《2017亚洲电影》

日韩两大女神首度合作，养眼又(🌦)治愈

时代真的变了。

大城市的吸引力日渐式微，社畜受锤，苦不堪言。

内心的召唤也(🕡)不再是激昂的“走上人生巅峰”，转而低语着(📼)“到农村去(📞)，到农村去”。

近些年，这类逃离城市的田园派治(🏎)愈电影尤其多，特别是日本。

[哪啊哪啊神去村]、[小森林]、[半世界]、[葡萄(🦎)的眼泪]，它们热衷于展示一个令人向往的(🏾)异世界，介绍各种远离都市文明的原始职业，伐木，做(🤦)饭，烧炭，酿酒，温和地动摇(🏷)了很多年轻(🌜)人的决心，其作用和致(🎂)幻剂无异。

[哪啊哪啊神去村]

去年最新的日本电影[在蓝色时(😫)分飞翔]，也是这一挂(🤲)的。

[在蓝色时分飞翔]

但它却很特别，因为不同于以上那几部电影，它是反套路的。

看似是社畜返乡寻求安慰的老套故事，却透(👡)过叙事的巧思让电影不落窠臼。

[在蓝色时分(🗜)飞翔]的(🛰)导演是1982年出生的箱(👺)田优子(🥦)，毕业于东京艺术大学的美术学部，最初是AOI株式会社的(🦃)一名广告导演。

去年上海国际电影节，箱田(👝)优子获“亚洲洲新人奖”单元“最佳导演奖”

这部电影她的长片处女作，也是一部半自传式(💄)的作品，前前后后仅拍摄了(🏨)12天。

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* 下文涉及剧透

这部电影最(🕟)吸引人的，当然是两(☔)位女主角。

夏帆，日本清纯派(🏯)女神，纤婉出尘，[海街日记]里我行我素的老三香(🚽)田千佳，笑起来是水蜜桃内味儿，甜(🐜)；

沈恩京，灵气十足的实力派，17岁拿大钟奖最佳女配，20岁拿艺术大赏影后，2019年去日本发展又拿了电影(✋)学院奖影后(🌮)。

日韩两位女神，首度搭档，全程对手戏，养眼系数满格，看(🎱)就完事儿了。

砂田(夏帆 饰)，一位在东京打拼的广告导演。每天忙碌，看(🐧)似充实，实则内心空虚，生活荒芜。

同事对她的评(📚)价是：你太拼(🛳)了，真怕你哪天停下来之后会死掉。

她对生活是极度悲观的，之所以如此拼命工(📟)作，是觉得这份工作干不了多少年了；她不想要孩子，因(🔯)为就算是亲生骨肉，也不一定能聊得来，何苦让自己往火坑里跳。

她虽然结婚了，但却(🔻)背着丈夫和同事保持床伴关系。

乱糟糟的头(😸)发和随意塞进鞋子里的鞋带，这两个细节都在暗示着砂田的生活现状：一团糟，但又不知该如何是好，潦草地处理后继续往前。

在KTV唱破嗓(📳)子，在餐桌上把自己灌醉(💆)，瘫在街边不省人事，是她对生活仅有的反抗和(💲)发泄。

某个休息日，砂田约好朋友清浦(沈恩京 饰)小聚。

清浦的性格和砂田完全相反，她大大咧咧，外向善言，穿着一双人字拖，头发总是湿漉漉的，聊到兴起就为自己点上一(🌻)支烟(⏰)。

清(📙)浦买了一辆二手车，两人决定一起去砂田的老家茨城。因为砂田(🦔)计(🐁)划要回(👣)老家看望自己的奶奶，但是时间还没有定，清子(🏖)觉得那就(🔅)应该(💏)立刻出发。

砂田是茨城乡下长大的孩子，和奶奶一起生活，每天在草地和农舍之间流转。她们一路上路过了石冈的狮(🕳)子头展望台和牛久沼的河童铜像，这是最能代表茨城的两处地标。

原本想着逃离城(❓)市的(🏗)高压回到乡(🛍)下，舒缓(💻)身心，调节自我，怎料回到(🐄)老家也不得安宁，仍有一堆糟心事在等着砂田。

两人到家的时候，狂风骤雨，砂田的母亲恰巧又不在家，她们都被淋湿了。

进屋后砂(👋)田发现，父亲心血来潮迷上了老(🕟)古董，家里摆放着各种动(😥)物的标本，还有一把武士刀。母亲觉得他不务正业，两人为此没少吵架。反倒是清浦对这些(📁)东西很感兴趣。

还有举止怪异的哥哥，老大不小了仍是家里宅；母亲一边吃泡面一边看电视剧(🎉)，她不想做饭，家里人也不喜(🥣)欢吃她煮的饭。砂田(🦗)打开冰(🍯)箱，发现里面全是冷藏的速(📱)食食品。

砂田这才发现，老家(🌼)并不是想象中的理疗(🔁)所，而是另一(🚆)个修罗场。她实在不想留下来(🐾)听母亲的抱怨和诉苦，眼看情况不妙，就暗(🥞)示清浦该离开了。

可是清浦却想要留下来，还说外面下着大暴(🏋)雨，走不了的。

晚上的时候，清浦突然想要喝啤酒，但是家里没有，两人只好顶着雨去最(💽)近的(🏟)酒(💯)馆。

乡下的酒馆，就是什么人都有，满嘴黄段子的油腻大叔，举止不羁的怪阿姨。从家里到酒馆，无论在哪砂田都觉得不自在，停留的时间越长只(🏯)会让她越厌恶。这大概也是导演(😑)本人记忆中茨城(♍)的样子吧。

因为心情的缘故，砂田还不断想起过去那些伤心的往事：看见卡车飞驰而过(😞)撞到一只麻雀，就会想起母亲曾经开车碾过一(🍏)只狗；想起小时候养过一只小猫(⏪)咪，后来被父亲赶走了(👉)。

砂田对茨(👂)城(🐎)怀有爱憎交织又无可奈何的情感，只有清浦(🌾)随时看起(🚞)来都是无忧无虑的开心模样，仿佛她才应该(🗨)是出生在茨城的那个人。

第二天(🥈)，砂田(👮)去养老院看望奶奶。奶奶认出了砂田，对(🎭)她说：“我很努力地活着，但是不知道努力活着有什(🍞)么意义。”

话虽如此，不过当砂田对奶(👬)奶说，“我(🚀)去打点水把花插上。”奶奶又露出了一脸期待的表情，甚至搓了搓手。这样的(🍏)时刻，就是努力活着的意义。

等奶奶看见砂田拿出DV，又会下意识地对着(🛩)镜头比出一个剪刀手。砂田接过奶奶偷偷塞给她的私房钱，两人都开心地笑了。

导演说这个(✨)片段是全片的出口，一些稀松自然的动作，可以携带着最私密最细腻的情感，代替角色发声。

砂田从始(😰)至终没有说出口(💗)的爱与关心，观众们都听到了。只有在奶奶面前，她才像个孩子。

当砂田和清浦要(😴)离开的时候，镜头再一次对准了砂田的鞋子。母亲让她(🕉)把鞋子上的泥擦一擦再走，她却说用不着了…

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砂田(🗨)和清浦在蓝色时分驱车上路，看上去似乎要比刚来的时候开心一点。

砂田透过车后窗，不仅看(🕷)到了清澈透蓝的天空，看到了乡野(👸)的风景，也再一次看到了(🚒)小时候的(🍆)自己。

旋(🈵)转，跳跃，一个小女孩在分不清是(👺)凌晨还是傍晚的蓝色时分，在田埂上轻盈飞舞，在跟自己挥手告别。

现在和童年，砂田和女孩的蒙太(🗡)奇，在电影中反复出现，还加入了顽皮的综艺节目音效，既表现了砂田不忘儿时的纯真，也说明了在砂田(🙉)内心，还存在着一个充满稚趣的灵(🥀)魂。只是驱去复返的都市生活让她不得不每天带着面具，将(💂)自己藏在光怪陆离(😺)的假(💰)面下。

这时电影最精彩的部分开始了。最后三(🚢)分钟，转折出现了。

电影中反复出现的“蓝色时分”(Blue Hour)，一天之中会(🚽)出现两次，指的是日出之前和日落之后那一小段时间，天空会呈(👁)现最大密度的蓝色，时常让人分不清是凌晨还是傍晚，也是只能辨认面对面的人的轮廓(🔮)但是看不到表情的剪影时刻。

蓝色时分，正是砂田迷惑矛盾的心理状态，亦如她人生中无法找准自我定位的阶段。每天忙忙碌碌，不知身在(🐡)何处，茫(🕒)然孤立无助。

借助这个(🦎)贯穿电影始终的意象(🚵)，电影的(📞)最后十秒是一个类似于[搏击俱乐部]式的反转：砂田扭头看向(🌵)驾驶座(🔷)的清浦，发现那个人就是自己。

然后，电影闪回了之前两人在一起的很多片段，让观众(🧜)快速(🥣)回忆(📑)并且理解，清浦只是砂田想象出来的一个朋友，一个与(🥗)自己性格完全相反的朋友，实则是被压抑着的另一个自己。

在电影的最后一个镜头中，我(🍞)们可以看见，车里只有砂田一人。

烧脑不是这个反转的(🕗)目的，和解才是(🍊)。

导演把砂田最纯真无邪的一面，都投射在(🥧)了清浦身上。她直率开朗，脸上始终挂着笑容，对砂田的老家茨城充满好奇。在(📬)她身边，更凸显了砂田的百般不自在。

砂田和清浦，就像分不清的凌晨与傍晚，热情洋溢(🦄)接纳一切的清浦是凌晨，阴郁幽怨傫如丧犬的砂田是傍晚。但都是蓝色时分，都在同一天，都是同一个人。

这个突如其来的转折，在之前的某些场景曾埋下过伏(🚇)笔，最明显的一处是：在砂田小时候的图画簿上，画着清浦的样子，那是她想成为，却无法成为的样子。

和解与救赎，不能完全依靠外(🚜)在的赐予，故乡的风景和情感的包覆，有时候并不一定起作用。反之与自我的调解，才是(💆)最有效的。让当下的自我与被遗忘的自我一同踏上旅途，在疏离与密切间，磨合出最真诚的自(🏁)我。

我们有时候会懦(😕)弱到无法接(🚛)受自己，这倒是值得一试的办法。

对于砂田这个角色，和她岁(🆑)数差不多的夏帆是这么理解的：“30岁左右的时候，不就是很容易动摇的时期吗？是为各(🌷)种各样的事情烦恼的时期。以为足够成熟(👌)，其实还是一无所知的阶段，那就是人生的‘蓝色时分’。”

而砂田和清浦两人的合体，就是导演本人。她说：“我想表达的，不是单纯的快乐，而是一种在故乡和家(🏰)人，在大人和孩子之间动摇的感(🚓)觉，我喜欢那些潜藏在日常生活中的悲剧和喜剧。”

那些琐碎的、可爱的、黑暗的、美好的、无法割舍的(🧑)，都留在了那年茨(🚥)城夏日的乡间，在蓝色时分，等待着被发现。

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有些人会把[在蓝色时分飞翔]称作“真人(🆗)版”[岁月的童话]。虽然都是回(🗄)忆童年往(🍇)事(🍗)，远(✌)离城市生活，赞颂乡野风(🛴)光，但两部电影在主题上，其实有着不小的区别。

城市生活让主人公砂田和妙子都失去了很多，年少的执着与天真也消磨殆尽。

[岁月的童话]中的妙子，在回忆过去的生活中，想通了当下的问题，在生存与理想间找到了平衡；而[在蓝色时分飞翔]中的砂田，过往的生活并没有帮到她，而是向她展示(💽)了其实过去的(📥)生活也(😽)很糟糕，甚至比现在更糟糕，以此来让她感到知足。

人们寄希望于过去来治愈现在的自己，可却忘记了，过去同样有着一个更脆弱更幼小的自己，等待着被现在救赎。

虽然都在愈合，只是方式不同。等伤痂自然脱落，是一种愈合；勇敢地揭掉伤痂，也是一种愈合。

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