那个夏天尽管如花束般短暂,已经是一个不可多得的避难所。 可很少人能懂得 这不是导演真正想表达的结局。 更不是“爱情”真正的结局。 外人总会轻易看见花瓣的衰败,花朵的凋零,却鲜少注意花束底下的“土壤”。 土壤是什(♐)么? 往小了看,是生活。 柴米油盐的生活。 往大了看,是时代。 物质现实围剿爱情的时代。 《倦怠社会》中,韩炳哲曾对数字媒体时代人类的精神状况进行(🦔)过分析: 过去人们关心如何拥有美好的生活,其中也包含了如何融洽地共同生活,如今(🌰)人(🔟)们则只考虑如何存活下去。 如果回到Sir文章开头的两件事: 对优秀作品中爱情纯洁性的无限拔高,以及对烂(🉐)片中虚假爱情的无限容忍。 都像是我们反抗时出现的“过激反应”。 Sir当然理解这种压抑。 类似电(💲)影中男主为提高职场竞争力,迫不(👞)得已拿起成功学书籍;又为挽留爱情,迫不得(🥑)已提(🚑)出结婚的绝望发(🐾)言。 这正是(🔀)他们爱(🐛)情变味的开始。 不是爱(🍒)情输给面包。 而是 爱情本就不应该成为对抗现实的某种“武器(🤞)”。 Sir想起最近印象深刻的一段台词。 来自高分韩剧《我的解放日(🌷)志》: 但我很想挣(🎙)脱 我希望我的人生可以真(🖱)的幸(👫)福快乐起来 求生是一种(💧)意志。 而挣扎,是本能。 或许每(🏀)个时代都有其无法(👠)轻易解决的困境。 但至少。 一个更好的时代,应该让我们接纳不同姿势的“挣扎”,不同结果的“爱情”。 本文图片来自网络 编辑助理:李寻欢不作乐(👘)
爱好相同,连困惑也相同:
可生活的故事才刚刚开始。
唯一不同是,千寻无助时,有(🎾)白龙在(🧠)身边,尽管他只是轻轻拍了拍千寻肩膀。
因为她知道,自己背后永远有一道视线在注视,有一股力量在支持。
箭在弦上,山音麦(♐)突然又想(👚)挣扎一下,他要求婚(🤣)——觉得结了婚、有了孩子,把爱情上升为亲情就好了。
可以像热恋期那样面带笑容、无话不谈,并伴随着欲说还休的遗憾。
就只差一步
要Sir说,都对。
你看(✉)它似乎是黄金时代、铝合金时代,可只要这头巨兽一张开(📵)血盆大口,你便可以轻而易举地看到它的青铜獠牙。
孙纳、林见东一同穿过狭长的小巷,人潮汹(🎵)涌中透露着声色犬马。
我们中(📤)的绝大多数人都(📒)没这么好运(🤘)。
我不知道自己被困在哪里
直到有一天我能够大叹“这才是人生啊(🤗)”
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